論當下中國電影的悲劇缺失

曾玉成 (景德鎮陶瓷大學，江西 景德鎮 333000)

消費文化激活了沉寂已久的中國電影市場，從進入21世紀開始，商業電影帶領著中國電影蓬勃發展，2015年的超440億元內地票房足以說明中國電影黃金時代的到來。觀眾對于文化消費品的消費意識的提高，促使電影藝術向著多元化的方向發展，不斷完善的類型片理論內容填補著中國電影的發展空白。但是，縱觀當下中國電影，喜劇已經成為主流，掌握了絕對的票房號召力和話語權，大銀幕上鮮少能夠看到悲劇電影。中國電影人錯誤地將“全民狂歡”看作是喜劇的狂歡，尤其在消費文化的推動下，中國電影創作越發呈現出失衡的狀態，喜劇被過度關注和開發，悲劇成為角落里不被重視的類型。悲劇這種重要的戲劇類型的缺失，已成為當下中國電影生態的病態現象。如今電影市場上為數不多的悲劇電影，在觀眾與電影人的贊譽和肯定聲中，證明著悲劇電影存在的理論價值和藝術價值，中國電影創作亟須將發展的目光落在悲劇的創作上。

一、全民狂歡：當下中國電影的創作生態

“悲劇是將人生中有價值的東西毀滅給人看”，是魯迅的悲劇觀。悲劇是一種極具藝術價值和美學價值的戲劇類型，具有震撼人心的情感沖突和力量。悲劇表現了人與人之間、人與社會環境之間不可調和的矛盾的爆發，導致了具有毀滅性的、悲慘的結局。可是，悲劇在當前的中國電影市場中卻是“弱勢群體”，并不被電影人所看重，即便市場中出現的悲劇電影收獲了觀眾的口碑和票房不俗的成功，也未能將悲劇納入主流中國電影的創作視野當中。……