人生不過一場絢爛花事

劉宗峰

她愛詩，愛酒，愛春花秋月；

她寫雨，寫風，寫悲歡離合。

歲月悠悠，如江水流逝，

黃花莫比美人瘦，美人不堪永世憂。

只有那文字珠璣，讓人銘記。

李清照（1084—1155），宋代（南北宋之交）女詞人，號易安居士，章丘（今屬山東濟南）人。她早期生活優裕，良好的家庭環境為她打下了文學基礎。出嫁后，她與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學術研究，生活美滿。金兵入據中原后，她流落南方；趙明誠病死后，她境遇孤苦。她擅長書畫，通曉金石，而尤精詩詞，被譽為“詞家一大宗”，有“千古第一才女”之美譽。代表作有《聲聲慢》《夏日絕句》《如夢令》《醉花陰》等。

眉黛淺處花爛漫

點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

李清照的父親李格非進士出身，是一個飽讀詩書、精通儒家經典的才學之士，是“蘇門后四學士”之一。母親王氏也是官宦世家出身，是宋朝著名宰相王珪之女，文學修養亦達到了很高的水平。

李格非為人清正廉潔、剛直不阿。據《宋史·李格非傳》記載，他在擔任鄆州（今山東鄆城）教授的時候，因為俸祿太低，郡守想讓他多兼任一些職務，好多拿些薪水，卻被李格非拒絕了。后來他在江西上饒做官，當地有個道士妖言惑眾，騙取錢財。一次那道士的車馬正好與李格非相遇，李格非竟然命人將道士從車上拖下來，痛打一頓后驅逐出境。李格非精湛的學術造詣、豐富的文學創作實踐、廣泛的學術交流活動以及清正剛直、疾惡如仇的個性都對李清照的成長產生了深刻的影響。

父母雖然疼愛女兒，但是卻教女有方，從不溺愛嬌慣。平時，父母對李清照要求極其嚴格，只要女兒稍微違犯了家規，他們輕則批評，重則斥責。他們規定李清照每天黎明起，早晨朗讀背誦，中午講解詩書，下午作文答對，晚間寫大字，間或作畫、下棋和游戲等。

相思與閑愁

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

在“父母之命，媒妁之言”的封建社會里，能遇到志趣相投、情意相合的美滿姻緣，對雙方來說都是十分幸運的。李清照十八歲那年，與比他大三歲的大學士趙明誠結婚。他倆志趣相投，特別是對金石書畫都十分癡迷。婚后，他們一同去大相寺逛廟會，買回中意的碑文字畫，相對展玩咀嚼，廢寢忘食。李清照為了協助丈夫搜集文物，日常生活十分節儉，“食去重肉，衣去重采，首無明珠、翠羽之飾，室無涂金、刺繡之具”。一次，看到一幅南唐著名畫家徐熙的牡丹圖，李清照夫婦愛不釋手，但賣畫人執意要20萬錢才肯出手，李清照夫婦實難籌集，只好將畫留在家中把玩兩個晚上，然后還給了人家，兩人為此悵然若失了好多天。

李清照曾作《醉花陰》一詞，趙明誠讀后，贊嘆不已，卻又想勝之，便閉門謝客，廢寢忘食三天，最后寫出詞五十首，其中夾雜李清照的詞。寫完后，他叫人評鑒。友人品味后說：“只三句絕佳。”趙明誠忙問是哪三句。友人回答后，趙明誠不禁啞然，原來是李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。

欲語淚先流

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

公元1127年，位于宋朝北部的金國長驅直入，攻占了北宋都城汴京（今河南開封），徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃，北宋滅亡，史稱“靖康之變”。社會的不安定，使沉醉于幸福家庭，暢游于學術研究、文學海洋的李清照被迫走出書齋，踏上了流亡之路。

