“好八連”：從話劇到電影的幕后故事

王夢悅

20世紀60年代，由南京軍區前線話劇團創作的大型話劇 《霓虹燈下的哨兵》 一經公演，便引起巨大轟動……一條普通的馬路，造就了一個天下聞名的連隊。“南京路上好八連”曾是幾代人的經典記憶。

沒有硝煙的戰場

1949年春夏之交，中國人民解放軍第三野戰軍第九兵團在解放戰爭的洪流中，攻入大上海，他們嚴守軍紀，風餐露宿，接管了這座中國最大的都市……6月，中國人民解放軍上海警備區特務團三營第八連唱著 《三大紀律八項注意》 歌，進駐到俗稱大馬路的南京路執行警衛任務。

解放前的上海素有“十里洋場”之稱，位于市中心的南京路更是繁華，這里燈紅酒綠，歌舞升平。解放之初，國民黨反動派不甘心失敗，派出潛伏特務，采用“腐蝕拉攏加破壞暗殺”等手段實行騷擾，并預言：“上海是個大染缸，共產黨解放軍紅的進來，不出3個月，就讓他們黑的出去。”

那時，八連的任務是在市中心站崗巡邏。受環境影響，有些戰士經不起燈紅酒綠的誘惑，思想產生了動搖。有的去飯店開“洋葷”；有的不惜花錢到高級理發廳理發；有的不抽老煙葉子了，去買一塊多錢一包的雪茄；個別戰士花光津貼費還要向別人借錢逛“大世界”。戰士童新根甚至向班長提出，白天不上崗，要求與別人調換，改站夜班崗。起初班長感到奇怪，夜里站崗不是更辛苦嗎？童新根說：“站夜班崗比看一場電影還刺激。”因為每當夜幕降臨，都可以看到那些衣著時髦的男女們相互挽摟著進出舞廳電影院，站在哨位上的他總會禁不住朝麗人瞟上幾眼、嗅聞飄逸的玫瑰香，艷羨不已：“南京路上的風都是香的。”連里還有一個排長，開始嫌棄老家的妻子太土，鬧起了離婚……作為連隊首任指導員，善于觀察的張成志發現有些干部戰士受環境影響露出了不太正常的苗頭，感到在南京路上不能僅僅是簡單地站崗巡邏。他開始苦苦思索，在這個花花世界里，部隊怎樣才能保持艱苦奮斗的傳統呢？

針對連隊出現的不良現象，張成志在黨支部會上指出：南京路是一個沒有硝煙的戰場，我們要保持高度的警覺性，絕不能吃敗仗。他組織全連一遍又一遍地學習領會毛澤東在中國共產黨七屆二中全會上的報告，并豪邁地提出了這樣的口號——“革命戰士穿草鞋，香風臭氣腳下踩！”

連隊炊事班有一口在淮海戰場上用過的行軍鍋，老班長背著它過了長江，一直背到南京路。當時不少人勸他：“到大上海了，鐵鍋鋼精鍋有的是，你就扔掉它吧。”老班長說：“行軍鍋不能丟，我們能用盡量用，還要艱苦奮斗。”

每天，八連指戰員腳穿草鞋，肩扛鐵鍬，豪邁地喊著口號，走過大光明電影院前的南京路，步行去郊區拓荒種菜。每到盛夏，街頭赤豆棒冰只賣4分錢一根。而八連的每個戰士卻都背著水壺，天再熱，也舍不得花錢去買棒冰吃。在常人看來這樣似乎太寒酸了，但是戰士們把省下來的錢存起來，作為“愛國儲蓄”。連隊有個小銀行，給每個戰士一張小存折。戰士們每個月都要從6塊錢津貼費中，拿出一點錢放到小存折里存著，支援社會主義建設。

這些小故事后來被一個有心人一件一件都記在了本子上，最后升華成影響整整幾代人的大文章。這個人叫呂興臣，是八連所在團機關俱樂部主任兼通訊員。他時常挎著照相機在幾個連隊里巡走，把駐守在南京路上的幾個連隊比來比去，總覺得八連訓練成績突出，完成任務也比較出色。一天，呂興臣對八連第二任指導員劉仁福說：“你給我介紹你們連幾個動人的故事吧？”劉仁福搖搖頭說：“沒有什么事，你不用報道。”呂興臣還是不甘心，他把包里的照相機拿出來往桌上一放，將一分錢帶掉了出來。看到這一分錢，劉仁福忽然想起了什么似的，說：“我們八連就有一分錢的故事。”隨后，劉仁福慢慢地講起了一分錢的故事……

