守著墜子戲的四十年光陰

郭亞利

崔彥生，河北省深澤縣北中山村人，國家級非物質文化遺產深澤墜子戲的傳承人，主攻小生、老生行當，代表劇目有《王莽趕劉秀》《白羅衫》《回龍傳》《海公案》《包公出世》等。曾獲第十屆中國藝術節群星獎、燕趙群星獎、首屆燕趙文化之星、第三屆中國戲劇獎（河北省）選拔賽表演一等獎等諸多獎項。

循著高亢婉轉的墜胡聲和深厚洪亮的墜子唱腔，我很容易找到了深澤墜子劇團排演廳，在那兒，崔彥生正與四十余名演職人員排練6本連臺本戲《大宋金鳩》，他扮演身穿道袍、頜戴黑須為王氏家族申冤報仇的王可道。

排練告一段落時，崔彥生接受我的采訪。依然是戲與生活融為一體——他坐姿端正，認真坦誠，言談中習慣性地挑動眉毛，眼隨手動，戲范兒十足。

農家院走出來的好苗子

崔彥生今年54周歲。說起來，他所唱的深澤墜子戲，這個劇種的“歲數”，比他也大不了多少。由說書藝人“化妝穿箱”、粉墨登場而形成的墜子戲，上世紀50年代初才在深澤當地形成。這個劇種起點不高、歷史不長，不過，在當地發展得特別火，有俗語為證：“賣了被子，為看墜子。”1962年崔彥生出生時，當地有名的“紅虹墜子劇團”，已經唱了十來年。到他讀小學時，趕上“文革”，百花凋謝，只有樣板戲盛行。

樣板戲也是戲。崔彥生的父母都是農民，家族歷代沒有“演藝圈”的人，但他卻從小對戲著迷。喜歡聽，喜歡看，喜歡跟著唱，許多經典唱段，聽上一兩遍，便可以唱得有腔有調，模仿動作、體態、神情等也頗有幾分模樣。讀初中時，他氣質佳、嗓子亮、身段好，成為學校文藝隊小有名氣的文藝骨干。

機會總是留給有準備的人。1976年，在這個重要的歷史節點上，百花重放，縣墜子劇團恢復，在人民禮堂重演古裝戲竟達一個月之久——觀眾壓抑多年的熱情來了個大爆發。同年，深澤縣成立專家評審團隊，在全縣范圍內搜求文藝苗子，培養文藝后備軍。幾百人進入考察范圍，經過層層選拔和嚴格考試，60名人才被選入深澤縣“五七大學”文藝班，其中就有崔彥生。

1977年8月3日，是崔彥生永遠忘不掉的日子！戲劇班中包括崔彥生在內的6名同學接到通知：8月4日到縣劇團上班！他興奮異常：辛勤的付出終于得到了回報，多年來的愿望、夢寐以求的職業、心馳神往的舞臺、充滿激情的文藝工作者身份，都將成為現實！

進入劇團后，崔彥生排的第一出戲是《十五貫》。戲份雖然只是扮演一個“門子”的小角色，他也全身心投入，演出反響很好，老演員和老鄉們對他的表現紛紛豎起了大拇指。

然而好事多磨。文藝班學員1977年12月畢業，文教局重新調整學員安置，縣劇團吸收了音樂班和戲劇班的十幾名同學，卻把崔彥生調配到了文化館。在那里，他經常下鄉，到各村鎮輔導群眾文化活動。年僅17歲，覺得自己知識還少，聽輔導的人大多比自己年齡大，經常感到很為難。更讓他感到難過的是離開舞臺，心中總是空落落的。就這樣捱了一年時間，他咬了咬牙，找到領導哭著鬧著要求回劇團，領導被他對戲劇的熱愛所打動，調他重新回到了劇團。

1979年春，時任縣長李文田到劇團調研，在調研會上的幾句講話讓崔彥生記憶猶新，李文田說：“不怕他不用，就怕你沒用，只要你有用，哪怕他不用。”許多年來，崔彥生一直把它奉為座右銘，也經常用這幾句話教育他的孩子和徒弟。

回到劇團后，為了彌補其他學員比自己多了一年閱歷的差距，他給自己制定了嚴格的作息時間，不管是工作時間，還是休息時間，只管悶頭勤學苦練。時任團長馮大恒看在眼里，為使好學上進的崔彥生早日成才，他建議劇團臺柱子之一的楊煥青收崔彥生為徒。

楊煥青是崔彥生最崇拜的老師，屬于劇團的元老級演員，論名氣，在深澤縣及周邊縣市數一數二。楊煥青看準了崔彥生是棵好苗子，愉快地接納了這個徒弟。1979年秋，劇團在趙縣禮堂演出，散了夜戲，團領導準備好酒菜，在楊煥青的宿舍舉行了拜師儀式，給崔彥生保師的是與楊煥青同時期進團的老演員孟蘭申。第二天師娘在縣城給崔彥生買了雙練功鞋，師傅賜他藝名“紀彬”。

那段時間，崔彥生即使是不吃不喝，也要練功，他的身影不是在臺上，就是在臺后。戴烏紗練耍展，戴髯口練憋相，穿道袍練水袖，穿蟒袍練臺步，穿什么練什么，戴什么練什么。他們當時都是睡地鋪，崔彥生經常把自己的被子鋪在稻草上當臺毯，練吊貓，摔蹌背……僅僅是反復的垂頜含首、身體空翻一圈、落地蹬起的完整動作，就把被子練了好幾個窟窿。

