準(zhǔn)確的把握人物關(guān)系對(duì)塑造人物的重要性

陳良飛

摘要：我們知道演員主要的任務(wù)就是創(chuàng)造出活生生有血有肉且形象鮮明生動(dòng)的人物，在塑造人物的過程當(dāng)中，演員都會(huì)做大量的案頭工作，來幫助我們體驗(yàn)理解和體現(xiàn)角色。在作案頭工作的時(shí)候，準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系是演員在創(chuàng)造角色時(shí)不容忽視并且必須要認(rèn)真分析和研究的。任何一部戲中，它所反映的生活和所要表達(dá)的思想只能通過具體的人物和人物之間的矛盾沖突的關(guān)系展現(xiàn)出來。人物不是獨(dú)立存在的，他和其他的角色總是有著這樣或那樣不可分割的關(guān)系人物關(guān)系，把握住這些，才能把握住人物的命脈，把握得準(zhǔn)確與不準(zhǔn)確直接關(guān)系到角色的成功與否乃至整個(gè)作品的成與敗。

關(guān)鍵詞：準(zhǔn)確 人物及人物關(guān)系 塑造人物 重要性

中圖分類號(hào)：J906 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）20-0139-02

一臺(tái)戲中，每一個(gè)人物與人物之間都有關(guān)系，甚至一個(gè)人物與另外一個(gè)人物之間有很多種關(guān)系，演員只有抓住這些細(xì)節(jié)，把握住了真正的人物關(guān)系，才能創(chuàng)造出準(zhǔn)確而又鮮活的人物形象。當(dāng)然我們清楚了人物性格之后，如果直接讓演員來演他們的話，是創(chuàng)作不出來人物的，因?yàn)槿宋镄愿癫皇茄莩鰜淼模峭ㄟ^事件的發(fā)展、矛盾體現(xiàn)等一系列的舞臺(tái)行動(dòng)中表現(xiàn)出來的，行動(dòng)中的態(tài)度不一樣，那么體現(xiàn)出來的人物性格也就不一樣。所以說我們還要進(jìn)一步分析人物關(guān)系，只有了解了人物關(guān)系，我們才會(huì)對(duì)對(duì)手產(chǎn)生正確的態(tài)度，只有準(zhǔn)確的分析這些人物關(guān)系，才能意識(shí)和分析這些問題，才能把握住人物在行動(dòng)中與人物交流時(shí)正確的態(tài)度，塑造鮮活的人物形象。

一、準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中的重要性

我們知道塑造人物大體來說是體驗(yàn)人物和體現(xiàn)人物，演員通過分析劇本、深入生活、進(jìn)行排練以至整個(gè)演出過程中，來獲得人物，塑造人物。那么具體體現(xiàn)人物形象的方式方法，筆者在第二章中也提到了，就是從人物的行為、語言中去展現(xiàn)人物性格和形象。那么準(zhǔn)確的把握人物關(guān)系與人物的行為及人物的語言又有著哪些關(guān)系與影響呢？如果說準(zhǔn)確的把握人物關(guān)系對(duì)人物的行為及人物的語言有著不可或缺的影響，那么也可以得出結(jié)論，就是說準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中占有很大的作用，繼而我們推論出：準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中的重要性。

結(jié)論是肯定的，準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中占有很大的重要性。在中央戲劇學(xué)院表演系教科書《戲劇表演基礎(chǔ)》中梁伯龍、李月等主編說過這樣一個(gè)觀點(diǎn)：演戲就是去演人，演人與人之間的關(guān)系。由此可見，準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中的重要性。

二、準(zhǔn)確把握人物關(guān)系在《雷雨》中對(duì)魯貴的人物塑造的重要性

《雷雨》中的魯貴，筆者將根據(jù)演員在《雷雨》中塑造的魯貴這一形象來說明準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系在塑造人物中占有很大的重要性。首先當(dāng)演員讀完劇本后，魯貴這一形象在演員腦海中呈現(xiàn)出了小人物的形象，但是這一形象是感性的，那么要將這一形象具體化，接下來需要分析了魯貴這一形象及他在劇中與其他人物的關(guān)系之后，魯貴這一形象才會(huì)在演員腦海里清晰化。

