“大女主”孫儷：你必須非常努力，才能顯得毫不費(fèi)力

林兌

她化身甄嬛、羋八子、周瑩，力圖和命運(yùn)周旋到底

時(shí)隔14年，導(dǎo)演丁黑發(fā)現(xiàn)，孫儷在表演中詮釋情緒時(shí)，使用的還是那股“真感情”。就像剛出道時(shí)一樣。

2003年，因?yàn)樵诙『趯?dǎo)演的《玉觀音》中扮演女主角安心，孫儷一炮而紅。丁黑記得，那時(shí)候，非表演科班出身的孫儷還不會(huì)運(yùn)用技巧，演戲只知道用真感情。拍攝安心丈夫離世那場(chǎng)戲時(shí)，只有一臺(tái)機(jī)器，為了多視角切換，丁黑從不同角度拍了孫儷的30多條哭戲。“拍了一下午，條條還得接戲，她都是動(dòng)真感情。”

這次，則是《那年花開(kāi)月正圓》中女主角周瑩的丈夫吳聘下葬的戲。她先是一心共死，進(jìn)而傷心欲絕、欲哭無(wú)淚。“現(xiàn)在她哭戲調(diào)動(dòng)得非常自如。但是實(shí)際上，她每一次還是用真感情。時(shí)間拍得長(zhǎng)了以后就會(huì)頭疼，狀態(tài)就會(huì)不好。”丁黑說(shuō)。

孫儷自稱“只走直線的人”，換句話說(shuō)，掏心掏肺的有感而發(fā)，有時(shí)比用技巧更適合她。

表演方式?jīng)]變，但她早已擁有不一樣的地位。不到十年，這個(gè)沒(méi)有學(xué)過(guò)一天表演的姑娘，已經(jīng)成了中國(guó)電視界一姐，不可思議地以一年一到兩部的極低產(chǎn)量，霸占電視屏幕。如果在搜索引擎輸入“孫儷”這個(gè)名字，跳出來(lái)的聯(lián)想詞條會(huì)告訴你有多少人想知道“孫儷為什么能成功”“孫儷成功背后的付出”。

她不是那種擁有浪漫細(xì)胞的天才，相反，她謹(jǐn)慎、刻苦。這種刻苦從5歲穿上舞鞋的那一刻就開(kāi)始了——這是一項(xiàng)需要極大毅力和恒心才能堅(jiān)持下來(lái)的才藝。那時(shí)候，她最大的愿望就是能在電視上露個(gè)臉。有人告訴她，只要在手背上用圓珠筆畫一道，跳舞的時(shí)候把手一晃，就能被鏡頭拍到。她趕緊照做，結(jié)果毫無(wú)效果。

捷徑似乎總不適合她。她曾經(jīng)困惑地問(wèn)同為演員的丈夫鄧超，為什么有時(shí)表演前不背臺(tái)詞不做準(zhǔn)備？對(duì)方回答輕松：臨場(chǎng)發(fā)揮嘛。

而這位沒(méi)有接受過(guò)科班訓(xùn)練的女演員，更愿意相信“熟能生巧”和“笨鳥(niǎo)先飛”。談到自己的表演，她很少說(shuō)技巧、靈感這些詞，她看重的是重復(fù)、用功。據(jù)說(shuō)，每個(gè)劇本她都要求至少三四個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間。開(kāi)拍前幾個(gè)月，每天對(duì)著鏡子讀劇本，讀熟了就背。開(kāi)拍前兩周開(kāi)始閉關(guān)，把自己和外界隔離開(kāi)，以求漸入佳境。她曾為《羋月傳》查了大半本字典，找歷史老師補(bǔ)課。

鄧超曾在網(wǎng)上曬過(guò)孫儷做的功課——花花綠綠的便簽和密密麻麻的備注。“每看一遍劇本都會(huì)有不同的心情，我把每一次看的心情記錄下來(lái)，像寫日記一樣。可能一開(kāi)始是這樣理解角色，看過(guò)幾遍后會(huì)有新認(rèn)識(shí)，當(dāng)全劇都裝在你心里時(shí)，再回過(guò)頭去看又是另外一種心情……我覺(jué)得這會(huì)幫助我演角色吧。”她說(shuō)。

