寫取澄明煥楮箋
——明臣兄書法讀后

2017-11-30 08:56:19葉培貴北京

文藝生活(藝術(shù)中國(guó)) 2017年9期

關(guān)鍵詞：書法

◆葉培貴（北京）

寫取澄明煥楮箋
——明臣兄書法讀后

◆葉培貴（北京）

書法家楊明臣

楊明臣，1955年生，河南安陽人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、楷書專業(yè)委員會(huì)副主任，解放軍美術(shù)書法研究院藝委會(huì)委員，空軍美術(shù)書法研究院副院長(zhǎng)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。作品數(shù)十次入選全國(guó)專業(yè)性書法展，并多次獲獎(jiǎng)，2013入選中國(guó)書法家協(xié)會(huì)“三名工程”大展，他本人也多次擔(dān)任全國(guó)、全軍書法展覽評(píng)委。

30多年的書法復(fù)興之路，風(fēng)騷迭起，俊彥輩出，各種字體均涌現(xiàn)了諸多為世人所矚目的代表性書家。小楷毫不例外地?zé)òl(fā)了巨大的活力，投稿和入選數(shù)量在歷次重要展覽中一直居高不下。而在這個(gè)領(lǐng)域持續(xù)不斷地精耕細(xì)作，構(gòu)建自家風(fēng)格，并終于成為領(lǐng)軍人物的，明臣兄是當(dāng)之無愧的重要一員。

我與明臣兄交往有年，雖然謀面機(jī)會(huì)不多，但他洵洵儒雅的君子氣度，使人一見即心生親近，并且很容易由人及書而聯(lián)想起他的小楷。這給我很深的印象。

李鐸先生說：“書道無涯，生命有限，一個(gè)人一生能對(duì)一兩種書體深究細(xì)研，做出成就，亦殊為不易。” ① 言雖至簡(jiǎn)而意契大道。“書道無涯，生命有限”，雖曰自古已然，卻是于今尤甚！現(xiàn)代科技用快節(jié)奏替換了慢生活，知識(shí)爆炸，范本流溢，汗牛充棟的古代各色書跡，借助現(xiàn)代印刷和信息技術(shù)，充斥于每個(gè)愛好者的書房乃至手機(jī)屏幕，“得古刻數(shù)行，專心而學(xué)之”②難以見到了，而以展覽為中心的現(xiàn)代書法活動(dòng)進(jìn)一步激蕩了這種大潮，它更期待的是“日新月異”而非“日積月累”。在此背景下，肯于數(shù)十年如一日孜孜以求、沉潛專力于小楷的明臣兄，就顯得十分引人注目。

明臣兄意識(shí)到了時(shí)代變化帶來的難題，認(rèn)為“科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和考古的深入，書法的傳統(tǒng)在不斷地?cái)U(kuò)大”，使技法體系“也隨之?dāng)U大”，與此同時(shí)，“書法的實(shí)用功能的缺失”又使我們減少了“古人那樣的技法訓(xùn)練的可能”。這種狀況導(dǎo)致“我們對(duì)于技法的研究不是多了，而是少了，對(duì)技法的錘煉不是過分了，而是欠缺深入的成分”，甚至“只是表面上的追求”。③

明臣兄更意識(shí)到了小楷與其他字體相比的特殊性。小楷是書法藝術(shù)中非常重要的一個(gè)門類，有著深厚的歷史傳統(tǒng)。這個(gè)傳統(tǒng)，生成于魏晉時(shí)期，鐘王為其標(biāo)志，太傅的古樸、右軍的中和、大令的俊逸，都是絕代佳品。此后綿延不絕，代有作手，元明時(shí)期，名家尤夥，趙松雪的雅正、祝枝山的沖融、文衡山的精勁、王雅宜的超佚、黃石齋的跌宕，都足以繼武前賢，開張后昆。清代雖有館閣約束，也沒有扼盡生機(jī)，甚至還有振起，如何子貞的拗峭。

小楷對(duì)功力的要求較其他體式更顯著一些，正如明臣兄所言：“小楷因其字形較小，人們觀賞作品時(shí)往往迫而察之，故對(duì)用筆的精到細(xì)膩要求更高。”他明確反對(duì)當(dāng)前小楷創(chuàng)作的兩大誤區(qū)，一是隨意化、粗糙化；二是重形貌、輕神采。④同樣是因?yàn)樽中屋^小等原因，小楷在展覽競(jìng)賽中也不易震撼展廳、一鳴驚人。因此，當(dāng)代小楷在展覽中呈現(xiàn)特別的景象：一方面投稿數(shù)量巨大，另一方面有創(chuàng)造性的風(fēng)格卻并不多見。原因或許是，磨練功力本身占據(jù)了太多時(shí)間，與此同時(shí)，小楷在蠅頭大小的空間中，留給藝術(shù)家的創(chuàng)造余地并不寬綽——例如，當(dāng)代書法的重要?jiǎng)?chuàng)新手段之一的墨法，就較難以在小楷中大幅度地發(fā)揮。