魯貴的小人物形象可以通過兩層人物關(guān)系來體現(xiàn)魯貴的小人物形象，一是與周家的主仆關(guān)系，二是與魯家的親人關(guān)系。

（一）分析魯貴與周家的主仆關(guān)系

從字面上看我們會(huì)認(rèn)為主仆關(guān)系，那么仆人當(dāng)然是小人物了，如果我們只從主仆關(guān)系來塑造魯貴這一形象的話是很難把這魯貴塑造成功的，我們要準(zhǔn)確具體的分析他與周家每個(gè)人不同的關(guān)系才能來挖掘魯貴這一形象。劇中魯貴與周樸園的戲不多，通過劇本的講述，魯貴與周樸園是真正意義上的主仆關(guān)系，魯貴見到周樸園是徹頭徹尾的仆人，雖然被逼急之后也會(huì)說些罵周樸園話，但他是真正怕周樸園的，就像他在劇中與四鳳說的那樣“周家除了老爺，我誰也不放在眼里”，所以在處理魯貴與老爺?shù)膽驎r(shí)就可按照正常的主仆關(guān)系來處理。魯貴與繁漪的關(guān)系，可以說把握好了魯貴與繁漪的關(guān)系對(duì)塑造魯貴這一形象也就成功了一半，魯貴與繁漪之間除了主仆關(guān)系之外還存在著利害關(guān)系。因?yàn)轸斮F掌握了繁漪的一切秘密，魯貴知道繁漪要辭退四鳳時(shí)，魯貴旁敲側(cè)擊的像繁漪表明態(tài)度：“我知道你與大少爺之間的事情，我可不好惹，您可別辭了四鳳。”說明魯貴對(duì)繁漪并不怕，“表面上我把您當(dāng)成主人，您要是真要我魯貴過不去，那您的日子也不好過。”所以當(dāng)魯貴一家被辭之后，魯貴就直接要挾繁漪要讓周家還賞口飯吃。那么通過他倆的人物關(guān)系我們可以看出魯貴的貪婪、狡詐、陰險(xiǎn)。魯貴與大少爺?shù)年P(guān)系，我們知道周萍與魯貴的女兒四鳳有著沒有公開的戀情，魯貴知道這一事情，而且知道他們倆是不可能在一塊的，但他卻沒有阻止兩人的發(fā)展，而且見到周萍時(shí)還不停的獻(xiàn)媚。通過這倆人這一關(guān)系的分析，充分刻畫了魯貴十足的貪婪與無賴的形象。