1957年，呂興臣前后花了近一個月的時間，寫出了一篇通訊，并把稿子送到了解放日報社。報社總編看到稿子后，頓覺眼前一亮，敵人曾預言上海是個黑色大染缸，現在快10年了，八連紅旗不倒，宣傳出去一定會產生很好的政治影響。很快，《解放日報》 以 《身居鬧市一塵不染 人們稱贊他們“南京路上好八連”》 為題，率先報道了八連的事跡。1958年3月23日，《解放軍報》 以同樣的標題刊出呂興臣的報道。此后，呂興臣又在《解放日報》 上發表了 《針線包》 《行軍鍋》 和 《一分錢》 等一系列反映八連官兵優良作風的小故事。1959年2月，解放日報社領導建議把八連的事跡寫成長篇通訊，用“艱苦奮斗”這根主線統領全文。于是，呂興臣寫出1.7萬字的初稿，幾經修改，刊登在 《解放日報》7月23日頭版頭條，同時報社還配發了社論。這篇8500字的長篇通訊題目是 《南京路上好八連》，“好八連”的美名就這樣傳開了。

“毒草”起死回生

1960年，時任南京軍區司令員的許世友帶領軍區機關部長以上干部到浙江沿海巡視，返回時路過上海，上海警備區司令員王必成接待了他們。席間，王必成對時任南京軍區政治部文化部部長的沈西蒙說：“西蒙啊，你知道嗎？上海有個好八連。你是文化部長，寫了不少戲，也為好八連寫個戲吧！”

新四軍出身的劇作家沈西蒙曾寫過 《柳堡的故事》 《東進序曲》 等優秀作品。他當即回答：“好啊，但是我有個要求，我要到八連當兵去，親身下去蹲一段時間，親自體驗生活。”

于是，沈西蒙和導演漠雁都“剃了光頭，背上背包，登上草鞋”，下連隊當了一個月的兵。

這段在八連的生活讓漠雁終身難忘，他后來在 《溫馨的回憶生活、創作與紀實》 一文中寫道：“1961年春節剛過，遵照部隊首長關于部隊的作家要深入到火熱的斗爭生活中去，去熟悉生活，熟悉戰士，寫出群眾喜愛的文藝作品的指示，沈西蒙同志率先帶頭，剃了光頭，背上背包，登上草鞋，到南京路上好八連當了一個月的兵。步他后塵，同年3月17日，我也剃了光頭，背上背包，登上草鞋，由呂興臣同志引薦，來到好八連，向連長張繼寶、指導員劉仁福敬禮報到。”

沈西蒙也在 《創作回顧》 中寫道：“和‘好八連戰士生活的過程，就是接受教育、改造思想、理解生活、解剖典型、搜集材料的過程。吸吮了生活的乳汁，獲得了豐富的營養，產下的‘嬰兒才不會先天不足。”

除此之外，前線話劇團的主要演員在接受任務后也住到八連體驗生活。由于連隊沒有女兵和女眷宿舍，當時的指導員王經文和連長就把他倆住的一間房騰出來，給女演員陶玉玲住。為了照顧女性，就沒讓她站崗開荒，而是分配她在炊事班里幫助洗菜、摘菜、做炊事等后勤工作。

最初的話劇劇本取名為 《南京路進行曲》，后又先后改名為 《霓虹燈下遭遇戰》 《霓虹燈下的奇兵》，前線話劇團在排演中正式將這部戲定名為《霓虹燈下的哨兵》。

《霓虹燈下的哨兵》 如今可謂家喻戶曉，而這部在我軍文藝史上享有輝煌聲譽的作品，卻曾被認為是“毒草”，差點遭到扼殺。

該劇在排練初期就遇到了麻煩。有些人指責說：“這是一株毒草！”并列舉出了許多理由，比如，戲中的新戰士童阿男與出身資產階級家庭的林媛媛談情說愛；排長陳喜經不起“香風”熏染，丟掉了老家帶來的土布襪子，與鄉下妻子春妮分手；老戰士趙大大不安心在南京路站崗，申請去前方；尤其是童阿男為受傷的羅克文輸血，是無產階級戰士的血輸進了資產階級的血管，是宣揚了“階級調和論”……在當時，這些情節被認為是給我軍抹黑，給好八連抹黑！

面對種種責難，沈西蒙等人陷入深深的憂慮之中。

關鍵時刻，遠在北京的 《劇本》 雜志主編張穎為他們解了圍。張穎將該劇所面臨的責難和即將遭到扼殺的困境反映給了周恩來，引起了周恩來高度重視。而正是因為得到了周恩來的認可，這部話劇才得以起死回生，重登藝術舞臺。

