舒伯特鋼琴奏鳴曲D.575創(chuàng)作研究

邵良柱

【摘 要】作為西方音樂史上早期浪漫主義代表人物的弗朗茲·舒伯特，創(chuàng)作涉及多個領域，鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)了其創(chuàng)作個性，為世人喜愛與熟知。本文以舒伯特的鋼琴奏鳴曲D.575（Op.147）為例，探討舒伯特鋼琴奏鳴曲早期的寫作邏輯，研究其在繼承古典傳統(tǒng)基礎上的發(fā)展與創(chuàng)新。

【關鍵詞】舒伯特；鋼琴奏鳴曲；D.575；寫作邏輯；發(fā)展與創(chuàng)新

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0066-01

弗朗茲·舒伯特（FranzSchubert，1797-1828），早期浪漫主義作曲家代表人物，創(chuàng)作涉及多個領域，被譽為“歌曲之王”，除藝術歌曲外，鋼琴奏鳴曲也是其創(chuàng)作的重要領域，為世人喜愛與熟知。本文以舒伯特鋼琴奏鳴曲D.575（Op.147）為例，探討舒伯特鋼琴奏鳴曲早期的寫作邏輯，研究其在繼承古典傳統(tǒng)基礎上的發(fā)展與創(chuàng)新。

一、關于鋼琴奏鳴曲D.575

舒伯特鋼琴奏鳴曲D.575，創(chuàng)作于1817年，屬于鋼琴奏鳴曲中早期作品，四個樂章被認為是舒伯特鋼琴奏鳴曲中完整的一部。形式上遵守古典主義鋼琴奏鳴套曲三或四個樂章的章數(shù)進行創(chuàng)作，且基本符合古典奏鳴套曲對各樂章的曲式結(jié)構(gòu)要求。舒伯特早期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，受古典主義三位大師尤其是貝多芬的影響，繼承了一定的寫作方式，同時也在不斷探索，創(chuàng)新自己的寫作個性。

二、鋼琴奏鳴曲D.575的創(chuàng)作分析

（一）第一樂章，B大調(diào)，奏鳴曲式。呈示部（1—59），主部（1—8）B大調(diào)，其中1—5小節(jié)是個一句式樂段，后為補充變連接；在連接部（6—29）中的第15小節(jié)，調(diào)性經(jīng)過G大調(diào)；副部（30—41）E—#F大調(diào)，結(jié)構(gòu)是由重復加擴展構(gòu)成的兩句式樂段，第41小節(jié)起是在#F大調(diào)上副部材料的結(jié)束部。呈示部調(diào)性是由B—G—E按三度下行后到達#F大調(diào)的副調(diào)，整體主、屬調(diào)對比的框架中巧妙的用三度鏈經(jīng)過了下屬調(diào)。

展開部（60—87），主要是主部材料的展開，展開經(jīng)過的調(diào)性依次是：b—D—F—bA—B，依舊按三度關系上行的。

再現(xiàn)部（88—146），呈示部的材料在這里除調(diào)性變化外，結(jié)構(gòu)無變化，具體是：主部，E大調(diào)（與D.537第一樂章一樣，主部在這里在主調(diào)的下屬調(diào)上），連接部E—C，副部，A—B，最后副部主題回歸主調(diào)。

從上述分析得出，第一樂章的調(diào)性布局簡化為三度加二度上行，起邏輯統(tǒng)治作用的是三度鏈。樂章開始的前5小節(jié)主題，是由三度分解和弦加二度構(gòu)成的，而此恰好與作品的調(diào)性關系一致。

（二）第二樂章，E大調(diào)，主體為復三部曲式。呈示部（1—26），E大調(diào)，單三部曲式；插部性中部（27—51），e—C；再現(xiàn)部（52—59），E大調(diào)，調(diào)性按三度鏈組織的。

（三）第三樂章，G大調(diào)，復三部曲式。呈示部的G—bB—G也是按三度鏈組織調(diào)性的。

（四）第四樂章，B大調(diào)，奏鳴曲式。全曲三個調(diào)，主副部在B—#F主屬關系上對比，展開部在G大調(diào)上，整體三度鏈框架。

從鋼琴奏鳴曲D.575曲式結(jié)構(gòu)分析得出，作品突出的有一條線，就是主調(diào)與上下三級調(diào)之間的調(diào)性邏輯。

三、鋼琴奏鳴曲D.575凸顯的個性

奏鳴曲式在貝多芬的作品中已高度成熟，曲式各部分的功能與作用、獨立性與對比性等已得到完善。舒伯特顯然繼承了貝多芬在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)上的優(yōu)良傳統(tǒng)，作為浪漫早期代表人物的舒伯特，哪些是其音樂語言與寫作凸顯的個性？

第一，調(diào)性的邏輯與關系。從奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則來看，不論以何種方式，最終的調(diào)統(tǒng)一是奏鳴曲式的法則，副部調(diào)性回歸是必然的，但作為古典奏鳴曲式核心特性的調(diào)矛盾到調(diào)統(tǒng)一的法則，在這首作品中明顯削弱，這種沖突的戲劇性被舒伯特特有的抒情性所替代；同時，作為傳統(tǒng)調(diào)性音樂起統(tǒng)治地位的調(diào)，作品自身邏輯取代了傳統(tǒng)曲式的調(diào)性要求。

如在D.575這首作品中，整體起邏輯統(tǒng)治作品的是主調(diào)與上下三級調(diào)之間的關系，這首作品的四個樂章基本都是按三度鏈來組織調(diào)性的。

第二，主題與材料的組織發(fā)展。由于舒伯特的藝術歌曲滲透到他的器樂作品中，所以他的鋼琴奏鳴曲在主題上也具有聲樂化旋律性特點，早期鋼琴奏鳴曲旋律優(yōu)美、質(zhì)樸，富有歌唱性和抒情性。正是由于旋律的歌唱性，使得奏鳴曲式樂章中主、副部主題間的對比不強烈，而更多強調(diào)內(nèi)在矛盾的多面性和細微的心理抒情性。

這首作品中貝多芬式的動機性旋律及發(fā)展已不突出，作品的旋律多以級進或和弦分解為主，主題采用重復、模進的創(chuàng)作手法、在重復中求發(fā)展。

第三，和聲與結(jié)構(gòu)單位上，片段或整體的半音化分布在作品的各個角落，上四度的強終止明顯減少、段落的界線模糊，結(jié)構(gòu)單位的結(jié)束甚至停在不協(xié)和和弦上。

通過舒伯特的鋼琴奏鳴曲D.575可以看出，舒伯特擺脫了以貝多芬為代表的古典傳統(tǒng)的影響，走出一條屬于自己的發(fā)展道路——浪漫主義風格，并對其后的浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深遠的影響。

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