現(xiàn)實反腐打下的人心基礎(chǔ)

文_蔣 芳

現(xiàn)實反腐打下的人心基礎(chǔ)

文_蔣 芳

《人民的名義》這部“現(xiàn)象級”電視劇的背后，是一部30萬字的同名小說。新華社記者在南京專訪《人民的名義》原著作者、電視劇編劇周梅森，聽他暢談故事背后的故事。

早知道我就給“達康書記”加點戲了

很少有一部電視劇像《人民的名義》這樣讓人覺得，不追劇就沒法聊天了。有人熱議“大尺度”，有人談?wù)撝蠎蚬蔷康难菁迹灿腥搜芯縿∏榕c現(xiàn)實反腐的對應(yīng)。對于這些，作家周梅森連稱沒想到。

“我沒想到這樣一部主旋律題材的作品能引起全民狂歡。我更沒想到年輕人會這么喜歡這部劇，主旋律題材本來是很難走進朋友圈的。最沒想到的是李達康成網(wǎng)紅了，早知如此就該給達康書記加點戲。”周梅森笑言。

劇中角色被做成“表情包”，周梅森怎么看？“初看也是目瞪口呆，但了解之后就想明白了。有老同志跟我說怎么能這么搞？我就勸他們，年輕人喜歡，以他們的行為方式接受，變成審美和消費的一部分，這是主流價值觀的浸潤，有什么不好？”

隨著劇情的進展，有觀眾對于小孩戲、感情戲和一些副線的處理提出了質(zhì)疑。對此周梅森說：“我欣賞老巴爾扎克的觀點，作品要能容納社會的巨大的思索量。因此我力圖做當代社會的‘清明上河圖’。做到這一點，就不能只有官場，還要反映世道，反映人心。”

所謂大尺度，只是小跑幾步追上了時代

用兩年時間完成小說，先改編成話劇，后又改寫成同名電視劇本。小說經(jīng)過三審，電視劇經(jīng)過四審，周梅森用“嘔心瀝血”形容自己和團隊的付出。在他看來，這部劇能夠引起這么大的反響，最重要的一點是真實，小跑幾步跟上了生活和時代，跟上了黨和國家的反腐步伐。

為了積累素材，周梅森采訪了大量的案例材料，去檢察院和監(jiān)獄體驗生活，召開座談會。“要辟謠的是，我并沒有去過北京的秦城監(jiān)獄，去的是南京浦口監(jiān)獄，花了大半年時間，翻閱了不少案宗和卷宗。”周梅森說。

對于反腐至副國級的“大尺度”一說，周梅森說，他的出發(fā)點并不是為了刻意突破尺度，而是為了真實展現(xiàn)劇中漢東省政治生態(tài)破壞的惡果，也是為了給沙瑞金、侯亮平這樣的好官設(shè)計一個勢均力敵的對手。

“懶政、不作為、貪污受賄，劇中漢東省的政治生態(tài)聚集了各種腐敗行為。不少人說因為有副國級成了尺度最大的戲，我不這樣認為。我寫副國級僅僅因為他是漢東的老書記，經(jīng)營這塊地盤20年，把一個省的政治生態(tài)搞壞了。而且要與新任省委書記沙瑞金棋逢對手，那必須是升上去、而不是退下來的官員。真正的大尺度恐怕還在于團團伙伙、拉幫結(jié)派的官場生態(tài)和塌方式、淪陷式腐敗，過去沒有這樣淋漓盡致地展現(xiàn)。”周梅森說。

現(xiàn)實中的反腐有了突破，反腐劇方能觸動人心

反腐劇長期“缺席”，讓《人民的名義》一炮而紅，收視率直逼春晚，小說賣到脫銷。周梅森坦言，不能回避的是，現(xiàn)實題材一直在谷底徘徊了10年，很少人寫，寫了也很難發(fā)出來，麻煩一堆，造成了文學藝術(shù)遠離火熱生活。

“我在寫這個作品的時候，抱著真誠的想法。我的出發(fā)點是既然要做這個題材，我就講真話，直面現(xiàn)實，把人民知道的都要告訴人民。我的立足點是站在黨和人民的立場上，觀察真實社會，觀察反腐進行時。有了這樣的出發(fā)點、立足點之后，再力圖把問題講深一點、透一點。”周梅森說。

劇中老檢察長陳巖石上黨課，講了一次對日作戰(zhàn)中共產(chǎn)黨員的“特權(quán)”就是“扛炸藥包”，15歲的尖刀班戰(zhàn)士火線入黨后犧牲成了“一天的黨員”。這一情節(jié)引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上的爭論：有人說看到流淚，有人認為是說教。

“不把共產(chǎn)黨人的初心寫足了，今天的問題能談清楚嗎?劇中有句臺詞說：‘過去，老百姓不相信政府會做壞事；現(xiàn)在，老百姓不相信政府會做好事。’在部分地區(qū)和領(lǐng)域，這種信任危機是很嚴峻的現(xiàn)實，必須勇敢直面。”周梅森說。

“我只是作家，并不能給出藥方。”周梅森坦言，電視劇《國家公訴》的主題歌是他作詞，其中有一句“青天夢折斷了一個民族的鋼鐵之軀”，意思是中國人的“青天夢”太長了，總盼著出現(xiàn)包青天，但包青天無法包辦永遠。“我的作品討論了土壤的問題，但更重要的是想傳達，制度不健全，每個人都是危險的下一個。”

《人民的名義》主創(chuàng)人員接受媒體采訪時說，這部反腐題材的電視劇以現(xiàn)實中發(fā)生的真實案情為藍本，但并沒有照搬，觀眾不用對號入座。不過，這話只是對普通觀眾說的，領(lǐng)導干部在看這部電視劇時，不妨主動“對號入座”，看看自己是不是也“身在劇中”，看看自己到底是祁同偉、丁義珍還是陳巖石，好好自省。

