魯迅避難“娛園”

謝云飛

避難“小皋埠”

光緒十九年（1893）十月，魯迅的弟弟，9歲的周作人正坐在廳房里與鳳升叔一起讀“四書五經(jīng)”，塾師是義房廣蕃公公的兒子伯文叔，一個(gè)沒考上秀才的先生。伯文叔對(duì)學(xué)生并不嚴(yán)厲，早晚到廳房來一次，其余的時(shí)間都任由孩子們?cè)趶d堂里讀書或玩耍。

突然有一天，紹興府城的周家老臺(tái)門外，傳來一陣異乎尋常的喧鬧聲。少年周作人與伯文叔聞聲趕出去，只見兩個(gè)衙門差役高嚷著：“捉拿犯官周福清……”邊嚷嚷邊徑直闖了進(jìn)來。

這突如其來的變故，讓周家上下震驚不已。年幼的周作人，睜著驚恐的眼睛，怎么也弄不明白是怎么回事？他只是從大人的驚慌的臉色中，隱約感到事態(tài)的嚴(yán)重性。但不等他弄清緣由，當(dāng)天晚上，就和大哥魯迅一起被送到皇甫莊外婆家。

后來，周作人在《魯迅的青年時(shí)代·避難》一文中，回憶寫道：“魯迅被寄在大舅父處，我寄在小舅父那邊……我因?yàn)槟昙o(jì)小，不曾感覺著什么，魯迅則不免很受到些激刺，據(jù)他后來說，曾在那里被人稱作‘討飯，即是說乞丐……這個(gè)刺激的影響很不輕。”

在周作人的記憶里，皇甫莊的外婆家只有半所房屋，房屋主是有名的《越諺》的作者范嘯風(fēng)，即范寅。外婆和大舅一家以及小舅一家住在一起，因?yàn)闆]有地方歇宿，只好讓周作人與小舅父的老仆婦“唐媽媽”擠在一處。這是在一間閣樓，放著一張大眠床，此外有一個(gè)朱紅漆的皮制方枕頭，最特別的是上邊鏤空有一個(gè)窟窿，可以安放一只耳朵進(jìn)去，當(dāng)時(shí)周作人覺得很有趣味，這事始終記得。其他的一切，“渾渾噩噩的”，什么都記不清了。

這年年底，魯迅兄弟倆又隨大舅父魯怡堂一家，遷居小皋埠的“當(dāng)”臺(tái)門。直到很久以后，周作人才弄明白，祖父犯的是科場(chǎng)代人行賄罪，這在當(dāng)時(shí)是司空見慣的，但一經(jīng)敗露，必嚴(yán)究。而把他們兄弟倆送到舅舅家，也就是為了“避難”。

這是周氏家族由鼎盛走向沒落的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對(duì)于已經(jīng)13歲，并且是周家長(zhǎng)子長(zhǎng)孫的魯迅來說，祖父的被捕，以及隨后的避難生活，是他睜開了眼，清醒認(rèn)識(shí)社會(huì)與人生本來面目的開端。從此，由于祖父的下獄，加上父親的病患，頗受社會(huì)的奚落和冷遇，讓年幼的魯迅體會(huì)到世態(tài)炎涼，人情冷暖。

越中名園“娛園”

魯迅避難的“當(dāng)”臺(tái)門，門前曾掛過“文魁”和“孝友文章”的匾額，為沈、秦兩家共有，這兩家都是紹興當(dāng)?shù)氐拇笞澹鲞^三個(gè)“舉人”。魯怡堂的亡妻，即魯迅的舅媽秦氏，就是清朝“舉人”秦秋漁的女兒。

秦秋漁，名樹銛，前清舉人。愛好吟詩作畫，擅長(zhǎng)畫梅花，在紹興頗有名聲。清同治初年，曾與清文史學(xué)家李慈銘等人組織了一個(gè)詩社，取名“皋社”。社員有陶在銘、陶方琦、馬賡良等，“娛園”為其重要活動(dòng)場(chǎng)所，創(chuàng)辦《娛園》詩刊，如今仍留存有《娛園詩存》四卷。

