油膩的“游戲化寫作”

鄺海炎

魯迅時代的“經(jīng)典寫作”，不管怎么激越，還是講究典雅、含蓄，以及結(jié)構(gòu)的精妙；“游戲化時代”的寫作，只需要能提供“即視性的爽”的文本就夠了。

我們這個世界，正被各種“忙人”五花大綁，他們以自我意志為世界立法：“理性”以效率為方向，“情感”以快為特征。快得理性來不及展開，情感來不及感受、品嘗。時間被擠兌，存在被敉平，萬物也就無法按照自性展開，導致人生失味。最典型的就是，豬肉不如以前的好吃了，以前的豬養(yǎng)6至10個月才出欄，現(xiàn)在的豬吃飼料4個月就出欄了，味道能比嗎？

當“耐心”在無盡的“忙”中被消磨，人的“累”“煩”“畏”接踵而至，各種販賣“焦慮”的雞湯文也就沉渣泛起，它們?nèi)缑藁ㄌ侵圃鞕C里不斷滾出的團絮，黏稠漂浮，占據(jù)空間卻沒有重量，造成了寫作的失味。比如，最近的“中年油膩男”話題多無聊呀，將一些中年比較普遍的身體行為特征污名化，就使這個原本具有社會批判意義的詞匯，成為了攻伐他人、自我裝逼的利器。以話題制造者馮唐為例，他自己的文章里就經(jīng)常出現(xiàn)“下身腫脹”“精液”“我學醫(yī)那幾年”“我托福滿分”，從“公開談性”和“好為人師”這兩點看，他才是油膩男。

魯迅時代的“經(jīng)典寫作”，不管怎么激越，還是講究典雅、含蓄，以及結(jié)構(gòu)的精妙；而到了韓寒為代表的“博客寫作”，致力于澄清一種社會規(guī)則的“理性批判”，開始被傳達一種社會情緒的“浪漫批判”取代；而時下的咪蒙、王五四的“網(wǎng)紅寫作”，典雅、含蓄不見了，滿篇的反諷、油滑，他們只是從第一句子讓你爽到最后一個句子，事實辨析和邏輯推進無關緊要。至此，寫作進入“游戲化時代”，讀者只需要能提供“即視性的爽”的文本。寫作者讓讀者爽還不行，必須讓讀者盡快爽，過幾分鐘甚至幾秒就爽一下，這也就是咪蒙等公號寫作者要花幾個小時研究標題的“奧秘”。我一度以為馮唐從紙媒“起家”，會反感咪蒙式寫作，但現(xiàn)在看來，他被“游戲化寫作”的洪流挾裹，也正在喪失抵抗力。

不幸的是，筆者今年也辭職成了一名浮躁的公號寫作者。時下，微信公號粉絲的蛋糕快分完了，加上各種紅線，新公號已難成長。我拼了半年，每周讀2～10本書，更新2～3篇書評，粉絲數(shù)也就幾千，日常瀏覽量幾百而已。要不是有人投資，我早放棄了。太累了，費力不討好，而且，越是你認真寫的文章，反響越平平。

我當然也想過蹭熱點、撩撥網(wǎng)友G點、放低寫作身段，可朋友一針見血，“以前的寫作者是讓讀者感覺自己是傻逼從而發(fā)憤向作者學習，現(xiàn)在的公號寫作者要說‘我是傻逼從而讓讀者有圍觀吐槽的快感”。寫作者越來越像卡夫卡小說里的“饑餓藝術家”，說白了就是“表演性受虐狂”。于是，我開始焦慮，在公號寫作中，我越來越體會不到以前那種“如詩如酒的快感”，寫作已然“失味”。

然而，不久前，我在微信遇冷的文章隔了幾天卻在豆瓣熱傳，收到一大堆被喜歡被推薦的提示，我的寫作“舌頭”剎那間恢復味覺，這讓我感動不已。如果說微博轉(zhuǎn)發(fā)是狂潮，微信轉(zhuǎn)發(fā)是海浪，那豆瓣轉(zhuǎn)發(fā)就是涓涓細流，甚至是古井深處冒上來的泡泡。文章的傳播無需借助時事，更無須獻媚讀者。

再后來就有了第二次、第三次。過時的文章被頂起，就好像一個人逛街時，突然被一枚一枚的硬幣砸到了，或是夕陽下泡在海水里，被小海浪推著，舒服極了。

看來，寫作者要“知味”，就首先要“閑”下來。貢華南在《漢語思想中的忙與閑》中這樣描述這種“閑”的狀態(tài)：“閑不是停止勞作，不是純粹的不用，而是停止操心之用”；“閑是化限制為命分、性分的智慧”；“物閑”意味著物按照本性生長，完成所有生命環(huán)節(jié)，遂其性，亦足其味，此即陶淵明主張的“競用所好，以怡余情”。

在寫作者被“娛樂化寫作”巨流挾裹的當下，豆瓣就像時間河岸上的一座廟，讓人心定神閑。