莫雷利藝術鑒定法的形成及影響

牛梓蓉

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

莫雷利藝術鑒定法的形成及影響

牛梓蓉

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

19世紀藝術鑒定家莫雷利的理論相比在當時多以主觀整體印象來判斷的傳統鑒定方法更具有客觀性與科學性。但在科學理論形成中不乏一些缺點，遭受柏林美術史家的質疑，使得他的理論沒有得到很大重視，而他的方法對他的學生貝倫森、維也納美術史學派，風格與形式的李格爾、沃爾夫林，甚至是非美術學領域的弗洛伊德都有著重要的影響。

莫雷利；科學鑒定法；藝術作品

19世紀西方藝術鑒定逐步走入科學化，莫雷利的科學鑒定理論，拋棄前人的主觀思想與整體印象的判斷，深入到藝術品一直以來被忽視的細節中觀察分析，以科學的角度剖析，強調藝術品自身對鑒定產生的重要作用。莫雷利這種實證意義上的科學方法開辟了藝術鑒定理論的新路徑，雖在當時社會中沒有得到普遍的認可，但是歸結起莫雷利這種方法對美術史學課以及藝術史家、藝術批評家、藝術鑒賞家的影響是不可估量的。

1 藝術鑒定法的形成

莫雷利出生于意大利北部的維羅納，早年在瑞士接受教育，之后在德國慕尼黑和埃朗根學習醫學和比較解剖學。在柏林結識了魯莫爾和瓦根等藝術家，開始了他的藝術之路。1838年到1840年，莫雷利經常在盧浮宮和藝術沙龍中欣賞藝術作品，與德國早期著名鑒定家和藝術經紀人奧托·明德勒成為朋友。在1840年回到意大利之后，他對藝術品鑒賞的興趣不斷加深，逐步走向成熟，再加上自身有條件可以接觸到文藝復興時期藝術品原作，莫雷利在藝術的研究方法上有了重大的突破。

冰醋酸(CH3COOH)、硝酸(HNO3)、鹽酸(HCl)、氫氧化鉀(KOH)、氫氧化鈉(NaOH)、碳酸鈉(NaCO3)、硝酸鐵(Fe(NO3)3)、鄰苯二甲酸氫鉀(C8H5KO4)、四氯化碳(CCl4)、無水乙酸銅(Cu2(CH3COO)4)、吡啶(C5H5N)、硫酸銅(CuSO4)、硫酸鉛(PbSO4)均為分析純。

傳統鑒賞方法習慣性從鑒賞者自然形成的整體印象開始，再到色彩、比例、構圖等長期關注的部分，莫雷利將比較解剖學的知識運用于藝術鑒定中，他認為越是突出的特點越容易被模仿和借鑒，列舉出三套形式“語言”作為鑒定的依據：一是人物的姿態與動態、衣褶與色彩給人造成的總體印象；二是一套不總是適用的邊緣特征，既藝術家慣用的表情模式；三是莫雷利方法中最重要的特征，即由解剖的細節(例如手、指甲、耳朵等)、風景的背景與色彩的和諧等構成。拋開對一件作品的真假或者歸屬的鑒定，以及作品風格和形式的總體印象之上的傳統程序，著手于被忽略的，看起來最微不足道的地方。

莫雷利認為從瓦薩里開始，美術史家只用了兩種檢測手段輔助他們確定藝術品作者：一是總體印象；二則是文獻證據。雖然每個藝術家方式不同，但僅從抽象理論中出發，沒有經過對藝術作品實際考察，得出的理論也過于表現自己內心的主觀意向。這種主觀性判斷錯誤的例子很多：如在作品上簽有作者的名字的文獻，藝術品的作者顯而易見，但真實程度仍需考察，美術史家和美術館館長們常常被這些標簽捉弄。在主要美術館中畫上的偽造標簽也是不計其數，甚至很多及個世紀前抱著騙人目的寫在畫作上的簽名，美術史家卻認為是真實的，并在他們的基礎上撰寫論文。莫雷利提到另一種文獻——不斷被勤勉和可嘉的探究者從塵埃和遺忘中再次利用的檔案中的文獻。在《意大利畫家》莫雷利以一個意大利紳士與作者萊莫利耶夫的對話形式，來闡述現代科學鑒定方法。這種新穎的寫作方式，使讀者認識到當時在社會中所認同的方法形式的不科學性，傳統的鑒定家將結果建立在對作品主觀整體印象和文獻證據上，而真正科學的鑒定方法是對藝術品本身的研究。