哪怕這樣，開(kāi)拍前的一個(gè)星期，她還是會(huì)失眠，“因?yàn)槲也恢牢宜磉_(dá)的人的狀態(tài)是不是導(dǎo)演想要的，是不是能和對(duì)手演員配合得好”。

拍戲期間，她的飲食作息也有嚴(yán)格規(guī)定：不吃油炸食物、不吃辣，因?yàn)榕履樕祥L(zhǎng)痘。她每天早上6點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)起床，晚上10點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)入睡，睡前翻一遍劇本，確認(rèn)第二天的場(chǎng)景表。即使不拍戲，她也以自律著稱，比如13年如一日地堅(jiān)持健身和練瑜伽。

演員陳曉記得，拍《那年花開(kāi)月正圓》時(shí)，因?yàn)樽约呵皫讏?chǎng)表現(xiàn)不錯(cuò)，就有了松勁兒的想法。但孫儷讓他驚訝。“她每一天都是固定模式、固定節(jié)奏，不管多累也好，大感情爆發(fā)戲也好，都不影響她的狀態(tài)。她非常穩(wěn)。”

“好演員有兩種類型。一種是孫悟空，上天遁地七十二變，隨時(shí)隨地打算幻化皮囊，成為蕓蕓眾生里的另外一個(gè)；另一種是唐僧，白菜豆腐古佛青燈，縱然洪水滔天，內(nèi)心永遠(yuǎn)一片平靜，不管輪回到何生何世都是金蟬子托生。兩條大路，殊途同歸，一樣取真經(jīng)。如果說(shuō)鄧超是第一種，那么孫儷無(wú)疑是第二種。”好友、編劇俞白眉曾在文章里說(shuō)。

可能正是這種看似枯燥的自律，才能解釋孫儷的成功。廣為流傳的兩個(gè)故事是：海巖在《玉觀音》里將安心描述為“跟章子怡長(zhǎng)得那叫一個(gè)像，比章子怡還純”，但不演電視劇的章子怡拒絕了邀約，還是新人的孫儷得到機(jī)會(huì)，一夜成名。而《甄嬛傳》的原著作者流瀲紫塑造甄嬛的原型，來(lái)自她喜歡的演員蔡少芬的經(jīng)典角色“洛神甄宓”，孫儷頂著壓力出演甄嬛，紅得發(fā)紫。

出演《甄嬛傳》時(shí)，因?yàn)閷O儷外形與蔡少芬差距頗大，有書(shū)迷發(fā)起網(wǎng)絡(luò)簽名要求換角。但這沒(méi)讓孫儷退縮，她喜歡這個(gè)角色，也有自信駕馭。“接這個(gè)戲的時(shí)候，我就知道會(huì)有很多口水戰(zhàn)，但我經(jīng)歷這種口水戰(zhàn)也不是第一次了。”

她清楚自己要什么，因此選劇嚴(yán)格，精耕細(xì)作。她有一個(gè)合作了近10年的文學(xué)統(tǒng)籌，所有劇本都需要文學(xué)統(tǒng)籌認(rèn)可后她才看，就連跟鄧超合作《惡棍天使》時(shí)也是這樣。

這種眼光也在日后得到回報(bào)：《甄嬛傳》被濃縮成6集，在美國(guó)付費(fèi)網(wǎng)站 Netflix播出，被認(rèn)為是首部真正意義上打入美國(guó)主流市場(chǎng)的中國(guó)電視劇。而在國(guó)內(nèi)，她主演的電視劇成為各大衛(wèi)視的“重播王”。

2017年8月，孫儷給張藝謀電影《影》配音，張藝謀勸她休息，“你太累了，一直在拍戲”。孫儷連忙解釋，沒(méi)有一直在拍戲。張藝謀很驚訝：“那為什么我老能看到你？”

“老被看到”的孫儷，認(rèn)同“刻苦與自律”的意義。“我從不覺(jué)得自己的顏值是賣點(diǎn)，努力才是我的賣點(diǎn)。”“我相信無(wú)論做什么，你要脫穎而出，讓別人看到你，一定會(huì)付出比別人多得多。”

“她的理性大過(guò)感性。她對(duì)一切人都有所保留，對(duì)想做的事卻總是拼盡全力。這種人不管干什么都會(huì)成功的。”網(wǎng)友評(píng)價(jià)。

