漆畫的材料創(chuàng)造性

陳西子

(廈門大學(xué) 福建 廈門 361005)

漆畫的材料創(chuàng)造性

陳西子

(廈門大學(xué) 福建 廈門 361005)

現(xiàn)代漆畫作為一個新興的畫種,它本身就是一個具有多重表現(xiàn)力的一個畫種。它在綜合材料藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域有著無限的潛力。在現(xiàn)代漆畫中就可以很好的體現(xiàn)到這一點(diǎn)。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中,藝術(shù)觀念逐漸超越傳統(tǒng)美學(xué)的范疇,對綜合材料的重視和運(yùn)用幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)共有的特征。材料的創(chuàng)造性使用極大地拓展了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力,有著數(shù)千年輝煌的中國漆藝成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)密切關(guān)注的資源。

綜合材料;現(xiàn)代漆畫;當(dāng)代藝術(shù)

漆畫是由漆器發(fā)展演變而來，其技法都基本沿用了漆器的技法。但漆畫的從一開始的出現(xiàn)到逐漸獨(dú)立出來成為一個獨(dú)立的畫種，用了很多年。所以說，漆畫即是古老的又是年輕的。作為獨(dú)立畫種它是年輕的，作為中國傳統(tǒng)文化它是古老的。但是又將遵循現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。在中國漆畫展中,除了使用傳統(tǒng)材料技術(shù)語言的現(xiàn)代漆畫外還出現(xiàn)了許多新興的材料和技法，用來在色彩上和技法上做到更加豐富。更是有一些擺脫了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和內(nèi)容表現(xiàn)、體現(xiàn)材料本身所特有的特質(zhì)。

首先，大漆是漆畫作品中必不可少的一種重要的作畫材料。它的性能是極其獨(dú)特的，它的質(zhì)地深邃而富有光澤，擁有極好的流動性和粘合性。在漆畫的材料中，作為所特有沉靜、溫和的屬性——黑漆，它所在畫面表現(xiàn)出來的個性特征是不容置疑的。從某種意義上來說，漆藝術(shù)便是黑色藝術(shù)。這是現(xiàn)代漆畫所追求的。也是現(xiàn)代漆工藝所不可多得的，它更是漆畫工藝的典型代表。黑漆溫和沉穩(wěn)的視覺美感就是通過水分在生漆中的作用而產(chǎn)生的，“磨”工藝是黑漆形成獨(dú)特屬性的重要手段，通過磨工藝慢慢的把黑漆中的蘊(yùn)藏深沉的意蘊(yùn)把打磨出來，再在上面與其他的入漆色進(jìn)行搭配，呈現(xiàn)豐富多彩的視覺效果。

對于蛋殼這一材料，在于其在人的外力作用下自然產(chǎn)生的豐富的裂紋肌理,并且這種裂紋會因不同的作用力產(chǎn)生出非常不同的變化。不同的人在使用蛋殼的時候,產(chǎn)生出的肌理效果完全不同。

金箔和銀箔是漆畫中的主要表面鑲嵌使用材料部分，它被賦予華麗之美和閃閃發(fā)光的重要材料特性。由于受到材料本身的屬性的影響，它的兼容性更加拓寬。其中金銀材料有粗、有細(xì)、有箔、有粉、有點(diǎn)、有面等多種形式，使用的方式有干有濕、有飄、有灑、有揉、有吹等方式。這些工藝方式豐富了畫面的視覺效果。由于金箔和銀箔在使用的方式上采用像紙一樣薄的材料，這必然要求運(yùn)用貼的方式或平脫的方式等工藝制作。大大提高了工藝制作的難度。金粉和銀粉的狀態(tài)是粉狀。這就大大拓寬了工藝的發(fā)揮性，作為調(diào)和劑來豐富顏色的內(nèi)涵。

螺鈿也是很美很好的一種材質(zhì)。螺鈿即螺貝晶瑩光潔的部分。由于它極具裝飾效果很早就被人們所使用并沿用至今。

還有瓦灰的使用，瓦灰這一材料，還有分粗、中、細(xì)型號。可以在畫面中起到質(zhì)感對比的效果。

在材料上近年來有人使用腰果漆、聚胺脂漆等等作為漆畫的主要漆材料。合成漆也是漆畫很好的物質(zhì)媒材。既有高度透明的聚酯氨酯等化學(xué)漆的合理運(yùn)用，也開辟拓寬了漆畫媒材的使用范圍，漆畫用漆的透明性可根據(jù)作者與作品的需要自由調(diào)配。

傳統(tǒng)的漆畫創(chuàng)作往往過于注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠峁に嚰挤胺倍嗟钠崴嚬ぞ呤褂?漆畫創(chuàng)作當(dāng)然不能僅僅停留在傳統(tǒng)層面上的創(chuàng)作,它與別的畫種所面臨的問題一樣,那就是如何重新認(rèn)識材料的美感及材料的內(nèi)在精神,使材料由承擔(dān)內(nèi)容的載體轉(zhuǎn)變?yōu)榧仁浅休d體又是表現(xiàn)主體。漆畫家和其他藝術(shù)家的區(qū)分也日趨模糊,比如旅德藝術(shù)家蘇笑柏近年來使用大漆在麻布、板面、青瓦等載體上的藝術(shù)創(chuàng)作,有繪畫特征和材料表現(xiàn)特征,又具有裝置藝術(shù)特征,界限十分模糊,畫家參展和出版的歸屬也只能按他過去油畫家的身份去劃分。而漆畫家程向君的漆畫作品以大漆為媒介,大量使用了麻布、圖片、紙張等新材料與傳統(tǒng)材料結(jié)合,采用刮擦、拼貼、堆砌、壓印的綜合技法,材料的個性表現(xiàn)特征十分明顯,既是內(nèi)容承載體,又成為藝術(shù)表現(xiàn)主體。

漆畫以獨(dú)具匠心的藝術(shù)形象、極富魅力的特異材料和變幻莫測的工藝手段，以及某些特殊的表現(xiàn)形式，構(gòu)成其特殊的藝術(shù)魅力和審美特性。漆畫家一方面必須重視工藝和材料的效果，另一方面，必須重視漆畫藝術(shù)的視覺感染力，漆畫特殊語言所造成的力度感和繪畫的視覺沖擊力，必須強(qiáng)調(diào)漆畫的審美價值及藝術(shù)性。不能簡單地應(yīng)用材料、突出材料，也不能濫用材料和過多地應(yīng)用鑲嵌工藝，給人一種近工藝遠(yuǎn)藝術(shù)之感。因此，不斷提高工藝技術(shù)的最終目的是服務(wù)于該畫種的繪畫藝術(shù)性。漆畫的藝術(shù)意境美就在于注重傳統(tǒng)材質(zhì)工藝與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的廣泛融合，把藝術(shù)家的心理感受同所用材料工藝相結(jié)合，融會貫通，富有現(xiàn)代意識的漆畫作品。漆與畫的統(tǒng)一、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，是一個漆畫家畢生追求的目標(biāo)。

[1] 陳文燦.當(dāng)代漆畫語言的嬗變與本體追求[J].裝飾，2004.

[2] 喬十光.談漆論畫 喬十光文集[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

[3] 陳亞凡.當(dāng)代漆畫材料語言的價值取向[J].學(xué)士經(jīng)緯，2009.

陳西子，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專業(yè)2014級本科生。

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