《嘉年華》才是中國好電影的典范

東子

雖然在剛剛舉行的臺灣金馬獎電影展上沒有拿到最后的大獎，但最佳導演的褒獎，已經是極好的一次證明。況且，論及獎項，《嘉年華》也算得上是2017年度華語電影的驕傲，從威尼斯電影節到南特三大洲電影節等等，《嘉年華》的美譽度始終沒降低過。

有人說《嘉年華》是中國現實的一種，但在我看來這并非這部電影的成功之處。當然觸碰凜冽的現實，首先是優秀電影工作者的前置條件，但編導文晏對于《嘉年華》的打造卻有著另一番的“成功”之處。

對于一部涉及到兒童被性侵題材的電影，要想煽情實在是太容易了，而且稍一不留神就會流于輕薄。所以你看到文晏在處理各種細節時，使用了大量的留白和點到即止。對于我們眼中所謂的“壞人”的處理，比如讓罪犯始終沒有正面出鏡等，也是一種相當克制的表現手法。

《嘉年華》足夠優秀，簡單的要求是把現實一種拍攝了出來，更高級的要求則是，它用藝術的手法，讓觀者產生了凝重和復雜的思考。作為女性觀眾，在觀影的時候常常有點無法自控，畢竟那份苦難實在是人生不可承受之苦的一種，那太刺痛了。不管是我們人類囿于自己設置的道德倫理之中，還是在被成年人、家人等等再度傷害的時候，都已經遠遠超出正常人的體驗。編導文晏對此的處理顯示出了相當高級的關懷和藝術表達能力。

另外張小文的扮演者小演員周美君，表演得實在太棒了，是在她的卓越表演下，那段痛苦的經歷才讓人感同身受。不煽情，才是這種題材最好的表達手法，文晏讓周美君充滿克制和壓抑的情感，在故事一開始就已經注定的悲痛中徐徐展開，小女孩是受害者，同時也是我們成年人每天現實中的一面鏡子，她照出了我們的虛偽和假心假意的輕浮情感。

老說中國電影沒什么進步，甚至還在一輪又一輪的商業大片和失敗的文藝片摧殘之下，不斷退步。要我說，從觀眾的角度來說，商業和文藝壓根就不是審美標準，作為電影首先是打動人心，撬動觀眾在影院關燈之后放松下來的那份壁壘，形成與之互動和較勁的沖突。《嘉年華》應該成為華語電影的典范，它能成功真是太好了，至少為不少的中國導演提供了一條可行的寬廣大路。眼看著中國電影市場就要成為全球第一了，應該有底氣拍出更多的《嘉年華》。