安徽博物院藏墨述要

文_王健

安徽博物院

安徽博物院藏墨述要

文_王健

安徽博物院

安徽博物院收藏了明清兩代徽州地區(qū)各大制墨名家的墨品，如明萬歷年間制墨名家程君房、方于魯?shù)哪罚宕拇笾颇也芩毓Α⑼艚ァ⑼艄?jié)庵、胡開文、吳天章以及詹成圭等名家墨品，其中的代表作品如程君房制百爵圖石綠墨、方于魯仙桃墨、胡開文御園圖集錦墨等是都是徽墨中的精品。

徽墨始于唐宋。文獻記載，唐以前，制墨的中心在北方，隨著唐末戰(zhàn)亂的頻繁發(fā)生，南唐奚廷珪自易水遷居歙州始，利用當?shù)氐闹颇希捎靡姿ㄖ颇瞥觥柏S肌膩理、光澤如漆”的佳墨，受到南唐后主李煜的賞識，遂賜國姓，“李墨”名滿天下，一度還形成“黃金易得，李墨難獲”的局面。從此歙州成為全國的制墨中心。宋宣和三年(1121），“歙州”更名為“徽州”，徽墨自此登上歷史舞臺。同時，徽墨制作技藝大有改進，有用松煙與油煙制墨兩種方法，在徽州地區(qū)發(fā)展很快。目前發(fā)現(xiàn)的早期的徽墨有“歙州黃山張谷男處厚”墨，這也是迄今發(fā)現(xiàn)宋代尺寸最大的墨錠。

胡開文制地球墨

直徑12.2厘米 厚1.5厘米 重390克

該墨中部微凸，邊緣略薄，通體漱金，局部填朱彩繪。墨的兩面分別代表了東、西兩半球，生動地描繪了六大洲（沒有南極洲）、五大洋（太平洋、大西洋、印度洋、北冰洋、南冰洋），繪制有清晰的經(jīng)線和緯線，并標注了不少國家。在亞洲的版圖上可以清晰地看到“中國”“安徽省”。該墨參加1915年巴拿馬萬國博覽會并榮獲金獎

徽墨興于明朝。明中期以后，制墨業(yè)進入全盛時期，過去秘而不傳的用“桐油煙”與“漆煙”的制墨方法被廣泛利用，墨的生產(chǎn)又向前邁進一大步。徽墨制作良工輩出，以至后人有“墨之在萬歷，猶詩之有盛唐”的比喻。同時，徽墨制作精良，品式繁多，墨錠圖樣較前代有了很大突破。至萬歷年間，徽州地區(qū)出現(xiàn)了兩位杰出的制墨大師——程君房、方于魯。他們在前人的基礎(chǔ)上不斷地改良制墨配方，使墨的品質(zhì)得到了提升。程君房制墨有“堅而有潤，黝而有光，掭筆不膠，入紙不暈”之美譽。其代表作有百爵圖石綠墨、百子圖墨、百牛圖墨等，更編有《程氏墨苑》留存于世。方于魯曾師從程君房，他們既有師徒之名，又是事業(yè)上的競爭者。方氏所制之墨質(zhì)地堅實，晶瑩如黑玉，編有《方氏墨譜》存世。《程氏墨苑》《方氏墨譜》均由明代著名畫家丁云鵬所繪制，這兩本墨譜為我們研究明代的制墨業(yè)、繪畫工藝等提供了客觀的實物資料。安徽博物院收藏的明代藏墨數(shù)錠，其中就有程君房百爵圖石綠墨、百牛圖墨以及方于魯仙桃墨、九子墨，這些墨選料精良，制作考究，并在墨譜中有記載。

徽墨盛于清朝。入清以后，徽墨造型多樣，多敷彩髹染，更注重賞玩和收藏。安徽博物院收藏的墨清代為眾。清代制墨，無論是墨的數(shù)量或質(zhì)量，都要超過歷代水平，并涌現(xiàn)出大量的制墨名家，其中有最為著名的四大制墨名家曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文，一時有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”之說。同時，這一時期文人參與制墨成為風氣，大量的文人定制墨出現(xiàn)。安徽博物院收藏了不少定制墨，如季荃夫子公余吟詩之墨、太原祝氏少云珍玩墨等。文人定制墨即文人墨客根據(jù)自己的喜好向墨肆或制墨名家定制的專用墨，或用于書寫，或作朋友間的贈予，或珍藏。其特點是存世數(shù)量不多，用料精，在墨模的雕刻上也追求詩情畫意，做工精致，造型美觀。

仿古墨的生產(chǎn)也掀起了新一輪的高潮，不少墨肆參照前朝墨譜進行仿古墨的生產(chǎn)。安徽博物院收藏的仿古墨有仿漢石渠閣瓦硯墨、康熙吳天章“正翮搏風”墨等。其中仿漢石渠閣瓦硯墨仿的是漢硯形式，“正翮博風”墨是仿宋徽宗鷹墨。

仿漢石渠閣瓦硯墨（正面、背面）

長15厘米 寬7.8厘米 厚1.4厘米

此墨仿漢石渠閣瓦硯形制，作長方覆瓦形，中部微微隆起，硯堂圓如滿月，兩面形制相同。正面硯堂上端刻清高宗御銘：“石渠閣覆以瓦，肖其形為硯也。出于琢，非出冶。友筆墨，佐儒雅。思卯金太乙下。”落“乾隆御銘”，下鈐“征觀”，墨背刻“其制維何，致之石渠;其用維何，承以方諸。研朱滴露潤有余，文津閣鑒四庫書”。落“乾隆御銘”，印“征觀”

