昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的藝術研究

黃斯禹

摘要：暴力與美學隸屬兩個不同的領域，然而昆汀·塔倫蒂諾的電影在創作過程中，卻將二者很好地進行了融合，并形成了獨特的風格。基于此，為進一步探尋昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”的藝術價值，本文在概述“暴力美學”及昆式風格電影的基礎上，以影片《殺死比爾》《無恥混蛋》《落水狗》為例，分析了昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力元素，研究了昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的藝術價值。

關鍵詞：昆汀·塔倫蒂諾 “暴力美學” 藝術價值

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0135-02

昆汀·塔倫蒂諾作為美國著名導演之一，其電影作品具有鮮明的個性特征，不僅在獨立電影與商業電影之間找到了一個恰到好處的平衡點，而且還在暴力與美學之間找到了一定的美學價值[1]。昆汀·塔倫蒂諾電影中的“暴力美學”特征作為吸引觀眾的主要藝術特質，有效梳理其中所包含的藝術價值對于藝術的發展是具有重要影響的。因此，本文主要從以下三方面進行了論述。

一、“暴力美學”及昆汀·塔倫蒂諾電影相關概述

（一）“暴力美學”發展

“暴力美學”起源于美國，成熟于香港，發展于日本[2]，現階段，“暴力美學”又逐漸開始向美國轉移。“暴力美學”作為一種電影藝術趣味與形式的一種探索，其主要是以后現代手法進行創作，即將電影中出現的打斗場面或槍戰以沒有特定意義的玩笑或游戲的方式展現出來[3]。另外，這類影片所關注的側重點是電影中的審美元素及其感觀認知。昆汀·塔倫蒂諾電影作為“暴力美學”的拍攝風格興起者，其不僅實現了轉化了暴力場景，而且還增強了觀賞性。在我國香港，其實現了正在暴力場景中彰顯人間溫情，如吳宇森的“英雄系列”電影[4]。在日本，“暴力美學”的理念和思想不僅融入到了電影中，還融入到了漫畫領域。由此可見，“暴力美學”中主要是以暴力為表現特征，其實質則是突顯美學特征。

（二）昆式風格電影

昆汀·塔倫蒂諾電影風格的最主要表現方式就是“暴力美學”，其之所以能成為鬼才導演也是基于他在該方面的顯著成就。昆汀·塔倫蒂諾電影風格主要是在運用造型藝術來展現影片風格，通過駕馭暴力行為、血腥場面、黑幫故事等，進而從美學角度來處理暴力鏡頭，重新詮釋暴力風格電影[5]，他的電影《落水狗》就是其“暴力美學”風格的見證作品。另外，昆汀·塔倫蒂諾電影風格的另一重要體現則是各類電元素的和諧混搭，影片《殺死比爾》就是其在電影藝術中的另一分水嶺[6]。昆汀·塔倫蒂諾對于素材混搭方面具有較高的敏銳度，因而其能夠成為較受歡迎的導演。影片《無恥混蛋》是昆汀·塔倫蒂諾第一次涉足的歷史戰爭題材作品，是一步戰爭群戲。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影中“暴力美學”已經成為其個人獨特的影片風采[7]。

二、昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力元素

（一）題材選擇及故事內容

昆汀·塔倫蒂諾電影在選擇題材方面大多以黑幫題材為主，而黑幫作為一個體制之外的群體，其所呈現給大眾的印象無不是血腥、背叛、殺戮以及仇恨等，由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影也是以此拉開帷幕的。影片《落水狗》主要講述的是黑幫老大喬的兒子，為搶劫珠寶店，召集六名彼此各不相識的強盜，并為保密以白、橙、金等顏色給六人命名，所展開的明爭暗斗，最終遭到警察埋伏，然后尋找警方臥底的故事。影片《殺死比爾》主要講述的是黑幫首領比爾殘酷迫害已金盆洗手殺手“新娘”，而“新娘”大難不死后成復仇，并找回失散女兒的故事。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾所選擇的電影題材均與黑幫有關，且故事內容也均與斗爭、仇殺等暴力有關。

（二）情節設置及鏡頭表現

題材和故事內容的選擇是昆汀·塔倫蒂諾電影暴力元素得以呈現的原因之一，更重要的是其在情境設置和鏡頭表現方面。例如，有些影片盡管也是以黑幫為題材，但其仍能夠在屏幕上展現溫馨、喜悅等，而昆汀·塔倫蒂諾顯然不是從這個角度出發的。影片《落水狗》中用時2分鐘，從鮮血漓淋、表情抽搐、肢體扭動以及眼神等多方面，來表現橙先生中彈后在后座的掙扎和痛苦。另外，金先生將警察的耳朵割了下來，并拿著耳朵取樂，不僅呈現出了黑幫成員的冷漠、兇殘，還讓人不寒而栗。影片《殺死比爾》中殺手“新娘”將仇人一個個殺死，通過鏡頭將地板上女子面容、因腫脹而無法睜開的眼睛以及門牙不見等血腥觸目的畫面呈現出來。影片《無恥混蛋》主要是以戰爭為背景的題材，因而在情境設置或鏡頭中有較多的血腥場面。

