探究《西廂記》與《桃花扇》主人公性格特征比較

王澤君

【摘 要】在當前人們生活品質(zhì)以及欣賞能力都在上升的發(fā)展背景下，文學欣賞已經(jīng)成為一種流行趨勢。《西廂記》《桃花扇》是我們非常熟悉的文學文本，同時這兩部劇本都是描述才子佳人相愛的故事，細節(jié)上卻又存在很多不同。產(chǎn)生這種不同的原因包含很多，歷史發(fā)展背景以及作者的經(jīng)歷等。文章主要針對《西廂記》《桃花扇》主人公性格特征從社會背景以及劇本本身角度進行分析比較。

【關(guān)鍵詞】《西廂記》；《桃花扇》；主人公；性格特征

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0024-02

雖然《西廂記》《桃花扇》都是講述才子佳人之間的情感糾葛，但是細細品味，其中卻存在著諸多差異，尤其是兩個劇本的主人公性格上更是差別明顯。

一、《西廂記》創(chuàng)作社會背景

《西廂記》作者為王實甫，創(chuàng)作期間受到元代社會文化的影響，對于這方面的記載資料并不是非常全面。

1.元代時期的政治面貌與社會風氣

元朝（1271—1368），主要統(tǒng)治民族為蒙古族，創(chuàng)造了中國歷史朝代中最遼闊的疆土。忽必烈在公元1260年繼位，公元1271年將國號定為大元，定都大都。元朝時期以蒙古人為尊，在當時朝代中南人為最下等人群。從這樣的歷史背景中就能夠看出漢族人的地位并不是非常高，尤其是當時的漢族女人[1]。在封建傳統(tǒng)年代一直推崇男尊女卑，尤其是在我國宋朝之后，更是推崇朱熹提出的“存天理，滅人欲。”元朝對于儒家學說并不是十分重視，當時的婚姻大多是包辦婚姻，沒有選擇權(quán)。當時很多有才之士大多數(shù)開始投入到戲劇創(chuàng)作中，這也就為王實甫創(chuàng)作《西廂記》奠定了基礎(chǔ)。

2.主人公性格特征的變化

《西廂記》的主角是崔鶯鶯與張生，描述兩人相愛的故事，主要引用題材為《鶯鶯傳》。根據(jù)故事內(nèi)容來講，大概主線為張君瑞與崔鶯鶯在普救寺相遇，張生苦苦追求崔鶯鶯，崔鶯鶯為了與其在一起，突破傳統(tǒng)舊俗禮教的束縛，與他私定終生，但是張生在功成名就之后卻拋棄了崔鶯鶯，王實甫將故事結(jié)尾改變?yōu)橐粋€溫馨大團圓的結(jié)局，同時為主人公塑造了鮮明的個性特點，忠貞不渝、堅定不移。特別在結(jié)局部分提出：“永老無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬”。

二、《桃花扇》創(chuàng)作社會背景

《桃花扇》的作者名為孔尚任，山東曲阜人。明末清初，農(nóng)民起義此起彼伏，社會矛盾突出。最終清兵進入關(guān)內(nèi)，建立了清朝。當時鳳陽總督馬士英在南京一帶建立南明朝廷，取年號為弘光。但是弘光皇帝并不是清廉之君，驕奢淫逸，各種壓榨百姓，搜刮百姓財產(chǎn)。《桃花扇》創(chuàng)作主要以此為背景，講述明末年間，東林黨人侯方域到南京，并且積極組織復社，與魏忠賢作斗爭。機緣巧合認識了李香君，后期發(fā)生了李香君拒絕阮大鋮的賄賂，導致其記恨。陷害侯方域，最終侯方域與李香君分別出家。故事中將南明朝廷壓榨百姓以及花天酒地進行了描述，同時戰(zhàn)爭、兵亂等更是隨處可見[2]。