從此，《霓虹燈下的哨兵》 像一股旋風，紅遍了大江南北……

從話劇到電影，“哨兵們”走進千家萬戶

1963年初，南京軍區黨委把八連作為重大典型，上報到解放軍總政治部。看了八連的材料后，時任總政治部主任的蕭華又對八連的具體情況作了進一步了解，他決定把八連作為保持艱苦奮斗革命本色的一面紅旗樹立起來。一個多月后，《解放軍報》 用4個整版的篇幅介紹宣傳了八連的事跡，同時發表了 《務必保持艱苦奮斗作風》 的社論，隨后又陸續對八連進行深入宣傳報道。4月，國防部授予八連“南京路上好八連”榮譽稱號后，八連代表劉仁福、王經文一行去北京向總部機關及駐京軍事院校等單位報告連隊事跡，蕭華在家里用江西菜招待了他們。蕭華高度評價了八連的工作，他說：“好八連的事跡和雷鋒有很多類似的地方，雷鋒和好八連都是對部隊進行共產主義思想教育的活教材，在一定意義上講，好八連就是集體的雷鋒。”

4月12日，周恩來接見劉仁福，勉勵他說：八連的工作做得很好。希望八連的同志好好聽毛主席的話，學毛主席著作，照毛主席建軍路線建設連隊，繼承和發揚我黨艱苦奮斗的光榮傳統。1963年4月25日，國防部授予八連“南京路上好八連”的榮譽稱號，“好八連”成了全國人民學習的典范。5月8日，《人民日報》 專門為“南京路上好八連”的命名發表社論，同時還發表了“南京路上好八連”的長篇通訊。隨后，全國掀起了學習“南京路上好八連”的熱潮，許多單位、團體、個人給八連官兵寫信，表達敬意，表明學習八連的決心。“好八連”被國防部命名后的一個月內，朱德、鄧小平、陳云、陳毅等黨和國家、軍隊領導人都紛紛為其題詞。

1963年8月1日凌晨，毛澤東欣然揮就了詩篇 《八連頌》：“好八連，天下傳。為什么？意志堅。為人民，幾十年。拒腐蝕，永不沾。因此叫，好八連。解放軍，要學習。全軍民，要自立。不怕壓，不怕迫。不怕刀，不怕戟。不怕鬼，不怕魅。不怕帝，不怕賊。奇兒女，如松柏。上參天，傲霜雪。紀律好，如堅壁。軍事好，如霹靂。政治好，稱第一。思想好，能分析。分析好，大有益。益在哪？團結力。軍民團結如一人，試看天下誰能敵！”

1963年11月29日晚，中南海懷仁堂上演話劇 《霓虹燈下的哨兵》。當演到童阿男把軍裝一脫要離開連隊時，坐在觀眾席里的毛澤東十分著急，喃喃自語道：“童阿男，你可不能走啊！走要犯錯誤。”當童阿男重新回到連隊時，毛澤東面露笑容，微微點著頭，說：“回來就好，改了就好。”演出一結束，毛澤東便走上舞臺同演員一一握手，邊走邊說：“連長、趙大大，還有老班長，演得好。”

話劇 《霓虹燈下的哨兵》 和南京路上好八連美名遠揚，為了讓全國億萬觀眾都能欣賞到這部經典劇目，拍攝一部電影無疑是好的選擇。

據在話劇和電影 《霓虹燈下的哨兵》 中老班長洪滿堂的扮演者劉鴻聲回憶，話劇改編成電影主要還是周恩來拍的板，他說：“1963年前線話劇團進京演出期間，有一天，周總理在西花廳宴請劇組成員，陪客包括陳毅夫婦、夏衍等人。宴請結束時，大家又一起談起這部話劇，總理提出一定要把這部紅色經典搬上銀幕，并且特別關照說：拍電影用演話劇的原套人馬，最好一句臺詞不要改，一個演員不要換。由于是部隊題材，總理還點名要八一廠的王蘋來執導。為了方便拍攝，總理還指定由好八連所在地的上海天馬電影制片廠來攝制完成。”

1964年初，由王蘋任導演，沈西蒙任編劇的電影 《霓虹燈下的哨兵》由上海天馬電影制片廠在南京路實地完成拍攝，并在全國公映。隨著影片的公映，“哨兵們”走進了千家萬戶，這部膾炙人口的電影成為那個特殊年代人們生活中的一道豐盛的文化大餐。

雖然在今天看來，話劇和電影這兩種藝術表現形式有著很大區別，原汁原味地把一部話劇搬上銀幕，在攝影和制作技術上不好處理。但是，無論是話劇還是電影，《霓虹燈下的哨兵》 都從根本上表現出了人民軍隊的本色，因此，至今看來仍有著很強的感染力，具有深遠的歷史意義和現實意義。

（選自《黨史縱覽》2017年第9期）