臺灣電影“收復失土”？

金馬執委會執行長聞天祥在入圍名單公布后曾說，“臺灣電影今年很爭氣”。的確，今年臺灣電影圈秉持“收復失土”的姿態，開獎之前紛紛預測探討社會底層的《大佛普拉斯》、以及金馬嫡系導演楊雅喆的《血觀音》，還有新銳導演程偉豪的懸疑片《目擊者》拿下各項大獎。最終《大佛普拉斯》拿下包括最佳新導演等5項大獎，《血觀音》抱走最佳女主角、最佳女配角以及最佳劇情片3項大獎，這讓臺北“中央社”直呼“臺灣片回歸”。評審團主席吳念真也說，面對今年的結果十分開心：“年輕導演已與老一代臺灣電影作品與導演告別，已經開始創造新的路線。”

在去年，臺灣電影只摘得男配角和5項技術類獎項，這讓一向自詡“公正公平”的金馬獎開始被詬病。不僅曾有“立委”揚言要停辦金馬獎，更有華視前節目部經理許永德在臉書上吐槽，“十幾年沒看金馬獎轉播，原來我看的是金雞百花獎呀！”而只要大陸影片獲得重要獎項，就容易引發臺灣網民批評。

與大陸電影相比，臺灣電影的確顯得格局過小。不論是2008年的《海角七號》，還是2012年的《女朋友男朋友》，全都是偏向小清新的文藝風格。連國際名導李安都曾在第50屆金馬獎后表示：“臺灣電影優勢是有創作的自由環境，但臺灣缺乏電影基礎工業，沒有辦法累積經驗，格局小、技術差，氣虛了點。”針對今年 金馬獎，臺灣知名影評人涂翔文表示，雖然今年沒有像《刺客聶隱娘》這樣明顯領跑之作，但從《大佛普拉斯》這樣形式獨特、議題鮮明的影片，以及《血觀音》借舊時故事印證今日臺灣、展現另類變奏的傳統通俗劇路線來說，至少在題材方面已有所革新。▲