故事片和紀錄片

劉望舒

摘要：在談到故事片與紀錄片的區別時，美國學者希拉·柯倫·伯納德在自己的專著《紀錄片也要講故事》中曾經極力的闡述一個觀點：“紀錄片講故事就可以了”。這似乎有意模糊兩者的概念，但最初，盧米埃爾兄弟在拍攝第一部影片《工廠大門》、弗拉哈迪“傳奇性故事”的紀錄片，正是表達了了紀錄片沒有作為獨特的形式與故事片相隔開來這樣一種觀點。如2017年張楊執導的《岡仁波齊》，正是以一家人去布達拉宮朝拜為背景，講述了朝拜路上經歷的點點滴滴，視聽效果的沖擊，平行蒙太奇的劇情設計，使這部紀錄片與傳統的紀錄片定義相差甚遠。但故事片《甲午風云》《末代皇帝》等也是真實再現了當時歷史的點滴，卻也不乏情節化與性格化的點綴。仔細觀察一下歷史上的紀錄片和故事片，就可以清晰地感受到兩者諸多方面水乳交融的狀態；這些足以證明，在電影的發展史上，紀錄片和故事片的相互影響和作用是極深的。而兩者又有何區別和聯系？我旨在以故事片為鏡觀照紀錄片，以便更好地闡明紀錄片講故事與故事片的紀錄手法。

關鍵詞：紀錄片；故事性；故事片；記錄性；真實

一、兩者的不同——概念方面

故事片的概念是主要運用畫面和聲音等電影敘事方式來表達內心某種情感的電影作品，其表達不一定真實可以虛構，表現一定主題思想的電影都可以稱為故事片，通俗的來講，就是用真實的或虛構的故事，表達人的內心情感或引起共鳴，正如羅伯特麥基在《故事》里寫道：故事的特征可以用一個術語表達，即“行動主題”或“情節主題”[1]。而故事片的記錄性則是表現在拍攝故事片的過程中，為了達到使故事片更加的真實可信，引起廣泛觀眾的共鳴而加入紀實性的藝術手法以達到追求藝術真實和塑造人物真實的目的。如傳記類電影《貝多芬》、《絕代艷后》等通過場景的真實來體現記錄性，《辛德勒的名單》通過插入當時的真實拍攝片段來體現記錄性。

紀錄片的概念則為以生活中的真實事件和人物為創作題材，并對其進行適當的電影技巧加工和呈現的，用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。核心為真實。所謂紀錄片的故事性，是指紀錄片在創作和表達中，為了抒發某種情感，強調情節和蒙太奇的重要性，增添了許多“非虛構”的敘事手法對現實生活加以表達和概括，它與故事片的記錄性所不同的是，故事片是以真實或虛構的情節來發展人物關系和情節脈絡，如《公民凱恩》中就插入了與劇中人物相關的人物采訪來發展關系；而紀錄片則是真實客觀的場景來反映情節發展，即“情節被發展”，如《我們為何而戰》中通過對一個個真實影片的串聯，來達到敘述故事情節的目的。

二、兩者的相同——真實性

這里的真實并不是傳統意義上眼睛看得見的真實，而是一種主觀意義上的自我感覺上的真實。紀錄片的故事性通過增強敘事情節和蒙太奇手法等“真實非虛擬”巧妙運用，使本身真實的記錄的故事更加顯得真實可信，在《the imposter》中，闡述的情節已經過去了幾十年，因此片中使用了大量的路演來表現當時的情景，并結合當事人的采訪及真實的影像資料，會使此紀錄片變得真實鮮活。而故事片的記錄性追求的是身臨其境，即使是個全虛擬的故事片，也能通過場景的相似、題材的真實竭力讓你感覺這個故事是真實的；如看到陸川《可可西里》中一望無際的荒蕪、《末代皇帝》中陰森卻壯闊的紫禁城時，我們會下意識地感到熟悉，會充分感受到這是我們看見過的的的確確真正的存在。

這也體現了兩者的相輔相成關系，即故事片的真實性是以紀錄片為基礎的，而紀錄片的故事性卻又是故事片某種形式的反映，在紀錄片和故事片中，表現和記錄是緊密的結合在一起的。[2]

三、小結

最后，盡管“故事片的記錄性”與“紀錄片的故事性”兩者體現了唇齒相依的密切關系，但對于兩者的不同，也是各有各的底線和本質區別所在：對于故事片的記錄性而言，推動情節的敘事方式和電影手法的運用是主線，而為了表達故事情節所采用的記錄性手法是副線；而對于紀錄片的故事性來說，真實是主而手段是輔。

上海白玉蘭國際紀錄片影展主席應啟明在分析國產紀錄片的狀況時指出：“紀錄片的‘故事化和故事片的‘紀錄化其實是當今電影發展進程中的兩股潮流。”讓故事片體現記錄性，是一種對劇情的求真態度；而讓紀錄片善于‘講故事，更是符合現代人審美需求的一種表現形式。[3]

參考文獻：

[1]馮偉.論故事片的紀錄性和紀錄片的故事性[J].西南科技大學學報（哲學社會科學版），2011，1.

[2]劉穎.淺談對紀錄片解說配音的認識[J].今傳媒（學術版），2014，5.

[3]龐艷芳.論紀錄片的故事化創作手法——以《尋找小糖人》為例[J].安康學院學報，2015，2.

（作者單位：重慶大學美視電影學院）