三、兩書主人公性格對比研究

1.女主人公性格對比

從女主人公性格特點進行分析，不管是崔鶯鶯還是李香君，對于愛情都十分執(zhí)著，并且都是飽讀詩詞歌賦，但是在出身上卻又有著非常鮮明的對比。崔鶯鶯為相國之女，出身高貴；李香君妓女出身，精通各種歌舞。她們都具有高尚的人格，高風亮節(jié)，同時又擁有對抗封建禮教的勇氣。相比較崔鶯鶯大家閨秀的乖巧，李香君具有更突出的俠骨柔情，在對待事情以及處理事情方面又存在很多不同。雖然都屬于妙齡少女，但是崔鶯鶯在愛情來臨期間敢于突破傳統(tǒng)禮教的束縛，與張生私定終生，更為大膽。李香君雖出生在舊院中，但是身上卻帶著出淤泥而不染的情懷，與侯方域相遇更是非常羞澀。兩者都屬于妙齡少女的年齡，但是在愛人離去期間，崔鶯鶯將功名利祿拋之腦后，更加體現(xiàn)了愛情的可貴。在侯方域離開期間，李香君在國家大義面前敢于犧牲自己的愛情。同時兩者都遇到了搶親，在面對搶親時都展現(xiàn)了非常勇敢的氣魄。

2.男主人公性格對比

《西廂記》中對張生的描述是詩書氣自華，同時外表非常英俊。侯方域本是末世公子，同（下接第26頁）時長時間在江湖生活，本身帶著俠士、名士的風度，并且具有犧牲奉獻精神，尤其是面臨國家危難期間，更是挺身而出。因為生活的時代以及背景差異，兩者在仕途以及處世態(tài)度上都包含很多不同。

人生目標：從“飽讀詩書”這一點分析，兩人本有著相同的理想，但所追求的人生目標卻差別極大。張生將獲得完美愛情看成是人生的理想，而侯方域在追求愛情的同時也將拯救國家危亡看成自己的目標。

對待愛情態(tài)度：實際上，兩位男主人公都是巧遇佳緣的多情才子。但對于愛情，在態(tài)度上卻有著明顯的不同：張生對于愛情是專一且極為執(zhí)著，會積極爭取。而侯方域?qū)矍槭钦嬲\、不失理智，是日久而見心的。

對待挫折行為不同：兩人都是被迫流失在外的失意才子，但在對待挫折方面卻十分不一樣。張生很明顯是沉迷于愛情，無法做到超脫、灑脫，是一種消極的表現(xiàn)。而侯方域則不一樣，他是“先大愛”“后小愛”，以國家的利益為重，處事理智而清醒，積極面對各種問題。

總的來說，張生的核心性格是對愛情的忠誠。這忠誠高于功名、錢財、生命，是對愛情全心付出的。這種忠誠融入其所有的語言、行為中，清晰而鮮明。所以在我們面前，張生是一個對愛情“至誠”“至真”之人。侯方域的最大特點就是有著極大的志向，這和國家命運緊密聯(lián)系的。他對待愛情、挫折時也是以理性的態(tài)度面對。這種志向融入其生活以及斗爭的所有過程中。可見侯方域展現(xiàn)在我們面前的是一個讓我們佩服、敬重的形象。

四、結(jié)語

《西廂記》《桃花扇》都是在特殊歷史背景下所形成的文學著作，因為歷史背景的差異，導致主人公性格之間包含很多差異，特別是在為人處事上存在很多不同。在詳細閱讀之后能夠從中發(fā)現(xiàn)，反封建思想的隱喻，對傳統(tǒng)的封建禮教的不滿等，為我國戲劇文化的發(fā)展創(chuàng)造了非常多的價值。

參考文獻：

[1]郭真.《西廂記》與《桃花扇》主人公性格特征比較研究——從社會時代背景對戲劇人物性格塑造影響角度分析[J].廣播電視大學學報（哲學社會科學版），2015，（03）：62-65+82.

[2]耿光華.“至情”超逸傳統(tǒng)意識的叛逆女性——《西廂記》與《牡丹亭》之比較[J].張家口師專學報，2013，（02）：30-36.