在對(duì)時(shí)代特點(diǎn)和字體特殊性有如此清晰認(rèn)識(shí)的前提下，仍然選擇小楷作為主攻方向，明臣兄顯示了巨大的勇氣和堅(jiān)卓的毅力。能夠從千軍萬馬中走出自己的道路，成為當(dāng)下小楷書法的代表性人物之一，他的付出是可想而知的。“往往需要積十年、數(shù)十年之功才能稍顯個(gè)人面貌”，這句話，與其說是在勸告讀者不可“妄取捷徑”，不如說是他的自況。若無超越常人的艱苦磨礪，他作品中那“得古法之妙而又如入我意、我法、我情、我趣”⑤的高超技術(shù)，是斷斷不可能實(shí)現(xiàn)的。

但藝術(shù)不僅是技術(shù)，還需要獨(dú)到的識(shí)見、修養(yǎng)和創(chuàng)造能力。李剛田先生由社會(huì)分工切入，指出當(dāng)代書壇的一個(gè)現(xiàn)象，“理論研究與具體技術(shù)實(shí)踐的社會(huì)性分工在其他領(lǐng)域和文藝門類中已很普遍，在當(dāng)下書界也有所表現(xiàn)”，而明臣兄的《小楷叢稿》“填補(bǔ)了書法專業(yè)的一項(xiàng)空白”，“通過對(duì)小楷的深入考察研究體現(xiàn)出其深刻的思辨能力，展示出其綜合的修養(yǎng)”。⑥《小楷叢稿》涉及了小楷歷史、技法、臨習(xí)、創(chuàng)作等各個(gè)方面，展示了明臣兄高遠(yuǎn)的藝術(shù)追求：“楷書有其獨(dú)立的審美標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。就審美標(biāo)準(zhǔn)來討論，竊以為，應(yīng)具有端嚴(yán)之風(fēng)、正大之象、廟堂之氣……其小字宜沉靜高古、蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、飄然靈動(dòng)。”⑦他將自己心目中的小楷格調(diào)提煉為五個(gè)方面——“沉靜”“高古”“精嚴(yán)”“峻朗”“個(gè)性”。⑧

這樣的見地，從根本上決定了明臣兄小楷的特色。對(duì)照作品，我們完全可以說，明臣兄的實(shí)踐完全達(dá)到了他自己的理論期許和審美主張！他從歷代經(jīng)典中提取凝聚了一種從容淡定、清澈澄明的氣質(zhì)，以精準(zhǔn)而閑靜的筆法、嚴(yán)密而寬綽的結(jié)構(gòu)，優(yōu)雅地在宣紙上呈現(xiàn)不凡的大氣象，絕無叉手蹙腳的夸張變形和亂頭粗服的任性做作。

然而，見地還不是終點(diǎn)。小楷對(duì)于明臣兄而言，“最終是人的確立”。⑨他在小楷領(lǐng)域的識(shí)見和藝術(shù)創(chuàng)造，從根本上緣于內(nèi)心的澄明。這種澄明，使他超越了時(shí)代的躁動(dòng)之氣。當(dāng)他說出“要從（小楷）作品的簡(jiǎn)遠(yuǎn)寧靜之中，能感受到作者的儀態(tài)心聲，因?yàn)檫@種寧靜不僅出自于手，更是發(fā)乎于心的”時(shí)，我們感受到的，已然不是點(diǎn)畫，不是結(jié)構(gòu)，不是章法，甚至依然不是字的氣象，而毋寧說是他的心象！我認(rèn)為，如此心象，才是使明臣兄的小楷能夠輝煥于楮箋的根柢所在。

注釋：

①李鐸：《序一·學(xué)以德養(yǎng)，藝貴專精》，見楊明臣《小楷叢稿》，第4頁，藍(lán)天出版社，2012年9月第1版。

②趙孟頫：《定武蘭亭跋》，見趙孟頫著、黃天美點(diǎn)校《松雪齋集》，第311頁，西泠印社出版社，2010年8月第1版。

③楊明臣：《關(guān)于當(dāng)代書法的學(xué)術(shù)性思考》，同注①，第94頁。

④楊明臣：《小楷用筆管見》，同注○1，第84、85頁。

⑤楊明臣：《小楷的格調(diào)》，同注○1，第80、81頁。

⑥李剛田：《序二·知行合一的楊明臣〈小楷叢稿〉》，同注○1，第6、8頁。

⑦楊明臣：《呼喚楷書的春天》，同注○1，第86頁。

⑧同注⑤，第78-81頁。

⑨同注③，第96頁。