張婕服飾設計中的文學情懷

張婕服飾設計中的文學情懷

這簡短的一段文字，不禁讓人聯想到幾場煙雨過后的江南晨景：云卷云舒，輕推一扇木雕花窗，泱泱青綠便裹著詩情畫意迎面撲來，江南的風物如同遠在天堂之上的煙火人間，在人們的夢境深處淺淺地呼吸。此種莫名的情愫就像一位懵懂清麗的少女，牽引著少年的記憶和靈魂。在2016年“中華杯”國際服裝設計大賽總決賽中,設計師張婕將文學作品轉化為服裝設計的靈感來源，并且憑借參賽作品《停留是剎那，轉身是天涯》榮獲銀獎。“中華杯”這一經典賽事創辦至今已有20年，是國內唯一以杯名延續至今的國家級、國際性專業服裝設計比賽。回顧20年來，“中華杯”所積淀的不僅僅是影響力及號召力，更是品牌文化內涵與備受贊譽的專業設計人才隊伍。作為展示國際流行動態，架構設計師與服裝企業的橋梁，“中華杯”被譽為“服裝設計師的搖籃”，其專業性、權威性得到國內外服裝界的廣泛認同。選拔與推出了一大批優秀的服裝設計師，吳海燕、趙玉峰、祁剛、武學凱、張繼成、唐煒、張伶俐、計文波、曾鳳飛等眾多中國著名服裝設計師都曾以各種方式參與過“中華杯”，由此，“中華杯”被服裝界及時尚媒體廣泛贊譽為“服裝設計師的搖籃”。

設計師張婕就讀于蘇州大學藝術學院，最初僅僅是因為對于傳統文化的興趣和對民國服飾的著迷，機緣巧合之下，設計師張婕參加了“中華杯”國際服裝設計大賽。談及此次比賽的設計經歷，張婕認為設計師個人的文學修養以及對傳統文化精髓的轉化設計能力是至關重要的。中國古典文化的精神底蘊，《詩經》、《論語》、唐詩宋詞、元曲、明清小說都可將她領入一個美學與文學交織的世界。當時的她正沉迷于林徽因的詩詞文章，便將其中一段描繪古城的文字作為了設計的靈感來源。她將文字先轉化成畫面，使人聯想到煙雨江南中，古城建筑鱗次櫛比的青瓦和斑駁脫落的白墻印跡。再進一步將文學給人腦海中的印象畫面轉化，將中華傳統中的民國服飾與現代穿著的潮流成衣中西合璧。男裝設計主要繼承了民國時期的中山裝和長衫袍服的元素，結合現代男裝流行審美進行重組設計；女裝則主要提煉旗袍中的“領”“衩”元素運用到現代女裝中進行再設計，傳統服飾與現代潮流服裝交融，即將迸發出新的生命力。正如設計師張婕所說的那樣：“我非常喜歡并且善于在設計作品的過程中包含一些兼具東西方文化藝術魅力且交融并舉的內容，讓古老的文化煥發新的生機。”設計師秉承東方哲思，認為服裝設計師所傳達給人的并不僅僅是衣服，更是對世界的覺察，禪悟修行。通過做設計進行冥想與萬物交流，每塊不同面料剪裁的裁片都是跳躍的音符，每道縫跡線縫紉的都是一個個音符，于是有了衣服，有了時尚。

有人說，愛上一座城，是因為城中住著某個喜歡的人。其實不然，愛上一座城，也許是為城里的一道生動風景，為一段青梅往事，為一座熟悉老宅。

或許，僅僅為的只是這座城。——林徽因

設計師來自“東方的威尼斯”蘇州，于2015年選擇了蘇州大學藝術學院進行深造。在校學習期間，她榮獲了“中華杯”國際服裝設計大賽銀獎、中國航空制服設計優秀獎以及“濮院杯”針織設計師的稱號，并且參與策劃了企業“瑞晟恒豐”品牌運營等，于畢業后著手創立自己的品牌。她秉承東方哲思，認為服裝設計師所傳達給人的并不僅僅是衣服，更是對世界的覺察，禪悟修行。通過做設計進行冥想與萬物交流，每塊不同面料剪裁的裁片都是跳躍的音符，每道縫跡線縫紉的都是一個個音符，于是有了我們的衣服，有了時尚。

設計師：張婕JIE ZHANG

本次靈感來源來自于林徽因撰寫的同名文學作品《停留是剎那，轉身是天涯》一書，其中的一段描繪古城的文字。由文字進一步轉化，聯想到煙雨江南中，古城建筑鱗次櫛比的青瓦和斑駁脫落的白墻印跡。傳統建筑與現代建筑交織碰撞正如傳統服飾與現代潮流服裝交融，即將迸發出新的生命力。正如設計師所言的那樣：“我非常喜歡并且善于在設計作品的過程中包含一些兼具東西方文化藝術魅力且交融并舉的內容，讓古老的文化煥發新的生機。”

款式設計的核心理念是將中華傳統文化之根與現代穿著的潮流感中西合璧：男裝設計主要繼承了民國時期的中山裝和長衫袍服的元素，結合現代男裝流行審美進行重組設計；女裝主要提煉旗袍中的“領”“衩”元素運用到現代女裝中進行再設計。

印花、針織和刺繡工藝是這次設計的特點，因此面料選擇了不同肌理感的化纖與棉麻混紡面料，在不同肌理的面料上進行數碼印花，然后通過手工釘珠與俄羅斯刺繡面料再造，將印花圖案與手工藝結合。

此外，在2017年浙江湖州舉行的第四屆“中國·織里”全國童裝設計大賽中，設計師張婕的作品《有一種年，叫小時候過的年》從全國1600多份作品中脫穎而出。她將對于童年的情感記憶作為系列童裝設計的靈感來源：從過年傳統舞獅的民俗入手，結合小時候家鄉手作的小衣服中汲取靈感作為童裝設計圖案和元素，用傳統手推繡工藝與現代膠印工藝相結合的方式融入到童裝設計制作中，將這一份童年的記憶保存收藏，給予童裝設計愛的溫度。設計系列整體深受中國傳統服飾文化因素的影響，具有鮮明的著裝特色，形象生動，表現了兒童純真的思想感情和健康的審美趣味。

服裝款式設計上考慮到孩子喜歡收集自己發現的“寶藏”與口袋背包等生活實用化的需要，把背包與童裝款式結構結合在一起，融入到設計之中,使童裝設計既充滿童趣化又具市場化和生活化。在制作工藝方面,她更是傾注了大量的心血：服裝圖案采用傳統刺繡工藝，帽飾圖案均是經過設計師構思之后親手制作而成。

系列服裝將中國傳統元素與現代童裝的廓形相融合，以及膠印、釘珠等精致細節的工藝制作等。關于設計，張婕還分享了一些自己的感悟：“設計”并不是與生俱來的一種能力而是自然地從生活中培養潛能。熱愛生活可以幫助我領悟人生中的寶貴經驗，同時給予我神妙的創作動力。正所謂“不忘初心，方得始終”，對于童裝設計更需要設計師秉承一顆赤子之心，從兒童與家長的需求出發進行設計。