（二）魯貴與四鳳的是父女關(guān)系

他們的父女關(guān)系不同一般的父女關(guān)系，就像《雷雨》開場(chǎng)魯貴管四鳳要錢，看到這場(chǎng)戲，我們首先要分析兩個(gè)人物的性格：魯貴自私、貪婪、趨炎附勢(shì)、好吃、好喝、好賭；四鳳活潑開朗、做事有分寸、機(jī)靈懂事，當(dāng)然我們清楚了人物性格之后，如果直接讓演員來演他們的話，是創(chuàng)作不出來人物的，因?yàn)槿宋镄愿癫皇茄莩鰜淼模峭ㄟ^事件的發(fā)展、矛盾體現(xiàn)等一系列的舞臺(tái)行動(dòng)中表現(xiàn)出來的。行動(dòng)中的態(tài)度不一樣，那么體現(xiàn)出來的人物性格也就不一樣，所以說我們還要進(jìn)一步分析人物關(guān)系，只有了解了人物關(guān)系，我們才會(huì)對(duì)對(duì)手產(chǎn)生正確的態(tài)度，反映出正確的人物性格。魯貴要錢，不是工人要工資，也不是討債，而是父親管女兒要錢，那就確定了基本的人物基調(diào)，那么我們?cè)僭诟概娜宋镪P(guān)系之上再根據(jù)劇本進(jìn)行分析，父女關(guān)系如何？是好是壞？父親對(duì)女兒有什么樣的作用？女兒有對(duì)父親有著怎樣的作用？只有準(zhǔn)確的分析這些人物關(guān)系，我們才能把握住人物在行動(dòng)中與人物交流時(shí)正確的態(tài)度，才能準(zhǔn)確的塑造出鮮活的“魯貴”形象。魯貴與侍萍的關(guān)系，他們倆客觀存在關(guān)系是夫妻關(guān)系，但他們的婚姻是沒有感情基礎(chǔ)的，僅僅是為了組建一個(gè)家庭。因?yàn)槭唐技藿o魯貴之前結(jié)過幾次婚，而且還帶著個(gè)孩子（魯大海），所以魯貴對(duì)侍萍也是處處都充滿了抱怨，有時(shí)還會(huì)辱罵。通過這一關(guān)系的分析也體現(xiàn)了魯貴的“小”。魯貴與魯大海是父子關(guān)系，但大海不是魯貴的親生兒子，魯貴對(duì)大海的感情更不值一提，就像第一幕開始魯貴對(duì)大海的抱怨一樣，但僅僅通過這一分析是不能把魯貴這一形象豐富化的。第三幕開始魯貴喝完酒之后大發(fā)牢騷，每人都罵了一遍，尤其是針對(duì)侍萍和大海是一頓大罵和侮辱，當(dāng)大海拿出一把搶時(shí)，魯貴的態(tài)度大變，馬上把話題轉(zhuǎn)到周家。這一關(guān)系充分表現(xiàn)了魯貴的欺軟怕硬。

這些是通過劇本在塑造人物時(shí)對(duì)人物關(guān)系的準(zhǔn)確把握，在實(shí)際的排練過程中也是要不斷地加強(qiáng)對(duì)人物關(guān)系的準(zhǔn)確把握。就像我們有一次在排練話劇《雷雨》魯貴與繁漪的一場(chǎng)戲時(shí)（魯貴于太太報(bào)告完話時(shí)下場(chǎng)），我們知道他們倆的關(guān)系是主仆關(guān)系，當(dāng)魯貴報(bào)告完事情之后，下場(chǎng)的幾步走，一開始筆者是直接設(shè)計(jì)成轉(zhuǎn)身走，可后來考慮一下，他們是主仆關(guān)系，又變成了先是退幾步然后再轉(zhuǎn)身走。這樣看似已經(jīng)可以了，但在后來的排練過程中通過對(duì)劇本的分析和對(duì)人物及人物關(guān)系更深的認(rèn)識(shí)和了解，僅僅這樣還不夠，他們倆的關(guān)系不只是停留在主仆關(guān)系之上，因?yàn)檫@時(shí)魯貴已經(jīng)掌握了繁漪與周萍的證據(jù)。于是筆者為了刻畫魯貴這個(gè)小人物形象出來，在下場(chǎng)時(shí)，還是先退（這時(shí)繁漪有心事，再想她自己的事），退的過程當(dāng)中用得意眼神看著繁漪，然后再自負(fù)的轉(zhuǎn)身下。這樣一處理，魯貴的人物形象就躍然紙上了，也就有戲了。

在劇本分析及在排練的過程中一定要加強(qiáng)對(duì)人物關(guān)系的準(zhǔn)確把握，只有這要我們才能塑造真正的人物形象出來。

三、結(jié)語

綜上所述，我們不難得出結(jié)論：在塑造人物時(shí)準(zhǔn)確地把握人物關(guān)系的重要性，只有準(zhǔn)確的把握人物及人物關(guān)系我們才能塑造出鮮活的人物形象，才能把一個(gè)真正的藝術(shù)品呈現(xiàn)給大家，才能完成一個(gè)演員應(yīng)完成的任務(wù)、和創(chuàng)作的使命。一個(gè)沒有通過準(zhǔn)確把握人物關(guān)系塑造出來的人物形象，是虛假的，蒼白無力的，是在舞臺(tái)上站不住腳的。我們?cè)谝院蟮膭?chuàng)作過程中一定要加強(qiáng)人物及人物關(guān)系準(zhǔn)確分析與把握。

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