2 藝術鑒定法的影響

莫雷利的理論受到了當時柏林專家的批評，但是卻在維也納美術史學派中產生了共鳴。施洛塞爾曾評價莫雷利：“這個人對美術史學科的歷史，尤其是對維也納學派至關重要，因為他的努力美術史研究中的德國浪漫主義傾向在19世紀下半葉轉變為實證主義……”說到對莫雷利對維也納美術史學派的影響，首先要提及的是陶辛,他將維也納學派從創建引入成熟，他與莫雷利兩人相遇博物館，交談十分投機，并且對莫雷利的方法給予了肯定的態度。陶辛在《造型藝術雜志》發表了一系列文章來詳盡闡述莫雷利的方法。而陶辛的學生維克霍夫，他是莫雷利自然科學主義研究方法的傳播者,并在專業課程中把這些當作他的第一教學方法來傳授。維克霍夫在拉斐爾研究上和莫雷利緊密的聯系。他在《藝術信札》中稱他是“我在拉斐爾研究上的兄弟”。莫雷利也在1885年5月7日寫個里希特的信中說到：“我必須承認，在我的所有德語國家同事當中，維克霍夫是最有感染力的人。他是一位極好的合作者，具有高遠的眼光和實在的學識。盡管他在一些問題的解釋上有些怪，但十分樂于接受批評。” 19世紀德國最重要的藝術史家施普林格，他主張在研究中世紀手抄本中創作者風格流派時，運用莫雷利的方法，將研究投入于看起來不起眼的部分，找出畫家在創作中無意間留下的痕跡，從而更容易判斷出作者的風格特征。他將莫雷利這種科學的研究方法視為藝術史研究的重要手段，得到了陶辛和維克霍夫的一致認可。

[38]王裕巽估算，嘉靖一朝四十五年，白銀采納總額共計1928100兩。王裕巽：《明代白銀國內開采與國外流入數額試考》，《中國錢幣》，1998年第3期。

除了在維也納學派的貢獻上，對于觀賞與形式的強調，莫雷利對藝術品科學的鑒定方法為后來李格爾以及沃爾夫林在藝術史形式分析的研究上都奠定了基礎。沃爾夫林在他的著作《米開朗基羅青年時代的創作》中采用莫雷利的方法來確定哪些是米開朗基羅的作品。20世紀上半葉的鑒定大師貝倫森，可以說是莫雷利理論的最大受益者，作為莫雷利的學生，他把老師的方法進行更深入的歸納總結，并且在其方法上得已升華，貝倫森在觀察方法上更加豐富，他主張在面對藝術作品時應動員起諸如運動的、空間的、能量的、觸覺的等全部感官與心智能力，進行身臨其境的體驗。同時還發現了莫雷利研究中經驗觀察沒有與文獻研究相結合的缺點。此外，西格蒙德·弗洛伊德在《米開朗基羅的摩西》文章中也提到了莫雷利的研究方法。以及英國收藏家乃至考古學家，都有所采納和借鑒。可見他的影響的普遍性，涉及領域的廣泛性。

[1] 范景中主編．傅新生，李本正翻譯．美術史的形狀Ⅰ：從瓦薩里到20世紀20年代[M]．杭州：中國美術學院出版社，2002年．

[2] 陳平．西方美術史學史[M]．杭州：中國美術學院出版社，2008年．

[3] 邢莉．西方藝術鑒定的歷史發展和演變[J]．藝術百家，2015,6 (147) :128-135．

[4] 張映雪．從施洛塞爾看維也納學派的歷史和傳承[D]．上海：上海師范大學，2009：1-63

牛梓蓉，廣西藝術學院美術學院研究生，美術史學理論研究方向。

J59

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：1672-5832(2017)09-0119-01