國畫家楊麗鳳印象

□福 林

楊麗鳳

筆名賦貴，曾就讀清華大學美術學院當代藝術創作研究生班，職業畫家，現居北京。擅長畫巨幅牡丹、山水、花鳥、宇宙空間、朦朧畫系列，新中國畫倡導者。

師承馮霖章、石齊、馬海方、梅墨生、于志學、郭石夫、程大利等。現為河北省美術家協會會員，中國書畫研究會理事、唐山分會常務副主席，北京宣和畫院辦公室副主任,北京時代中國畫院副院長，齊魯兒女書畫院副院長，燕京書畫院副院長。

與楊麗鳳相識于清華大學美術學院是一種偶然也是一種必然，必然的是我們共同求學于清華美院，偶然的是在聆聽程大利老師的講座時我們是同桌。課間休息，免不了互相寒暄一番，由是便有了相應的接觸，接觸時日漸多，無論是從楊麗鳳的心智還是在繪畫作品中都可以探尋到一種與眾不同的特質。

性格開朗相貌近于印度女性的楊麗鳳女士于中國畫浸染甚深，尤擅長牡丹并取得了不俗的成績。然而，對于一個女性畫家，無論基于社會、時代以及個人的情感都不像男性那樣更灑脫和自由，在繪畫的道路上要取得非凡的成就，需要比男性付出幾倍甚至幾十倍的努力，而楊麗鳳對自己的選擇無怨無悔，且不斷地努力著。

一個現象說明了楊麗鳳女士內心對國畫的熱衷與努力進取的意志 。在清華美院學習，是一個互相交流學習的極好環境，大家共同學習、共同進步，為的是一個近于相同的目標，即為中國畫的發展提升自己的思想意識。性格開朗的她謙虛好學，并不斷地求教于老師同學，力圖使自己在清華大學進修的這段時間使自己的繪畫水平有了質的飛躍。

我一直這樣認為，在一個手執毛筆致力于中國畫的女性身上必然會體現出一種其他女性所不具有的特殊氣質，那種由內而外，無須渲染的高雅、恬靜、明思、知理、大方、古典傳統的氣質在楊麗鳳女士身上顯現得尤為突出。因此，我覺得在當代女性身上，能體現出一絲古意的氣質，也是東方女性應該所具有的。

楊麗鳳 《葡萄女》 68cm×68cm

楊麗鳳 《長城雄風》 136cm×68cm

中國畫，實際上就是中國獨有且也只有中國人才能真正領會和讀懂的一個繪畫品種，它所涉及的就是中國五千年以來的文明傳統，那種天人合一、自然與藝術相融、筆墨與情感交匯的獨特意境是中國畫千年來人們共同追求和所要達成的目標。

而在中國畫的傳統表現方式中寫意花鳥畫尤能代表中國畫家的品格和氣質。作為擅長繪畫牡丹的畫家楊麗鳳尤能體會這種精神對其繪畫的影響。楊麗鳳筆下的牡丹時而色彩艷麗表現他人所不敢表現得濃麗色彩，時而演繹水墨，其造型生動、筆墨暢快淋漓格調不俗引人注目。

當代以牡丹作為繪畫題材的畫作可謂琳瑯滿目，作者千百。但能讓人過目不忘的則不多，大體上以牡丹作為繪畫題材成了一種使人厭倦的固定符號，從中已經無法去探究作畫者的心境、思想、才華與氣質，仿佛成了千篇一律的固定模式。而在楊麗鳳筆下的牡丹卻讓人看到了與眾不同的語言，那種鮮明的，大膽著墨的筆觸，使我們一見便會感到其獨特的，向世界闡述某種言說的心理活動跳躍于毫端紙面。

我覺得，繪畫即思想，畫家用他們的作品表達自己的思想情趣、人生感悟、社會變革以及對美的追求。因之，作為一個國畫家，我們還可以從中去領略那種對遠古樸素思想的向往和身體力行。而楊麗鳳女士在其繪畫領域里的不斷探索和創變正是這種追求的印證。