基于綜合材料在文創產品設計中的方法研究

何以諾

(南京藝術學院 江蘇 南京 210009)

基于綜合材料在文創產品設計中的方法研究

何以諾

(南京藝術學院 江蘇 南京 210009)

隨著人們對產品文化內涵的重視，越來越多的人開始關注文化創意產品設計。對于設計師來說，不僅需要充分理解產品文化背后的寓意，而且也需要考慮產品造型本身的設計亮點。

綜合材料；文創設計；產品風格化

1 文創產品設計的概述與發展

文化創意產品設計通常是以產品文化、設計創意為中心，是集合人類智慧文明、靈感、勞動的社會活動。文化創意設計需要與當代設計文化相融合，體現高度的現代化、視覺化與功能化。文化創意產品設計已經吸引了越來越多的設計者加入其中，并不斷開始研究文創精神內涵。

文化創意設計在社會上飛速發展，人們大多愿意接受當地的本土文化，因此現在的文化創意產品都會結合地方文化中的特色來制作一些貼近生活的產品。人們對文化的追求推動當今設計快速發展，在保留傳統設計文化的同時，又注入了新鮮的設計元素。同時為了滿足于現代生活，人們已經疲倦了一般的審美需要，人們在探尋更深層次的創意產品來提高生活品質。文化創意產品設計近年來在中國較為流行，設計師們不斷表達對于不同地區文化設計的不同理解，從而產生多種多樣的設計產品。

2 文創產品中的設計思維與方法

文化產品設計中存在著一定的設計思維，通常在進行設計活動前，我們會把設計活動一系列的前期工作準備得充足。設計創造性思維是人類思維的高級階段，它是由抽象思維、形象思維、直覺思維、靈感思維等多種思維方式的統一，同時各思維在不斷辯證發展的過程。就像在各設計門類下的設計思維一樣，文化創意產品設計也有一定的設計思維來對產品進行規劃。抽象思維的運用較為廣泛，通常也叫做邏輯思維。在設計文創產品的外觀時，充分考慮到產品給使用者帶來的方便，將功能擴大化，因此不得不削弱外觀的復雜程度，很多時候設計師需要將產品外觀進行抽象或者簡單化從而達到最佳的使用效果。反之，一些純粹裝飾類的文創產品在設計外觀時，更多的使用形象思維、靈感思維等，將文創產品的創新力度提升，從而在外觀上吸引消費者。

頭腦風暴是設計工作者最常用的設計方法，其對于方案數量有一定的作用，在最短的時間內搜集越多的方案。我們往往能夠在頭腦風暴方法中找到一些合適的設計方案。對于團隊設計來說，光是運用頭腦風暴的設計方法會帶來設計的單一化，并且設計細節也沒有做到完善處理。六頂帽子法、KJ法也都被廣泛運用在團隊的設計中，對于選定的方案，小組成員根據選定的設計方法進行深化設計，并探討設計的前沿性，為打造更加實用的產品。

在我看來，文創產品的設計思維是一個反復辯證的發展過程。隨著一個文化思路的切入點，展開到為人類社會所用，最后生產出滿足現代高速發展的設計產品，有著清晰的設計思維和設計方法是至關重要的。

3 綜合材料在文創產品設計中的創意運用

材質的選擇是產品設計中必不可少的環節，材料選擇的正確與否也將會影響產品的效果。正如設計中的四個美學中的材質美所言，材質美在于材質使用的恰當而不是材質本身的昂貴或外表美。因此，選擇一種合適的材質賦予產品，將會給產品外觀帶來一個全新的面貌。而對于文化創意產品設計的材質來說，需要設計師對于材質有一個深刻的了解。

同樣隨著文創產品的興起，越來越多的設計工作者開始重視各個地區的傳統文化，其中不乏有我國的非物質文化遺產，江蘇宜興紫砂就被列為中國首批非物質文化遺產。很多設計工作者通過傳統的器皿造型來設計延伸到新造型，與現代設計需求相接軌，并使用傳統的紫砂陶來制作生產。而單一的紫砂陶做出的器皿產品為了使其外觀現代化，通常加入其他綜合材料，竹編、金屬、玻璃等材料通常與紫砂陶能較為融洽的匹配。

綜合材料的種類遠不止我們常用的陶瓷、竹木與金屬，它還包括了創新材料的范疇。創新材料主要在于新材料之間的組合創意，在美觀的基礎上也能達到無污染，為產品后期的處理提供了良好保證。綜合材料的運用通常在可持續設計或前沿性設計分析中作為重點，對于文化創意產品而言，綜合材料的運用能讓產品外觀顯現多元化。

4 文創產品設計中的風格化設計

隨著時代的變遷以及人們對設計的思維轉變，產品設計在不同的時期會有著不同的產品風格。人們不同的審美要求就會選擇不同風格的產品，因此在設計初步的過程中，設計師就會按照一定的設計風格來設計產品，從而達到理想的產品效果。

現代主義設計的興起是工業設計的開端，其主張產品需要有自己的內部結構和邏輯美學，而非傳統的裝飾。機械化的設計融入文化創意產品設計中，凸顯現代主義設計的智能化和科技感。就像德國設計中的產品一樣具有簡潔的外觀，注重產品的功能效用，做到以人為本。這類商務簡潔風格的設計被多國沿用，發展至今有許多國家形成自己的設計風格，北歐家具、日本設計等都成為受歡迎的設計。新現代主義設計在文創產品上也應用廣泛，其傳達了硬朗的產品外觀風格，通過幾何元素來設計外觀，形成簡單幾何體，所謂的“硬邊藝術”。而后現代主義的設計師們在對文創產品進行設計時，會相對削弱功能上的作用，而增加產品外觀的幽默風趣。其主張設計沒有目的性，設計是在不斷發展的，產品與生活之間存在一種可能的關系。產品的價值不僅僅是在給予人便利或是體現功能效用，而是通過產品能夠反映現代生活中的文化內涵。當然，隨著人們思維的變遷，產品的不斷轉變會使其成為文化的一種符號。

文化創意產品的設計本身就以文化為中心展開的設計活動。設計師往往會根據不同的文化背景，設計出不同類別的文創產品。在我看來，要注重產品功能和外觀裝飾的相統一，產品的受益者是人，因此功能不能被拋棄，同時為了彰顯設計主體的文化內涵，對于外表的裝飾也不可忽視，文創產品與普通產品設計有不同之處在于，前者是精神社會發展下的審美產物。

5 結語

文化創意產品設計正在處于一個飛速發展的階段，越來越多的設計工作者開始注重設計主體的文化內涵，從而讓我們在設計生活中了解文化的深意。為什么說人人都是生活的設計師，因為生活需要創意，創意的發展離不開文化。設計的發源地在于西方，而東方設計的美還需要我們去深層次的挖掘，中國作為文化強國，還需要不斷的去研究文化與設計之間的關系，從而到達更高的設計領域。

[1] 陳丹妮.文創產品設計發展在生活語境中的價值體現[J]藝術科技.2016

[2] 伍玉宙.產品的風格化設計[J]大舞臺.2011

[3] 烏蘭木其.鄧家褆.現代產品設計方法及其演進[J]機械工程學報.2000

何以諾(1994.04-)，男，漢族，江蘇宜興人，碩士研究生在讀，南京藝術學院，研究方向：藝術設計。

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1672-5832(2017)12-0141-01