三、昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的審美價值

（一）血腥的暴力中體現出真實

昆汀·塔倫蒂諾電影中的暴力場面不僅會起到喜劇性的效果，還在很大程度上是對現實生活的一種再現，因而具有極強的真實感。昆汀·塔倫蒂諾電影通過血腥暴力的真實鏡頭，將社會黑暗、制度不公、以及人性扭曲等推向觀眾面前，進而促使觀眾更深入地認識暴力背后的動因。例如，昆汀·塔倫蒂在影片《無恥混蛋》中就是利用具有真實感的暴力場景，將戰爭中的血腥與殘酷，尤其是將二戰時期納粹慘無人道的奸淫捋掠透過鏡頭完整展現出來。以影片中割納粹軍官頭皮的暴力場景為例，其不僅是通過暴力鏡頭展現給觀眾，更是讓觀眾在目睹頭皮被割的時候，深切體會到了當年納粹以同樣方式屠殺猶太人的情景，進而讓觀眾體會那種無法原諒的仇恨。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影暴力中所隱含的真實，不僅具有藝術價值，其對于一個人、對于一個民族更是具有重要的意義。

（二）暴力與審美需求有機融合

昆汀·塔倫蒂諾對于中國功夫電影十分欣賞，曾一度沉浸于香港動作片之中。因此，在昆汀·塔倫蒂諾電影中會常看到一些中國元素，如影片《殺死比爾》中殺手“新娘”的服裝選擇方面就是以李小龍經典服裝——黃色條紋運動裝為主。另外，在動作設計方面，昆汀·塔倫蒂諾主要是以炫技為主，因而更具有美感。同時，該部影片在展現主角決斗的過程中，則突出了招式、武器、以及任務個性的有機融合，例如，蝮蛇扮演者是中日混血兒，擅長日本長刀且刀法過人，因此，在決斗的過程中，鏡頭在突顯日本武術技巧的基礎上，更加注重了整體動作風格的流暢性。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影中從多方面體現出了暴力中的美學特征。

（三）粗糙且有趣的恐怖道具

昆汀·塔倫蒂諾電影在早期創作過程中，鑒于成本等多方面原因的限制，因而在道具使用方面相對而言是比較粗糙的。但由此昆汀·塔倫蒂諾電影也形成了一種較為特別的審美趣味，即劇情離奇、對話無厘頭，尤其是不避諱粗糙道具的使用。通過對昆汀·塔倫蒂諾電影的研究，發現其在道具使用方面均涉及這些方面。例如，影片《落水狗》中被割下的警察的耳朵，影片《殺死比爾》中被砍掉的法國女人的手等，一方面沒有避諱道具的粗糙性，另一方面還給人帶來了恐懼的感覺，同時，還讓觀眾意識到影片中的一切均是虛假的。

（四）殺戮之后畫面留白

昆汀·塔倫蒂諾十分擅長在其電影中留白，一般畫面留白均在殺戮之后，這不僅能夠讓觀眾獲得一定的輕松，還能夠給觀眾更多的思考空間、想象空間，讓觀眾抒發感慨。例如，影片《殺死比爾》中，殺手“新娘”在復仇結束之后，蝮蛇身穿白衣，倒在雪地上，而紅色的血液慢慢在皚皚白雪上不斷浮現的場景，不僅體現了暴力的殘酷，而且還體現了影片的藝術形式，進而使得影片達到較高的水平。由此可見，昆汀·塔倫蒂諾電影殺戮后畫面留白不僅能夠促使影片具有較高的質量，還能夠引發觀眾更多的思考。因此，昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”具有很高的藝術價值和意義。

四、結語

綜上所述，研究昆汀·塔倫蒂諾電影“暴力美學”的藝術價值，不僅能夠進一步增強人們對昆汀·塔倫蒂諾電影創作精神內涵的認識和理解，還能夠為當前“暴力美學”的研究提供鮮活生動的個案。因此，通過對影片《殺死比爾》《無恥混蛋》《落水狗》的分析，發現昆汀·塔倫蒂諾電影暴力元素主要來源于題材、故事內容、情節設置、以及鏡頭表現等方面。同時，還對影片的藝術價值進行了分析，研究發現其藝術價值主要包括四個方面，即血腥的暴力中體現出真實，暴力與審美需求有機融合，粗糙且有趣的恐怖道具，殺戮之后畫面留白。由此可見，暴力并不是昆汀·塔倫蒂諾電影表現的重要內容，其主要目的在于借助暴力這一表現特征，實現藝術價值的目的。

參考文獻：

[1]李碩.昆汀·塔倫蒂諾電影敘事結構分析——以《落水狗》和《低俗小說》為例[J].西南交通大學學報（社會科學版），2007，（04）：75-78.

[2]李兵兵，常裕博.昆汀·塔倫蒂諾電影與后現代文化語境[J].電影文學，2017，（01）：75-77.

[3]李兵兵.昆汀·塔倫蒂諾電影的視覺審美特征[J].電影文學，2017，（07）：77-79.

[4]張藝.淺論昆汀·塔倫蒂諾電影中的“暴力美學”[J].西部廣播電視，2017，（03）：89.

[5]司慧慧.解析當代電影中的暴力美學[J].電影文學，2015，（03）：21-23.

[6]齊晶.昆汀·塔倫蒂諾電影的暴力美學[J].電影文學，2015，（24）：108-110.

[7]劉國立.論昆汀·塔倫蒂諾電影的后現代美學特征[J].電影文學，2017，（17）：110-113.