月琴演奏的技巧探析

王子強

【摘要】月琴是我國重要的民族樂器。本文從月琴的基本構造和性能、月琴的基本演奏方法和月琴的演奏技巧等幾個方面，對月琴的演奏藝術進行了較全面系統的論述。

【關鍵詞】月琴演奏；演奏技巧

中圖分類號：J632.35 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0077-01

月琴作為民族彈撥樂器，廣泛流傳于黑龍江、廣東及西南地區。月琴共有4根弦，24品，使用彈片撥在琴弦上發聲。在京劇表演中，月琴占有重要地位，是樂隊不可缺少的主要樂器，月琴、京胡、京二胡為京劇樂隊中的三大件。

一、月琴的構造與發展

月琴音箱為木制，圓形，因似圓月，故名“月琴”。音箱的兩面蒙以桐木板，形似阮，但琴頸較短，于面板上設“品”，最初為10品或12品，張弦四根，分為兩組，每組調成同音，按五度關系定弦。后經改革，增至23品或24品，張弦3根或4根，不再分組調成同音弦。月琴用彈片彈奏，右手彈撥，左手按弦。

在月琴的發展過程中，出現了很多月琴名家和優秀作品，如獨奏曲《鐵人之歌》《百萬雄師過大江》和《鄂倫春篝火》就是出自月琴大師馮少先之手。還有很多月琴名家在戲曲伴奏中獨樹一幟，如黑龍江省京劇院的趙惠蘭、哈爾濱市京劇評劇月琴演奏家周德來等，都為月琴的發展作出了突出貢獻。

二、月琴的基本演奏技法

月琴在演奏中常有輪指、滾奏、搖指等技法，右手彈、撥、撮、輪，稱為“基本功”。其方法為，右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度角，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強、撥弱。待右手彈撥熟練后，再配合左手。在彈奏時，要控制指力，過重、太弱都會破壞音樂的線條；要具備旋律的歌唱意識，均勻彈奏出音樂的線條，給人以連貫和流暢的感覺。用中速偏慢的輪指表現悠揚抒情的旋律，如果顆粒過于清晰，就會破壞旋律的流暢性，雖然“點”是月琴發音的基礎，但不能一味強調“點”，要根據不同的音樂來追求“點”與“線”的和諧統一。

在月琴演奏中，由“點”所帶來的藝術效果是特別鮮明的，但是不能因為在演奏中為了體現美感而一味追求“點”，而要注意“點”和“線”的結合與互補。在有些作品中，如果在線條中加入了一些“點”，可以讓平順的樂曲增添幾分個性與棱角，使主旋律中帶有凸顯的節奏。按照作品的表現需求將“點”融入進來，可以有效提升作品的內涵的展現。如果不融入“點”，只有“線”，就不能表現出作品在該時段所要表現的人物情感或劇情轉折，音樂自然也就過于平淡，沒有起伏。

因此，在月琴演奏過程中，根據作品需求合理使用“點”和“線”，能夠更加完美地展現音樂的藝術魅力和特征，最大程度發揮出月琴的音樂效果。

三、月琴的演奏與技巧

月琴的演奏需要有較高的演奏技巧，演奏方式也豐富，需要不斷練習來提高演奏水平。

彈撥。“彈”是用撥子向下彈弦，“撥”是向上撥弦，這是右手各種技巧的基礎。彈撥的要求是，要用相同的力度使其音量平衡，間隔均勻，手腕放松而靈活，尤其是撥比彈手腕更要放松自然。初學者總是感到彈容易，撥較難，往往在撥時手腕緊張，結果是彈的聲音重，撥的聲音輕，造成了音量的不平衡。而且演奏時間久了手腕酸而無力。使用臂力彈撥，是一種錯誤的彈奏方法，必須要克服。彈撥可先在外空弦上練習，用較慢的速度，上下來回彈撥，直到聲音圓潤清晰、音量平衡、間隔均勻為止。然后進一步做強弱練習，用較長的時間，做快速彈撥練習，由最弱、漸強到最強，再由強到弱。

交換把位。月琴的換把就是交換把位，即左手任何一個把位上的音移向新把位的另一個音。換把時，首先要求左手放松捏住托位，以手腕帶動手指上下移動按音。隨著手腕的移動，大拇指可由托位的內側移至外側，甚至于在彈奏第三把位時，大拇指可以在品位上按音。這樣換把動作靈活，便于手指敏捷按音。換把時要注意，手指在手腕的帶動下先離弦，從甲音到乙音時，不管是多少快的速度，絕不能因換把的動作而影響節奏的正常進行，也不要使人聽出中間經過音的痕跡。

初學者在換把時，不容易控制，尤其是大拇指由托位的內側面移伸到外側面，月琴容易搖晃，按音不準。怎樣才能做到換把動作既靈活又干凈利索？在換把之前，用胸部壓住琴腔，右手臂壓住琴腔的另一面，以上兩面的力量使月琴本身穩固，然后左手就能夠從該把位自由移動到另一個新把位上了。

總之，在月琴演奏當中，既要了解月琴的發展歷程，掌握月琴的基本理論和演奏方法，也需要不斷總結演奏經驗和技巧，通過總結和創新，推進月琴演奏的傳承與發展。

參考文獻：

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