俞白眉用“敏感，克制，謹(jǐn)慎，理性”形容孫儷。她依靠理智前進(jìn)，穩(wěn)扎穩(wěn)打而非隨心所欲，這是和丈夫鄧超完全相反的性情。俞白眉曾和鄧超一家出去旅行，在海邊散步，鄧超逸興大發(fā)，奔跑大喊“生命多美好”，孫儷則在后面和俞白眉商量：有幾個(gè)劇本你幫我判斷判斷……

但是從另一個(gè)角度看，她心重，不免總有一種緊繃感，“生怕做不好”。可能第一天領(lǐng)完獎(jiǎng)，第二天就為獲獎(jiǎng)感言不夠精彩而懊惱。“我在臺(tái)上說(shuō)的啥呀？怎么就不能好好說(shuō)一句話？怎么就不能在臺(tái)下好好想一下得獎(jiǎng)感言，說(shuō)得精彩一點(diǎn)，讓大家掌聲四起，怎么永遠(yuǎn)做不到這樣？我很怕讓我上臺(tái)一個(gè)人對(duì)著話筒，對(duì)全場(chǎng)人說(shuō)話，我很緊張，特別緊張。”

原《非常道》主持人何東說(shuō)孫儷有嚴(yán)重的不自信強(qiáng)迫癥，癥狀是越夸她，她越不信你說(shuō)的是事實(shí)。曾跟孫儷合作過(guò)的歌手莫艷琳也說(shuō)過(guò)，孫儷需要不斷鼓勵(lì)，因?yàn)榧词挂呀?jīng)發(fā)片，她還是會(huì)懷疑自己到底能不能唱歌。

這可能和她早年的經(jīng)歷有關(guān)，父母離異，生活艱辛。“可能是從六七歲到22歲之間，我經(jīng)歷了很多別人沒(méi)有經(jīng)歷的事情，整個(gè)就把你的人生改變了，經(jīng)過(guò)的時(shí)候你覺(jué)得很痛苦，但是現(xiàn)在回頭看看，我覺(jué)得真的很感謝，我的那種敏感、表演方式，那種現(xiàn)場(chǎng)里的情感和想象力也都是那個(gè)時(shí)候賦予的。”

這種對(duì)命運(yùn)的失控感，卻很少在她后來(lái)的作品中看到。有媒體將孫儷這幾年的角色風(fēng)格總結(jié)為“大女主”“女強(qiáng)人”：劇本以一個(gè)女人為中心，所有劇情都圍繞著她展開(kāi)。比如清朝貴妃甄嬛、秦國(guó)女政治家羋月和這次的清末陜西女首富周瑩。

隨著新劇《那年花開(kāi)月正圓》播出，批評(píng)聲也漸起。有人認(rèn)為孫儷在重蹈覆轍，難以突破人設(shè)。她則回答，“以女演員為中心的戲受歡迎，這是好事，我們應(yīng)該享受這個(gè)時(shí)代”。

據(jù)說(shuō)，《我的前半生》曾找她出演，但被拒絕，原因是她感到格局偏小：羅子君的翻身依然建立在依賴旁人的基礎(chǔ)上。

“我起初不太贊成被叫成什么‘大女主、什么‘瑪麗蘇，后來(lái)我也不管了。以前很多戲都是男性為主的，為什么我們不能享受這個(gè)女演員受歡迎的時(shí)代呢？”

曾經(jīng)有老演員跟她說(shuō)，你是怎樣的人，就會(huì)演出怎樣的戲。她原來(lái)不覺(jué)得，現(xiàn)在慢慢品出了味兒。“人生有很多選擇，你對(duì)一場(chǎng)戲、一句臺(tái)詞的處理，一部戲的表達(dá)，也有很多選擇。你最終會(huì)選擇什么，那是你的人生經(jīng)歷、人生態(tài)度告訴你的。”

某種程度上，她信奉的新一代人生指南“你必須非常努力才能顯得毫不費(fèi)力”，正與這些“大女主”的格調(diào)重合。當(dāng)她化身甄嬛、羋八子、周瑩，力圖和命運(yùn)周旋到底時(shí)，演得是那么認(rèn)真，以至于讓人分不清，那是羋月的決心，周瑩的決心，還是孫儷的決心。endprint