我和肖若蘭及肖派藝術

◎文/靜波

我和肖若蘭及肖派藝術

◎文/靜波

易俗社排二排右一若蘭（五代）

我認識肖若蘭是很久很久以前的事了。那時我在東關柿園坊景龍中學讀書，學校操場上有一座古戲樓，經常邀請一些江湖名角搭班獻藝。有一天，“八歲紅”肖若蘭跟著她父親也來獻藝了。她那時大概十二三歲，我和她同庚。我和同學們看到一個和自己差不多大小的女孩在臺上表演，都感到很新奇，也很興奮，爭著跑去看。看到她從后臺出來我們就跟在她身后，沒話找話地搭訕。她走到哪里我們就跟到哪里，甚至她上廁所了，我們也候在墻外。

她那次演的《柜中緣》，扮演主角許翠蓮。演得真好，我們這幫渾小子見到她就喊許翠蓮許翠蓮！她聽見就含羞跑開。我們望著她遠去的背影，齊聲高唱：許翠蓮來好羞慚，悔不該門外做針線。那時候我怎么也沒有想到日后會和她成為摯友。

肖若蘭1934年出生于含元殿一個演藝世家，父親肖筮易是西安易俗社的演員。深知藝人的艱辛，他本不想讓女兒走自己的老路，也許是遺傳，也許是天賦，女兒自幼喜歡絲竹管弦，咿咿呀呀的迷戀舞臺。他終于長嘆一聲，帶女兒邁進了易俗社的大門。

肖若蘭和靜波

在易俗社，肖若蘭先跟鄭香亭和閣玉民學戲，稱鄭為師爺，閣為師叔。當時鄭香亭年紀大了，教著教著有時竟會打起瞌睡來，小徒兒學戲心切，不依不饒，硬是把師爺搖醒了再教。抗日戰(zhàn)爭時日本人轟炸西安，師爺鉆進了防空洞，小若蘭也跟著鉆進去，手拉胡子讓爺爺再教。硬是學會了《別窯》《柜中緣》等戲。八歲那年，她粉墨登臺，一出《別窯》立時得到了觀眾的認可。演《柜中緣》的時候，因為個子太小，跳不到桌子上去，社長高培之就把她抱到桌子上去演，這可笑而可愛的戲中戲，常博得觀眾的熱烈喝彩，傳為美談。“八歲紅”的藝名不脛而走。后來她和名丑晉福長演《起解》的時候，晉在臺上隨口編詞道：“我就是那八歲紅肖若蘭她干爸”，引得臺下笑聲一片。

后來有一段時間，肖若蘭離開易俗社，隨父闖蕩江湖，到外地搭班演戲，先后和張新華、李正敏、劉毓中、任哲中、焦曉春等藝術名家同臺演出。雖然顛簸勞頓，但頻繁的演出卻錘煉造就了肖若蘭，使她的戲路寬，會的戲多，為日后自由馳騁秦腔劇壇奠定了堅實的基礎。

1952年，肖若蘭從三原的正民社回到易俗社，從此步入她藝術生涯的黃金季節(jié)。她回社時正趕上西北演出團排戲參加全國會演，肖若蘭一來便直奔演出團，趕排《游龜山》。那時候真是秦腔的黃金季啊，人才濟濟，名角薈萃，光導演組就有馬健翎、封至模、李正敏、宋上華等。肖若蘭演的《游龜山·藏舟》一折，一上演就傾倒了無數觀眾。她也是帶著這出戲參加全國匯演，榮獲全國青年優(yōu)秀獎，那年肖若蘭十八歲。在易俗社優(yōu)雅的氛圍中，在名家的悉心培育下，尤其是王天民的言傳身教，使肖若蘭逐漸形成了自己獨特的藝術流派。1956年在陜西省會演中又因《藏舟》榮獲演員一等獎。從此《藏舟》成為肖若蘭的一絕，鐫刻在秦腔藝術的史冊上。接著她參加了電影《火焰駒》《三滴血》的拍攝，使她的藝術形象永遠定格在屏幕上。1958年她隨陜西省演出團巡回全國十三省演出，足跡遍及大江南北，把秦腔這個古老劇種推向全國。

