視覺電影時(shí)代中的場(chǎng)面營(yíng)造

鄧春蓉 (長(zhǎng)江師范學(xué)院，重慶 408000)

自電影誕生之后，除早年盧米埃爾兄弟時(shí)期風(fēng)格較為質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性拍攝外，后繼的電影主創(chuàng)往往精心地選擇并構(gòu)建各類場(chǎng)面，由一個(gè)個(gè)場(chǎng)面組成的影像構(gòu)成了電影最外在的、能夠被觀眾直接感知的賞析層面。而在當(dāng)代，電影被普遍認(rèn)為已經(jīng)進(jìn)入視覺時(shí)代，影像越來(lái)越成為制約電影人發(fā)揮藝術(shù)想象，同時(shí)也是激勵(lì)觀眾對(duì)電影進(jìn)行消費(fèi)的重要因素。精心營(yíng)造的場(chǎng)面由于有著極強(qiáng)的視覺吸引力和對(duì)觀眾情緒上的刺激效果，不僅已經(jīng)是我們談及當(dāng)代電影藝術(shù)時(shí)不可忽視的內(nèi)容，也成為電影在進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷時(shí)的宣傳側(cè)重點(diǎn)，甚至在部分電影中，敘事相對(duì)于場(chǎng)面而言已居于從屬地位。場(chǎng)面營(yíng)造在電影中地位提高的利弊姑且不論，對(duì)于視覺電影時(shí)代中，場(chǎng)面的營(yíng)造元素、營(yíng)造特點(diǎn)或目的等，都有必要給予一定的關(guān)注。

一、技術(shù)支持與奇觀的制造

早在1897到1927年這一電影藝術(shù)的草創(chuàng)階段，人們就已經(jīng)開始了對(duì)營(yíng)造視覺奇觀(spectacle)的嘗試。盡管從電影出現(xiàn)至今，對(duì)奇觀的追求曾一度出現(xiàn)過(guò)低潮，但奇觀性可以被認(rèn)為是電影這一藝術(shù)的本性之一。而自20世紀(jì)70年代至今，電影在技術(shù)上的進(jìn)步，如CG動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)傳媒等，更是造就了電影生產(chǎn)方式的革命，也悄然改變了觀眾的欣賞方式，人們開始進(jìn)入電影奇觀的繁榮時(shí)代。從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，由技術(shù)支持而制造出的奇觀場(chǎng)面，能最大限度地體現(xiàn)主創(chuàng)的創(chuàng)造性思維；而從消費(fèi)的角度來(lái)說(shuō)，技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)于吸引觀眾的注意力，創(chuàng)造視覺與聽覺的雙重享受，給觀眾留下深刻的印象，是有著積極的意義的。……