公元1127年3月，趙明誠的母親郭氏在江寧（現南京）去世。當時，做官的人的父母去世之后，要“守丁憂”，官職也就被免掉了。于是，李清照夫婦就到江寧奔喪。當時整個國家的形勢非常危急，奔喪的同時還帶有逃難性質。他們知道山東遲早要落入金人手里，面對家里的大量文物，經取舍后，“尚載書十五車”。此后，李清照沒有隨丈夫趙明誠南下江寧，因為“青州故第，尚鎖書冊什物”。于是，她去到青州料理這些文物，還有其他的一應家物，等到來年開春的時候，再用船運到江寧。就在這一年的12月，處在動蕩時局中的青州突然發生兵變，李清照鎖于屋子里邊的文物幾乎都化為了灰燼，李清照拼命搶救了一些非常珍稀的字帖等文物，其中包括趙明誠花費了20萬錢從東京章氏人家購買來的《趙氏神妙帖》。后來李清照乘船南下準備過鎮江時，又遭遇強盜搶掠，她依然想方設法懷抱著這幅字帖逃過劫難。對此，《金石錄后序》里都有詳細的記載。由此可見，他們夫妻對文物都有共同的喜愛，不僅有很強的檔案意識和文物保護意識，而且還有強烈的責任心。

生當作人杰

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

李清照之作不但有婉約之情，還有雄壯之氣。

杜牧在《題烏江亭》中對項羽的自刎結果評價為：“江東子弟多才俊，卷土重來未可知。”而對于這一歷史，李清照卻有獨到的見解，她在《夏日絕句》中寫道：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”她對西楚霸王失敗后不肯茍且偷生一事給予了極高的評價。寫此詩的一個導火索是，當時丈夫趙明誠被任命為京城建康的知府，一天深夜，城里發生叛亂，身為知府的趙明誠沒有恪盡職守指揮戰亂，而是悄悄地縋城逃跑了。李清照深為丈夫的臨陣脫逃感到羞愧。當京城已陷，她和丈夫往江西方向逃亡，行至烏江，站在西楚霸王兵敗自刎的地方時，李清照不禁浮想聯翩，面對浩浩江水，隨口吟就了這首詩。同時，她也借此詩暗諷當權派的無恥行徑。

在“尋尋覓覓，冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。在亂世中，她始終愛國，關心政治。

人比黃花瘦

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

晚年的李清照沒有親人，沒有子女，她不得不總是在回憶中度日。但是，她對生活又是充滿熱情的，她希望沖出自己這個很小的生活圈子，多去認識生活，去感受生活，這種矛盾的心境，無時無刻地交織在她的心里。這種心情也在她的創作當中表現出來，最典型的一首詞，就是她的《永遇樂》。“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”蓬亂的白發不好看，不愿意晚上出去，因為晚上是和家人團聚的時候，雖然她的“酒朋詩侶”不少，但是畢竟不是自己的親人。最后，她說：“不如向、簾兒底下，聽人笑語。”朋友們在外面熱鬧地飲酒，說笑，做游戲，她不想出去，但是她又希望能加入他們，于是她把簾子挑起一角，聽朋友們的歡笑，只要聽一聽就足夠了。晚年的李清照就像清澈的深潭，還是那樣的沉靜，但她的感情內涵更加豐富了。

——以平民之身，思公卿之責

李清照生活于南北宋更替的時代，戰火紛飛、生靈涂炭的歲月化為她記憶里的一個剪影。如果說她只是一味地沉寂在“小我”的感情空間里，那么再多再精彩的詩詞也顯得有些淺俗，不管多少的羅曼蒂克與兒女情長在面對國家危難時都會顯得蒼白無力，但是，我們分明看到，一個女子在面對國破家亡之時表現出來的堅強和硬氣，“生當作仁杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東！”只有心懷民族大業的人才能寫出這樣博大的詩句，她對這個國家有著無限的熱愛，對故土有著無限的依戀，她沒有囿于“小我”的感情世界不能自拔，她的思想承載著民族的希望，她的詩句關注著國家的興亡。一個作家，只有秉承著自己的良知進行創作，用自己的文字挖掘社會的弊端，反映社會的現實，用自己的憂思與情感浸潤世人靈魂，喚起人們的責任意識，推動社會進步，他的創作才具有傳承千代的價值，他的人格才具有燦爛萬世的魅力。（冷藍mylove）

