評王岳川文化書法之意義

文/范迪安

評王岳川文化書法之意義

文/范迪安

王岳川教授在當代學術界是一位富有獨特造詣的學者。他在文藝本體論研究、現代性和后現代性研究、文藝美學與文化研究、西方文化思潮與重建東方文化身份等方面都有精深的研究。他的諸多著述思維跨度很大，又兼有充分的思想深度，我每次讀來，都感為之一新。他提出的許多學術問題，如文藝研究中的本體論意義，現代性與當代文化價值建設，當代中國文化研究中的跨文化對話，發現東方與中國文化輸出，21世紀中國文化命運，國學與書法等都是當代學術的前沿問題。這些問題的提出和他闡發的見解，在當代中國學界產生了重要的影響。

在進行學術思考和研究對話中，王岳川教授在書法理論和書法創作領域也傾注了大量精力，并為當代中國書法的發展做出了積極的貢獻。著有《書法藝術美學》《書法文化十五講》《書法文化精神》《書法身份》《書法美學立場》《書法與文化》，主編了洋洋二百五十萬言的《中國書法文化大觀》。這方面的文化推進和意義創新，值得申說。

王岳川教授前些年提出了“文化書法”這樣的新思想，認為“文化書法的當代意義在于：盡可能正確處理書法與文化的關系，在充分繼承書法文化傳統的同時有所創新，強調創新不是所謂的標新立異追新逐‘后’，而是對文化的擔當和傳承。盡可能在書寫中融入個體對文化的理解，在書寫中表征出強烈的個體人格精神，書法成為人性修為的一種文化蘊涵，達到傳統文化修養、個性人格精神和藝術形式的中和統一”。當代書家不應只滿足于技術性的創新或拓展，而應該使自己“學者化”。書法不僅僅是技術，它更是一種“道”，最高的書法境界是哲學。只有具備了超越天地人之間的思想境界，才可能成為一個真正的具有學術文化精神的書法家。

提升書法的文化品位，張揚書法藝術的文化意識，成為王岳川教授的積極主張。他認為，不要把傳統變成文本，而要變成一種精神，從我們每個人身上流過去。他堅持書法是一種學術文化，應有哲學思想貫穿其中，才能達到藝術創新。真正有學術建樹和知識推進的書法家在注重筆墨功夫和韻味（書法性）的同時，應加強學術文化層面（學術性）的研修提升。書法作為中國思想中最精微的部分，能夠承載21世紀的獨特的中國文化精神。對于學界經常提及的書法反思，他認為有四個重要方面：總結中國幾千年的文明以及文化精神遺產；更新觀念，對當代實驗性書法的正負面效應加以批評總結；清理當代頂尖級人物的書法理論與藝術實踐；將這些成果整合成新的文化成果和藝術形式，并策劃組織英文水平好的專家，將中國書法界的代表著述譯成外文在西方出版發行，輸出中國現代形態書法實踐的思想，使世界真正了解當代中國書法的文化內涵與價值。

在當代書法文化批評方面，岳川先生近年來發表了多篇講話和學術訪談，其觸及問題的深度，發人深思。他認為，衡量一位藝術家最好的尺度，就是看他在當下日盛的流行文化或者泡沫文化前的反思性深度，以及對歷史的深切了解所達到的文化哲學的悟性。只有庸俗的評論家，才會不負責任地對一切新潮的東西加以低能地叫好，才會無原則地從事短期行為的平面性文化泡沫活動。在現代性的境遇中，藝術家的“真”與“偽”之別在于其是慫恿價值平面化，還是追問思想的深度。提出“文化書法”，意在重申中國書法的文化根基和文化內涵，強調文化是書法的本體依據，書法是文化的審美呈現。書法是“無法至法”的藝術形式，分內法和外法，內法包括筆法、字法、墨法、章法等，外法包括生命之法、境界之法和精神之法。書法超越技法而成為直指心性的文化審美形式，從中展現出生命的境界和哲學的意蘊。書法要達到爐火純青絕不能滿足于技法，真正的書法家都是在“技進乎道”的歷練中去追求宇宙大化的心性價值的，那些止于技滯于巧的書法是不足觀的。

在王岳川先生看來，當代書法創作需要解決以下幾個問題：“為誰寫”“怎樣寫”和“寫什么”。他認為書法不能“趕潮”，那會造成一個時代的書法群體在羊腸小道上的擁擠和類型化。當代書法需要學術精神資源，只有當學術進入到當代書法的思想和神經之中，民間立場與經典力度，個人色彩與精神境界，市場實現與價值提升，才有一個新的基礎或平臺。在這個新的基礎或平臺上所形成的不同書法精神文化進路，是書家個體自己的選擇并對選擇負責，在多元時代不僅需要，實屬正常。

除了書法理論批評以外，岳川先生從小習字不輟，遍臨名帖。上大學期間曾經獲得四川省大學生書法一等獎，全國大學生書法優秀獎，國家教委書法比賽一等獎等。在執教北京大學期間，長期從事書法創作和書法教學工作，以思集識，以識帶筆，形成了他學者型的書風。

王岳川教授早年專攻顏楷，用筆取勢筋骨厚重，追求恢宏磅礴的大美。其后轉向二王行草，用筆行中帶草，方圓并施，又補之以學術渾厚之氣，不激不厲，頗富文人韻意。再后取蘇之酣暢意態和米之風檣陣馬，結體穩中富險而興隨筆畫，章法錯落起伏而又真率自然。自20世紀90年代，他全力攻草，潛心王獻之王鐸，融入自家性格，使得書法既有文人情懷的溫潤，又有專家練達的風骨。其草書善以線條切割空間，形成奇險結構。運筆時鋒酣墨飽，一氣呵成。清勁飛揚的用筆，使字體間架上下呼應，左右顧盼，筆斷意連處更顯出活潑飛舞的動勢，整體上具有淡泊蕭閑、沖氣為和的境界，將古典草書的逸趣轉為一種今日文人的逸情；其楷書則具顏真卿的凜然正氣和率真神韻，顯示出曠達的胸臆和從容的心性。

作為美學家的王岳川教授在書法美學上追求的是線條運行所造之境。依我淺識，書法以線條為生命，氣韻生動的線條是最富于美學意味的語言。在王岳川的書法作品中，那些經過思想和感覺過濾的線條，以其純凈的運行軌跡不僅述諸視覺，也述諸精神。那變化豐富、莫測端倪的線條集合，其勢、其意、其味、其情難以窮盡。在筆墨線條的舒展中，可見書法家心手合一的純度已化為一片天機的律動，讓人通過這種指腕使轉所留下的軌跡，反觀書家的心路歷程，體驗書家的心靈世界。按王岳川先生的理想，中國書法在新世紀當做跨文化的前鋒使者。這個使者的本真性質，應該就是披染了文化情懷和具備視覺感性的線條。書法藝術那忘懷騁情的線之脈動，實在是心之脈動，是書家自在自為的“我之境”。這種最直觀而又最內在的視覺藝術形式，當成為東西方不同文化間交流與對話的橋梁。

王岳川 書李白《下江陵》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書劉禹錫《秋詞》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書陸游《冬夜讀書示子聿》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書蘇軾《題西林壁》 135cm×36cm 2017年

范迪安，中央美術學院院長、中國美術家協會副主席、中國美術館原館長。