經過一年多的摸爬滾打，崔彥生發展成一位多面手，能演小生、老生、白臉等行當，很快在劇團擔任了主角。他在《回龍傳》中扮演寇準、宋王，在《王清明投親》中扮演沈宗榮，在《王莽趕劉秀》中扮演漢平帝，在《白羅衫》中扮演徐繼祖，在《秦香蓮》中扮演陳世美……每個角色都被他飾演到形神兼具。

1986年，劇團接到石家莊地區首屆青年演員大獎賽通知，團領導決定派崔彥生和小生演員張玉欣前往參加，參演劇目為《夜審姚達》。這出戲是石家莊絲弦劇團王永春的拿手戲，王永春可謂石家莊地方戲大腕。崔彥生和張玉欣專程拜見王永春，表明學藝想法，王先生因為工作忙碌，沒有時間教他們。他們只好托關系找到省電視臺，觀看王永春先生的演出錄像，并把唱腔錄下來。他們多方借鑒，反復排練，在匯演中榮獲梨花獎二等獎，并作為優秀劇目在石家莊市展演，受到市領導和評委們的好評。評委們說：“沒想到一個小小的縣墜子劇團竟然藏龍臥虎。”王永春先生觀看演出后，也被他們的精湛表演所打動，事后他非要到深澤看望崔彥生和張玉欣。

這輩子都交給了深澤墜子戲

上世紀80年代末90年代初，電視、電影等現代媒體和搖滾樂、通俗歌曲、霹靂舞等藝術形式迅速進入人們的生活，對傳統戲曲而言構成一個嚴峻的挑戰，深澤墜子戲走過繁華，進入低迷期。

在周邊縣市劇團紛紛解體的大環境下，深澤劇團的人有的下海了，有的另謀生計了，外出演出訂單寥寥無幾。為了劇團的生存，崔彥生咬緊牙關，帶領留在劇團的不到二十個演職人員，開始接鄉村紅白喜事的演出。當地素有“白事獻戲”的傳統，按現在眼光來看，這是很正常的市場行為，但對于當時的崔彥生他們來說，離開燈火輝煌、器樂和美、掌聲齊鳴的舞臺，到露天地攤圍著桌子腿唱戲，內心十分失落，感覺臉上無光，連吃飯都不好意思拿著碗去灶臺盛飯。

那個時候，為了兼顧新舊兩種文藝形式，1992年，縣里決定成立“文工團”，對墜子劇團實行“一套人馬，兩塊牌子”政策：原班人員，身兼墜子劇團和文工團兩種工作，演員要既善戲、又能歌。崔彥生時任業務副團長，為了選聘演技優秀的演員，他下河南，走山東，奔山西，一個多月的奔波，演員選到了，文工團建成了，節目排好了，演出成功了，他家里的承包地卻撂荒了。

堅守總不會白費。到上世紀90年代中期以后，傳統戲曲又開始回暖。1994年，崔彥生擔任團長，到1997年期間，每年的演出場次都在300場以上，當年“賣了被子看墜子”的繁榮情景再次出現。僅在定州佛店村，劇團連續演出8場次。定州李親顧區一位老大爺，方圓二十里，趕著毛驢車拉著老伴兒，劇團唱到哪里，他們就跟到哪里，應了老藝人們的那句話：“連臺本戲腕子賽如牛。”

1997年劇團排練新戲《船過鬼愁潭》，榮獲石家莊市第二屆戲劇節二等獎，崔彥生獲表演一等獎。2002年中央電視臺戲劇頻道《名家名段》欄目為深澤墜子戲劇團錄制專輯向全國播放，其中崔彥生錄制了傳統戲《回龍傳》中“趙德芳坐南監”和“宋仁宗金殿封官”兩段，廣受歡迎。2004年改編墜子戲《任長霞》榮獲石家莊市“五個一工程”獎。2007年，排演的墜子說唱《拉選票》在央視七套錄制播放。2008年排演現代墜子戲《故鄉情》，榮獲石家莊市第五屆戲劇節二等獎，崔彥生獲表演一等獎。2006、2007、2008連續三年，深澤墜子戲先后被確定為市級、省級、國家級非物質文化遺產，崔彥生被批準為該非遺項目傳承人。2011年，戲曲專著《深澤墜子戲》出版發行，為這一劇種留下史料性文本。2013年，戲劇小品《討薪》榮獲第十屆中國藝術節“群星獎”。近幾年，為了保留《白羅衫》《包公出世》等經典劇目，劇團每年都在排演并錄制影像資料。

2016年，在馬里中心小學成立了“文化館輔導基地”，沒有特殊情況，崔彥生每周要去兩次，給孩子們傳授深澤墜子戲。由5個男孩和9個女孩排演的深澤墜子戲表演唱《唐知縣與穆桂英》，參加了石家莊市教育系統藝術節。

談到深澤墜子戲的傳承，崔彥生眉毛上挑，擲地有聲地說：“我把這輩子都交給了深澤墜子戲，我會繼續努力的。”

編輯：安春華