——以女人之身，求人格平等

趙明誠死后，李清照居無定所，身心憔悴，后來嫁給了一個叫張汝舟的人。張汝舟覬覦李清照身邊尚存的文物，在他看來，你既嫁我，你的一切都應歸我所有，為我所支配，你還會有什么獨立的追求？兩人先是在文物支配權上鬧矛盾，漸漸發現志向情趣大異，真正是同床異夢。曾經滄海難為水，心存高潔不低頭。李清照視人格比生命更珍貴，于是決定與他分手。但在封建社會，女人要離婚談何容易。無奈之下，李清照走上了一條魚死網破之路。

原來，張汝舟曾向李清照吹噓自己科舉考試作弊之事。李清照知道，只有將張汝舟告倒治罪，自己才能逃脫這張羅網。依宋朝法律，女人告丈夫，無論對錯，都要坐牢。李清照在給友人的信中說：“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。”她一旦看穿對方的靈魂，寧可坐牢下獄也不肯與之為伴。這場官司的結果是張汝舟被發配到柳州，李清照也隨之入獄。由于李清照的詩名在外，很多人關注此事，所以她只坐了9天牢便被釋放了。在宋代，一個女人的再婚又離婚，勢必引起社會輿論的極大歧視。許多記載李清照的史書都是一面肯定她的才華，同時又責以“不終晚節”。李清照以柔弱之身堅持獨立的人格，堅持高質量的愛情，她用兩個月的時間快刀斬亂麻，甩掉了不堪忍受的婚姻，全身心地投入《金石錄》的編寫中。（梁衡）

李清照這個名字對很多人來說并不陌生，可也許人們對她的印象只是寥寥數首如《聲聲慢》《一剪梅》《武陵春》《醉花陰》之類的名作，又或是“婉約詞宗”以及“男有李后主，女有李易安”之類的贊譽。的確，她也完全配得上人們給她的這些桂冠。但于她而言，那并不是她的全部。她也并不僅僅是那個多愁善感的小女子。她的個性與她的詞一樣，讓人且迷戀，且哀憐。

她靈秀聰慧，少有才名，備受人們的嘉許。而她的率真果決，敢愛敢言，卻為她帶來了生前身后的種種忌恨與詆毀。她愛花，愛酒，愛這春光般爛漫的人生，但命運卻只在她手上放了一半的幸福，前一半是美滿甜蜜，后一半卻只留給她苦澀流離。

雖然她多才又博學，但現實卻總是如此殘酷。她對于太多太多的事情，亦是無能為力。而那些眉黛淺處的哀憐與歌，只被她輕輕地別在詩箋之上，留給我們一個簾卷西風時的婉約背影。

從中學開始，我就被她那些靈動流轉的詞所深深折服。但直到很久以后，當再一次讀到她的詞時，心中早已是別樣的感受。原來，初次見到《漱玉詞》時的那份驚艷，終究還是膚淺。

且掬一捧心香與這不息流轉的時光。當我們再來讀她的詞，或許不僅只讀那些絕美的言辭與意象，或許，我們更要讀的，是她的心。

每每讀易安詞，總有一種優雅而安靜的感覺浮上心頭。她的詞，幾乎看不到生僻的字，大多是一些簡單的字句，甚至于口語、俗語都被她信手拈來。但在她的筆下，這些不起眼的文字仿佛忽然間就有了生命，有了情感，如同那位在水一方的伊人，讓人傾倒且迷戀。即便是精思巧構，也從不留任何痕跡。她的詞，宛如寫于水上。千百年來，唯有她才有這樣的情思與文采，亦只有她才配得上這樣的稱許。

點墨，即是她的寸心。詞中的每一個文字，都自有她的深意。我們不能只是望見了花的美，卻忘卻了花的香和深藏于其中生生不息的生命力。在那些絕妙華章之后，藏著一顆怎樣的玲瓏詞心？而我們，又會看到怎樣的一種溫婉與多情呢？（有刪改）

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

賞析：

“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字流露出了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩，舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子就躍然紙上，呼之欲出。

一連兩個“爭渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以有“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由得想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詞不事雕琢，富有一種自然之美。