民間有句俗語“牛不知力大，人不知己過”，意思是自己很難認清自己，更難以看到自己的不足。有人問古希臘哲學家泰勒斯：“何事最難為？”他說：“認識你自己。”古希臘哲學家蘇格拉底對弟子們提出的要求也是“認識你自己”。這都說明，“認識自己”自古至今都是人最難掌握的一項“技能”。

領(lǐng)導干部要認識自己，無疑比一般人更困難。成為領(lǐng)導干部后，手中握有一定權(quán)力，管理著或大或小的部門，周圍從來不缺阿諛奉承、溜須拍馬之輩，即使偶爾有人扯袖子、咬耳朵甚至諫諍言，也可能被四周的“嘈雜”擋住了聲音。一些領(lǐng)導干部更有可能在忘乎所以、自我膨脹之下，把同事或組織的警示當成耳邊風。

從落馬貪官的懺悔書可以看到，沒有領(lǐng)導干部以做貪官為目標，更沒有領(lǐng)導干部把“貪官”二字寫在臉上，他們都是在放松黨性修養(yǎng)和自我修養(yǎng)后，一步步滑向腐敗深淵的。因此，自省和自警是領(lǐng)導干部政治生涯中最寶貴的認識，更是最應(yīng)有的認識。

黨的十八大以來，反腐成績斐然。可以說，反腐成績單為我國改革和各項事業(yè)發(fā)展提供了強大的保障和推力。但記者在日常采訪調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，反腐敗、正作風還遠未到“松松勁、歇歇腳”的程度，“不敢腐”在上層已見成效，但在一些地方還或多或少受慣性影響，許多官員陋習依然，要營造風清氣正的氛圍還任重道遠。

還有一些領(lǐng)導干部拿中央的反腐教育、警示不當回事，慢慢變成了反腐敗的“硬骨頭”，并在反腐倡廉的人民戰(zhàn)爭中逐漸摸索出了一套新的生存法則，做人辦事更低調(diào)、“演技”越來越好、戴在臉上的面具也越來越厚，“吃相”也越發(fā)“優(yōu)雅”。就像劇中的大反派“高育良”一樣，登場不久后那句“這官當多大才叫大”的語重心長，曾讓多少觀眾以為他是“好官”。

一些地方和部門“前腐后繼”，有的領(lǐng)導干部在中央反腐倡廉的高壓下依然“不收斂、不收手”。這都一再提醒，要建立“不敢腐、不能腐、不想腐”的長效機制，執(zhí)法嚴明、露頭就打必不可少，干部的自省和自警同樣重要。

《人民的名義》這部電視劇，除了跌宕的劇情、精彩的表演，更重要的是在反腐倡廉的時代大勢下，深入、深刻、真誠地演繹了反腐進程中的官場生態(tài)。在劇中，有些領(lǐng)導干部一塵不染，把人民當父母，踏實謀事創(chuàng)業(yè)；有的干部把人民賦予的權(quán)力當成自己的“實力”，謀私利、忘大義；有的官員雖然在貪污腐敗上沒有“斑斑劣跡”，但把人民當梯子，踩著人民的利益一心向上爬。

貪官、清官、諍官、佞官等形形色色的領(lǐng)導干部，在這部劇中都可以找到原型。領(lǐng)導干部以一名觀眾的角度旁觀，更容易對照找到自己的不足，看自己身上是不是有了“癌細胞”。如果發(fā)現(xiàn)自己“身在劇中”，不幸當了一個反面角色，更要及時回頭，免得到頭來真成了祁同偉、丁義珍。

在鞭撻腐敗的同時，《人民的名義》還將一些敢于擔當、勇于作為、黨性堅定的領(lǐng)導干部身上的正能量，向社會做了真實、客觀的傳遞。除了對照反思外，每一名領(lǐng)導干部還不妨把《人民的名義》當作“案頭劇”，從這些領(lǐng)導干部身上汲取營養(yǎng)。劇中，省委書記沙瑞金在復雜反腐形勢面前堅韌不拔的黨性、陳巖石對人民群眾的一腔赤誠、達康書記頻背黑鍋卻又對事業(yè)充滿執(zhí)著和信心、工會主席鄭西坡對待工人的無私之愛等，都在講述著一個道理：無論做什么事情，都要站在黨和人民的立場上。

電視劇總有劇終的時候，但反腐倡廉和干部教育永遠在路上。當前，反腐敗斗爭壓倒性態(tài)勢已經(jīng)形成，但要真正實現(xiàn)“不能腐”和“不想腐”，還要依靠思想建設(shè)和制度建設(shè)繼續(xù)推進。

人不能一輩子當官，但人民永遠是人民。以反面典型為鏡鑒才能正心修身，以正面楷模為榜樣才能常思貪欲之害、堅守為官之本，也才能把“人民”二字銘刻于心，在紛繁復雜的官場中始終保持清醒。就像陳巖石的那句臺詞：“什么叫技高一籌，心里有老百姓，你就技高一籌。”

——摘自新華網(wǎng)

編者按：《人民的名義》一經(jīng)播出，便收獲了觀眾的熱情點贊。除了跌宕起伏的劇情，精彩絕倫的演技，更重要的原因還在于它反映著當前中國反腐敗斗爭的實踐，回應(yīng)著反腐敗的民心所愿。“得罪千百人，不負十三億”，對于我們這個把“人民”二字銘記于心的政黨來說，反腐敗永遠沒有劇終。