路陽 我的電影都是關于堅持、希望和反抗

人物周刊：用一個詞或一句話形容自己的現狀。

路陽：焦慮。在寫一個很難的劇本，推進得非常緩慢，總覺得還不夠好。已經弄了一年半了，按原計劃到這個時候已經做完了。

人物周刊：對你父母和他們的成長年代，你怎么看？你理解他們嗎？

路陽：他們出生于新中國成立初期，新中國成立后的事情他們都經歷過。我了解過他們的成長年代，對他們來說都是青春，每個人都不一樣。我們生長在什么時候是沒法選擇的，但我肯定不希望我在那個年代成長。我能理解他們，尤其在我做了爸爸之后。有些東西真是要你自己當爹后才能明白的。你開始理解父母的想法，開始知道父母對子女的感情是什么樣的感情，才能倒過來考慮問題。

人物周刊：對你影響最大的一個人、一本書，或者一部電影。

路陽：對我影響最大的一個人是我爸，他80年代就買錄像機了，又是第一撥買VCD和DVD機的。他經常在家看電影，我那個時候就跟著看。之后慢慢明白，這個東西對我其實是有潛移默化的影響的，甚至是有清晰的自主意識之前就已經在影響了。對我影響最大的書是《麥田守望者》，以前看小說是看故事，精彩的橋段、奇觀這些，但是《麥田守望者》之后發現其實看的是人心。對我影響最大的電影是《肖申克的救贖》，它對我的電影觀、人生觀都有影響，就是一個人應該如何去生活。它會滲透到我想表達的那些東西里去。我做的電影也都是關于堅持、希望、反抗，脫離不開最開始看過的這部電影。

人物周刊：對自己的下一代，你有什么期待？

路陽：我兒子現在五歲半。我期待他能夠快樂地生活，并且找到自己的理想。小時候，我們其實都會被問這樣的問題，說你想干嘛，我們都會說當科學家、當宇航員、當醫生，但其實我們對這些理想是不了解的，都是被教育說這樣的目標是好的。我們自己心里，可能直到大學畢業都不清楚要做什么。我希望下一代可以從小就有喜歡的事情，能夠去投入，然后一直做喜歡的事。

人物周刊：對你所從事領域的前景怎么看？

路陽：其實我很少從宏觀的角度去考慮電影這個領域，或者說是中國電影將來會怎么樣。我只能盡量去做我們想做的東西，這都已經很難了，實在沒有那么高屋建瓴的設想。電影本身是個人化的東西，它是一種創作，我不能先去考慮它的效果、它的受眾，然后再倒推過來說我要做一個什么樣的電影。當然也有這么做的，但就個人來講，還是要從內心出發。電影的執行過程應該是冷靜和理性的，但出發點應該是感性的。

人物周刊：責任、權利和個人自由，你最看重哪個？

路陽：我最看重責任和個人自由。電影創作可以是很自由的，但同樣肩負責任，因為不是你一個人在完成這部電影。你想要保持自己意志自由的同時，對所有人負責。這兩者是同時存在的，也就是說，你想要自由，就必須要承擔責任。

人物周刊：你珍視自己的哪種品質？最想改進的一個缺點是？

路陽：珍視自己的品質是堅持，有的時候有點軸。想改進的是懶，遇到沒興趣的事情就會拖延。

人物周刊：最不愿意把時間浪費在哪方面？

路陽：看一部不好的電影就會覺得浪費時間。所謂不好的電影不是說電影本身差，而是我沒有任何收獲。

人物周刊：為了創造和諧美好的世界，你期待自己充當怎樣的角色？

路陽：充當一個能做一些事情的人。我這樣的人，不可能變成一個什么標志，對于普通人來說，就是去做。星星之火可以燎原，80%的火可能點不著，但不試一下怎么知道呢？你做的這個事情也許別人看了會有正面的影響，先做了再說吧。

人物周刊：現在的你，還有哪些不安和擔憂？

路陽：這個東西挺矛盾的，不安和擔憂總是跟希望一塊兒出現的。我對將來之事總有一種莫名的愿景，覺得肯定有辦法做好，但做的過程中又總是很痛苦，會去懷疑。每一部電影要討論的主題有時是連貫的，有時又是不同的，我會擔心有一天我沒什么想說的了。出于對電影本身的熱愛，我最不希望自己有枯竭的一天。

（相關報道見本刊2017年7月31日第23期 《路陽 刀鋒迎面》）

從 《繡春刀》 到 《繡春刀：修羅戰場》 ，38歲的青年導演路陽不拘泥于四平八穩的電影表達，在金戈鐵馬的明朝亂世開辟了獨屬于自己的江湖。絕境與希望，高壓與反抗，路陽塑造的主人公在看似不可違逆的浪潮中成為了堅持自我的逆流，而路陽自己，也在混亂的電影市場做到了清醒自持、穩扎穩打。他不用刻奇的語言去俘獲人心，也不用夸張的營銷去贏得虛名，對于他而言，電影不是夸夸其談的工具，而是生命本身。他是路陽，年輕、扎實、前途可期。