肖若蘭以婉約、纏綿、獨具魅力的唱腔，醉倒、癡迷過無數的秦腔愛好者。她把秦腔高亢、激越、渾厚、沉雄的主旋律緩緩引伸向婉轉、清麗的抒情輕唱。實際上她的音域不寬，鼻音較重，但是她揚長避短，把濃濃的鼻音和奇特的拖腔巧妙地糅合在一起，在行腔運氣時，以柔婉為底蘊，變幻出無盡的纏綿，把秦腔的清麗婉約發(fā)揮到了極致。在秦腔這塊古老的園地里，散發(fā)出空谷幽蘭的芳香，形成了獨具魅力的藝術流派。

肖若蘭、尹良俗之《藏舟》

我后來就職于《西安晚報》，采寫戲曲藝術界是我的職責，和已經名滿三秦的肖若蘭多有接觸。1962年慶祝易俗社成立五十周年的時候，我?guī)缀跆焯斓揭姿咨绮稍L，經常遇到肖若蘭。那時她和寧秀云擔任社慶的招待員，兩個人都青春靚麗，肖若蘭穿雪白的連衣裙，寧秀云穿藍色連衣裙，兩人穿梭在易俗社院內，宛如兩朵蓮花在水面上飄來飄去，很吸引人的眼球。記得有一天，我剛進易俗社的大門，迎面遇到肖若蘭，她走近我小聲說：今天中午社里設宴招待大家，你可千萬不要走啊。那是三年困難時期，一頓豐盛的飯菜，是極具誘惑力的。我是個很執(zhí)拗的人，雖明白她的好意，卻不肯接受，臨近飯口，執(zhí)意離去，肖若蘭拉都沒拉住。事后她埋怨過多次，說兄弟咋是這人呢！她的盛情我一直沒有忘記。

當戲曲進入低谷的時候，肖若蘭也步入暮年。有一次我倆走在街上，她不無憂慮地說，現在戲曲不行了，咱演員也吃不開了。我深有同感，附和說，你說的很對，演員不行了，搞評論的就更不行了，頗有點同是天涯淪落人的無奈。在戲曲紅火的年代，如若和肖若蘭同行，走在街上，一定會被不少戲迷攔住問長問短，現在竟沒有一人認得出我們！兩個人感嘆唏噓良久。

1993年春天，我曾到她家里有過一次長談，想深層次地闡述撰寫肖若蘭流派的文章。我們從生活談到藝術，從藝術談到流派。她說有人總結她的藝術成就，稱之為肖派，我說應當更雅一點，稱之為蘭派。后來人們約定俗成，習慣地稱之為肖派，我也就不固執(zhí)己見了。為此我撰寫了《肖若蘭和她的舞臺藝術》一文，刊登在《西安晚報》上。

1994年初冬，肖若蘭被發(fā)現患賁門癌，在西京醫(yī)院做的手術，我曾去探望。后來她轉院住進了含元殿附近的一個化療中心，我和一位同仁去看她。她住10號病房，穿著緞花棉襖，很消瘦，見到我倆，滿臉堆笑，很開心的樣子，沒有憂傷，看起來精神不錯。她說自己就是含元殿人，沒想到奔波幾十年后又回到了起點。我們又說到藝術流派的話題，她說光有“派”沒有“流”是不行的，她要把自己的藝術傳授給弟子，把這個流派傳承下去。她最關心的還是肖若蘭藝術流派論文集的出版，那是她苦苦等待的精神家園。我們在園內的亭子里坐了好久。夕陽西下，三個老人，促膝長談，道不盡的滄桑，說不完的心里話。后來每每想到此情此景，心里總覺得有些悲涼。

日后她的病情日漸沉重，終至于不起。當我再次走近肖若蘭的時候，她已經處于彌留狀態(tài)，靜靜地躺著，眼睛微微地睜著，聲音很微弱，頭腦卻很清晰，尚能認得出我。她緩緩地時斷時續(xù)地對我說了以下三件事，也可以說是她的三點心愿：一是對朋友寫的《門外亂彈》一文有些意見，我忙做了解釋，告訴她作者也是好意，你的意見我一定轉告。第二點是希望肖派傳人李淑芳所演她親授的《藏舟》能斬獲石榴花獎。說本想請人把這出戲縮減一下，更精練一些，現在不能了。三是希望能出一本肖若蘭藝術評論集。原先出的那本，容量太小，許多文章沒收進去，而且錯別字太多，令人失望。

1996年2月，肖若蘭帶著遺憾永遠告別了這個世界。她和她的肖派藝術，是秦腔最絢爛的花，永遠綻放在戲曲的百花園中。