徽墨善創(chuàng)新。在形式上大膽創(chuàng)新，注重裝飾，裝飾題材廣泛，或人物或博古，或山水或花卉，書法上或行或草，或楷或篆，等等，使墨從實用品向工藝品轉(zhuǎn)化，如胡開文墨肆制作的地球墨、秦權(quán)墨。地球墨是胡開文第六代傳人胡洪椿參照出版的東、西半球

地圖以及當時的地球儀制作出來的，體現(xiàn)了制墨人對新事物的接受能力以及大膽的設(shè)計構(gòu)思。地球墨代表中國參加了1915年巴拿馬萬國博覽會并榮獲金獎，是真正的“中國瑰寶”；秦權(quán)墨跳出了墨的規(guī)定形式，從平面走向立體，完成了墨從實用品向藝術(shù)品的轉(zhuǎn)變。

胡開文制“中華民國共和紀念”墨（正面、背面）

長12.2厘米 寬3.3厘米 厚1.1厘米

此墨正面上部兩旗交叉，其下書“中華民國共和紀念”八個篆體金字，正中刻有孫中山人物頭像，下端刻一首隸書刷金藏頭詩，豎讀為：“胡越一家，開我民國。文德武功，造此幸福。”橫讀從右至左第一句為：“胡開文造。”反面刻畫的是一支全副武裝的軍隊抗擊外國聯(lián)軍的場景，遠處大海上是各國的船只，近處的岸邊是一支武裝軍隊。墨的左側(cè)有楷書“徽州休城胡開文按易水法制”

乾隆御制“蘭亭高會”墨（正面、背面）

長15.6厘米 寬8厘米 厚1.8厘米

此墨為長八棱形，通體漆衣，周邊起框，邊緣飾祥云飛蝠紋飾，正面描金書“御墨”（篆書）、“蘭亭高會”（楷書），下鈐“大塊假我以文章”篆書方印，均涂金。背面雕刻亭臺樓閣人物故事圖，兩側(cè)分別有“大清乾隆年制”“延趣樓珍藏”款

胡開文制秦權(quán)墨（正面、頂部）

直徑15.2厘米 高11厘米 厚1.1厘米

該墨秦權(quán)形，權(quán)面一側(cè)為小篆陰識銘文，填金，共100字。內(nèi)容為“廿六年，皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝，乃詔丞相狀、綰，法度量則不壹歉疑者，皆明壹之。元年，制詔丞相斯、去疾，法度量，盡始皇帝為之，皆有刻辭焉。今襲號，而刻辭不稱始皇帝，其于久遠也，如后嗣為之者，不稱成功盛德，刻此詔，故刻左，使毋疑”。另一側(cè)為時任湖廣總督的端方所作后記，陽文楷書16行，共111字，內(nèi)容為：“《漢書·律歷志》云：‘權(quán)者，銖、兩、斤、鈞、石也。’二十四銖為兩，十六兩為斤，三十斤為鈞，四鈞為石。東武劉燕庭所藏重四兩之權(quán)錢，得今湘平一兩八錢，秦一斤應(yīng)合今七兩二錢。此權(quán)重湘平五十四斤，適合四鈞，權(quán)之重所謂石權(quán)也。所得權(quán)二十余品，當以此為第一。光緒癸卯十月，浭陽端方后記。”后鈐小印“匋齋”

徽墨多御墨，即皇帝所用之墨。這是徽墨的一大特色，這些墨品均署“御墨”字樣。安徽博物院收藏的御墨有乾隆御制“蘭亭高會”墨、乾隆朱砂御墨等。各地官員和各墨家也紛紛將徽墨作為貢品上貢。安徽博物院收藏的曹素功漱金紫玉光墨，相傳是曹素功在康熙皇帝南巡期間向其進獻的漱金“白岳圖”集錦墨。康熙皇帝大加贊賞，并賜名“紫玉光”，該墨遂被列為第一貢品。

胡開文制御園圖集錦墨

長5.9～13.3厘米 寬2.9～5.5厘米 厚1～1.4厘米

這套集錦墨共64錠，全套墨模所刻的景物，均為清代宮苑名勝。一墨一景，依景構(gòu)圖，形式優(yōu)美，雕工精良。形態(tài)各異，或為古琴、鐘鼎，或為書卷、竹節(jié)，或為水光山色、亭臺樓閣。正面書寫樓閣景觀名稱，背面繪制亭臺全景，側(cè)面書陽文“嘉慶年制”

在清代集錦墨的發(fā)展也達到高潮。安徽博物院收藏的康熙年間吳天章“龍賓十友”集錦墨，墨質(zhì)用料考究，豐肌膩理，色澤如漆，技藝精湛，墨上繪有不同的紋飾、圖案以及篆、隸、楷、行書題識、鈐印，相得益彰，覽之心曠神怡，堪為珍貴。該套集錦墨在選料、制作、雕刻、繪畫、書法、文學、印章等多方面的藝術(shù)成就，反映了清初集錦墨高超的工藝水平。集錦墨中的精品御園圖集錦墨及墨模均收藏在安徽博物院。這套由胡開文墨莊制作集錦墨，多達64錠，是集錦墨中數(shù)量最多的一套。其題材來源于清代宮苑名勝，一墨一景。在墨模的設(shè)計上別出心裁，形態(tài)各異，雕刻精細。在墨品的制作上，選料精良，工藝超群，使集錦墨的水平達到了新的高度，成為稀世珍品。

“落紙如漆，萬載存真”的徽墨，是古代徽州人的匠心留存，是徽州文化體系的重要部分。其技藝及文化傳承至今，是中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化大觀園中一朵散發(fā)著芬芳文人氣息的奇葩。

約稿、責編：金前文、史春霖