那“娛園”是怎樣來的呢？它是因秦秋漁的母親酷愛花草，堂前、屋后，甚至灶間都種著奇花異草。為了迎合母親的歡心，秦秋漁于咸豐七年（1857），在屋后置地?cái)?shù)畝，造了一座園林，取名“娛萱小圃”，簡(jiǎn)稱“娛園”。

娛園建筑于咸豐丁巳年，在歷史上是一個(gè)越中名園。根據(jù)王眉叔的《娛園記》記載，是“在水石莊，枕碧湖，帶平林，廣約頃許。曲構(gòu)云繚，疏筑花幕。竹高出墻，樹古當(dāng)戶，離離蔚蔚，號(hào)為勝區(qū)”。魯迅與周作人避難于此時(shí)，娛園已經(jīng)荒蕪，遍地都長(zhǎng)了荒草，不能見當(dāng)年“秋夜連吟”的景象了。曾名極一時(shí)的“微云樓”，看去只是普通的樓房罷了。

另外，院子里挖有一個(gè)一丈左右見方的水池，池邊一間單面開著門窗的房子，匾額題曰：“潭水山房”，很是陰郁。但在年幼的周作人的印象里，“我們所見只是廢墟，但也覺得非常有趣，兒童的感覺原自要比大人新鮮，而且在故鄉(xiāng)少有這樣游樂之地”。周作人在《雨天的書·娛園》一文這樣描述。

初涉“文學(xué)人生”

魯迅兄弟倆到小皋埠“娛園”時(shí)，那個(gè)前清舉人秦秋漁早已過世。“當(dāng)”臺(tái)門由其兒子秦少漁當(dāng)家。秦少漁，小名“友”，孩子們都叫他“友舅舅”。然而，這個(gè)“友舅舅”，因抽鴉片煙上癮，將偌大的家業(yè)揮霍殆盡。有時(shí)，魯迅看見帳子內(nèi)煙燈一閃一閃地發(fā)出火光，才知道他醒著，就隔著帳子叫他一聲“友舅舅”。

不過，這個(gè)秦少漁，秉承了其父詩文愛好，也擅長(zhǎng)畫梅。愛看小說，書多是一些木刻或石印本，看完后就隨便地堆放在樓上的一間小房里，蒙著厚厚一層灰塵。魯迅兄弟倆常到他的閣樓翻檢愛看的小說。秦家的藏書，讓幼年魯迅和周作人大受其益。

在避難中，上不了學(xué)。魯迅先是把這時(shí)間用來影寫小說書上的“繡像”。“繡像”就是工筆白描的小說人物畫像。他用一種半透明的薄紙蒙在書上，一個(gè)一個(gè)描下來。所描下的《蕩寇志》和《西游記》繡像，后來各裝訂成了一大本。受此興趣影響，魯迅日后對(duì)版畫情有獨(dú)鐘。收集了上千幅中外版畫，并與年輕的版畫作家來往交好。

后來，魯迅把描好的畫像訂成兩大本，帶回紹興，以兩百文錢賣給了三味書屋的同窗章翔耀。“為要錢用，賣給了一個(gè)有錢的同窗了”。《從百草園到三味書屋》有記述。同時(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)魯迅家的生活窘境。

直到1894年春夏之交，兄弟倆結(jié)束了這段將近一年的鄉(xiāng)間避難。但這段“避難”生活，對(duì)魯迅今后的“文學(xué)人生”留下了深刻印象。除了感受到世態(tài)炎涼外，鄉(xiāng)村大自然的景色、與閏土等“野孩子”的生活，以及水鄉(xiāng)社戲等民間文藝和繪畫，都影響著他以后的生活與性格，日后從事文學(xué)，表現(xiàn)農(nóng)村的貧困，深刻揭發(fā)社會(huì)矛盾，以及研究漢畫、造像，提倡木刻，都與此有關(guān)。至于批判的眼光，也在少年開始萌芽。而從家族變故得來的那種公正、剛強(qiáng)、持之以恒的精神，在他后來與逆境時(shí)的戰(zhàn)斗，成為“硬骨頭”不無關(guān)系。endprint