20世紀(jì)英美小說書名翻譯中直譯與意譯的研究

覃燕林+李楠楠

【摘要】“眼睛乃人心靈之窗”，而一本小說的名字就是它的眼睛，是打開讀者心靈的窗戶，是作品的精華所在，反映了作者的態(tài)度，突出作品的主旨。所以可以肯定的是要譯出一個(gè)好的書名并不容易。直譯與意譯這兩種方法一直是翻譯理論家長期討論的話題之一。本文通過個(gè)案研究，來分析研究二十世紀(jì)英美小說名的漢譯，探討直譯和意譯在二十世紀(jì)英美小說名的選擇和應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】20世紀(jì)英美文學(xué) 書名翻譯 直譯 意譯

【中圖分類號(hào)】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）44-0026-02

一、引言

隨著現(xiàn)當(dāng)代國與國之間的文化交流，越來越多的英美小說受到了國人的追捧，尤其是現(xiàn)當(dāng)代的英美小說。根據(jù)外研社的數(shù)據(jù)，可以看出，每一年出版了500-700本書，其中有100本是英美文學(xué)作品。（陳林，2008）國人開始慢慢認(rèn)識(shí)了許多書籍，比如，《德伯家的苔絲》、《尤利西斯》、《偉大的蓋茨比》等等。讀者擇書時(shí)書名是其首要的關(guān)注點(diǎn)，書名的翻譯是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

二、直譯與意譯在20世紀(jì)英美小說書名翻譯中的選擇及應(yīng)用

不同的語言有不同的語言習(xí)慣和文化背景，20世紀(jì)時(shí)，都處于現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期，在經(jīng)歷著第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)，所創(chuàng)造的小說又有著特定的含義。

（一）直譯

目前來說，英美小說名直譯的情況其實(shí)尤其多，原因很多，有的是為了簡單明了，如經(jīng)典小說The Sound and the Fury，《喧嘩與騷動(dòng)》， Sons and Lovers《兒子與情人》，Sister Carrie《嘉麗妹妹》。直譯看起來簡單，其實(shí)蘊(yùn)含的意義卻不減分毫，而且其藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了語言本身。例如，戴維·赫伯特·勞倫斯的Sons and Lovers《兒子與情人》，譯者簡單的進(jìn)行了直譯《兒子與情人》，能夠體現(xiàn)出來原文想要表達(dá)的情感，原來里面除了兒子與情人之間的關(guān)系，其實(shí)還描述了兒子與母親之間的關(guān)系，兒子周旋在母親與情人之間。

海明威的The Old Man and The Sea ，譯名為《老人與海》，這是采用了直譯的手法。包括說海明威的另外一部作品A Farewell to Arms，如今出現(xiàn)了兩種比較火的翻譯，兩種由于采用的譯法不一樣，從而體現(xiàn)了不同的內(nèi)涵。一，采用了意譯的手法，譯為《戰(zhàn)地春夢》，這是結(jié)合了美學(xué)，令整個(gè)題目更加有具有藝術(shù)內(nèi)涵，使得其更具有深意，“戰(zhàn)地”直接告訴讀者故事發(fā)生的背景，“春夢”也寓意著男女之間的一場風(fēng)花雪月。二，采用直譯的手法，譯為《永別了，武器》。這部作品于1929年創(chuàng)作，這時(shí)候正是在一戰(zhàn)后，這本書卻貫穿的是一戰(zhàn)到戰(zhàn)后，是海明威的一部半自傳體，比起體現(xiàn)一種唯美的愛情故事，更主要的是作者想要表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭的一種厭惡，因此，直譯為《永別了，武器》更符合原書的內(nèi)涵。

（二）意譯

很多的作品名翻譯需要做很大的調(diào)整才能達(dá)到翻譯目的，選擇了意譯的翻譯方法，如The House on Mango Street《芒果街上的小屋》，假設(shè)將其直譯為《芒果街上的房子》，那么將不能夠體現(xiàn)出原文內(nèi)容，原文中芒果街的一個(gè)貧民窟，里面的房子不大，而整篇文章突出的主線是小女主公從小就想擁有一間自己的房子，不必與其他人一起住在小屋里面。所以翻譯時(shí)要將house意譯，翻譯為小屋更為恰當(dāng)。

每一個(gè)民族語言都有它自己的詞、句法結(jié)構(gòu)和表達(dá)方法。當(dāng)原文的思想內(nèi)容與譯文的表達(dá)形式有矛盾不宜采用直譯法處理時(shí)，就應(yīng)當(dāng)采用意譯法。（張培基，喻云根，1980）。在20世紀(jì)的英美小說中，英國女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃的Rebacca，若是直譯為《麗貝卡》，不僅體現(xiàn)不出原文的內(nèi)容，也吸引不了廣大讀者的注意。意譯為《蝴蝶夢》，將美學(xué)與文學(xué)結(jié)合在一起，也體現(xiàn)出了故事生動(dòng)的內(nèi)容。Rebecca其實(shí)在故事的開篇時(shí)，已經(jīng)將要死去，但是她的靈魂卻飄蕩著，她的精神通過仆人和情人控制著整一片的莊園，一直影響著男主人公的生活，包括他開始的另一段婚姻，這令他們感到萬般壓抑和窒息，直至Rebecca的這股精神力消逝，他們才守得云開見月明，就猶如中國古代的莊周化蝶，化蝶重生。

（三）直譯加意譯

采用單一的翻譯方法不一定能將原文的思想內(nèi)容完全的表達(dá)出來，這時(shí)候還可以采用直譯加意譯的手法。海明威的For Whom the Bell Toll，將其譯為《喪鐘為誰而鳴》。The bell 原本并無“喪” 之意，將其巧妙地意譯為 “喪鐘”，表達(dá)出了書中里面美國青年羅伯特·喬丹歷經(jīng)愛情與職責(zé)的沖突和生與死的考驗(yàn)，最后在炸完橋撤退的時(shí)候，自己卻被敵人打傷了大腿，獨(dú)自留下阻擊敵人，最終為西班牙人民獻(xiàn)出了年輕的生命。這種悲鳴的是這樣充滿正義感的人死去了，也在悲鳴在戰(zhàn)爭的殘酷。采用這樣的譯法，也是給予讀者一個(gè)想像的空間。這本書隨著主人公的死亡結(jié)束了，那么在鐘聲響起時(shí)，一切還在繼續(xù)，是喪鐘還是希望的鐘聲？它究竟又是在為誰而鳴？

三、結(jié)束語

總而言之，翻譯是一門藝術(shù)。在翻譯時(shí)，要具備一定的語言功底，同時(shí)需要掌握原語和目的語各自的歷史背景以及文化特征。而在翻譯文學(xué)標(biāo)題時(shí)，還要了解英美文學(xué)原著和它本身所處時(shí)期的歷史文化背景，才能以親身體會(huì)，翻譯出更為出色的作品，給讀者閱讀起來有如閱讀原文一般的感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜椿芳.翻譯工作新貌[J].翻譯通訊，1984（10）：25-27.

[2]王佐良.翻譯中的文化比較[A].翻譯：思考與試筆[C].北京：外語教學(xué)與研究出版社，1997.

[3]張培基.英漢翻譯教程[M].上海： 上海外語教育出版社，1980.

[4]周曄，孫致禮.書名、篇名的翻譯[J].上海翻譯，2009（1）：30-33.

[5]張?jiān)鼋?從戴著腳鐐跳舞談起[J].中國翻譯，1998（1）：18-21.endprint