信念感對于演員塑造人物的作用

趙 健

（作者單位：山西傳媒學院）

信念感對于演員塑造人物的作用

趙 健

（作者單位：山西傳媒學院）

演員的最高任務永遠是塑造鮮明生動、真實可信的人物形象，演員在通向角色的道路也是多種多樣的，“七力四感”作為演員的基本素質是人物塑造的前提條件。但是，當前較多非專業和職業化演員的橫空出世，只注重結果而忽略基本功的培養，對于人物塑造的持久是非常不利的。基于此，從信念感這一創作方法出發，強調方法素質的重要性，為演員提供人物塑造的參考和途徑。

信念感；人物塑造；表現方式

表演藝術是最接近生活的藝術形式，但它又不完全是生活的再現，對生活中的人物、場景、事件又是再創作的過程。作為演員來說生活的真實是客觀存在的，信念來自于人們對客觀事物的刺激和反映，通常是下意識的判斷，對現實生活一種真實的感受，有很強的未知感和真實感；而表演藝術是對生活的再創作，劇本、劇情、人物、背景往往是已知的，或者是虛構創作加工的，那么對于演員塑造人物來講如何對已知的存在產生真實地反映，對虛擬情境產生真實的信念就顯得尤為重要，在現實中，真實和信念是自然而然形成的。現實生活中發生的事情，會下意識地引起我們在思想上、行動上、感情上的反應，如馬路上出了車禍，人們會圍著傷者了解情況，有人可能會撥打120或者對傷者進行施救；一個人丟了錢包，自然就會著急地四處尋找，情緒緊張；見到多年未見的親人或者朋友，瞬間心中會產生開心、難過等種種復雜的感情……可是，對于演員來說，生活中看起來很自然而然的事情，我們把這些事情搬回到舞臺上來再現的時候，就不是那么容易了，前者可能會不相信車禍的真實存在，而在施救時還面帶微笑不斷笑場，后者可能壓根就會說：錢包對我不重要又沒有真丟，從而無法展開真實而有機的行動。所以，信念感對于演員，特別是對于初學表演者而言是尤為重要的，因為這是演員塑造人物的前提條件，無論是人物分析還是人物塑造，我們必須運用良好的信念感來支撐這一創作過程。

1　信念感是演員創造人物的前提條件

藝術離不開生活，作為一名合格的演員一定要做到“假戲真做、以假當真”，演員的創作始終是對事件、人物、情境、沖突等表演要素的判斷與感受，這一切都需要信念來支撐，好的演員能夠幫助自己建立信念感，對情境的感受真實而到位，能夠較快進入人物的內心狀態；信念感差的演員總是游離于角色之外，表演夸張做作，就是我們常說的“作狀”。初學表演者往往只是機械的重復劇本臺詞、舞臺調度、裝腔作勢的朗誦或不明目的地走來走去，不去思考人物的內心依據行動目的，這樣不僅演員自身難以相信角色，表演起來內心也是極為空洞蒼白的，演員很難真實感受到人物的內心情感。

所以，信念感是演員創作人物的前提條件，是通往人物內心的橋梁。沒有信念感的演員就無法談及思想和形體上的創作，更不用說人物塑造了。因為沒有信念的人物塑造是空洞的，是虛假的。比如，話劇《家》中，筆者在讀覺新的大段獨白時，由于當時的信念感較差，對于劇本以及人物關系，背景理解過于膚淺，所以在剛開始的創作中，很難找到人物的心理依據與內心體驗，在最初的排練中，感到困惑。自己無法理解此時此刻人物內心最真實的活動，對人物的體驗到體現很不清晰，因為自己沒有經歷過家族指婚，甚至是逼婚，所以很多時候都無法真正做到相信這是人物所必須面對的，后來通過查看資料，熟讀劇本，才慢慢對覺新的獨白有了新的理解與感受，通過自己的內心體驗與情感的借鑒，慢慢感受到了人物此時此刻內心的糾結與矛盾，既有對家族使命不滿的宣泄又有對梅小姐的思念之情。通過無數次的體驗與體現之后，開始逐漸對這場戲產生了信念感與真實感，使自己內心更加充實，人物創作更加飽滿，讓觀眾更加可信。

2　信念感在塑造人物中的作用

信念感對于演員塑造人物是極為重要的，演員塑造人物強調“情動于衷而形于外”，源于內心有感而發，由內及外。要想觀眾相信，首先自己相信，很多初學表演者往往信念感不強，表演時甚至出現笑場、掃臺、看鏡頭等諸多低級錯誤，使人物塑造無法進行，影響到排練甚至演出效果。這些都是信念感缺失，十分業余的表現。筆者覺得在整個表演學習環節中演員的信念感不應該是一時的，而應該是隨著人物發展情節變化而不斷建立和產生的，演員在人物的行動中不斷體驗和刺激內心，時刻對環境與對手做出判斷和感受，只有信念感達到一定程度，才能使演員的表演具有真實感，看起來更加鮮明生動，演員應不斷加強自己信念感的訓練，逐漸解決信念感不強或者笑場等問題。

信念感在人物塑造中發揮著極為重要的作用，一個擁有強烈信念感的演員經常會出現一種狀況，那就是在一段戲結束之后很難從戲中的“我”跳出來，作為演員要能控制自己的情緒，理性與感性并存，理性的分析加感性的體驗，從而加強自己的信念感達到人物塑造的真實。

3　信念感在人物塑造中的表現方式

通過熟讀劇本從而全面了解人物背景、時代背景、規定情境等創作因素，拉近演員與角色之間的距離，對人物更加相信，對創作更加自信。自信會使信念感倍增，那么人物塑造就會更加真實可信。同時，還要通過不斷排練和探索，適應人物的生活，樹立起對人物的信念。

演員的信念感的建立是排除角色雜念的理想途徑，每一個演員在塑造人物時都會或多或少地存在雜念和干擾。比如，在塑造角色的時候想通過角色表現自己，一味地突顯自己也容易出現雜念，對手的表演分寸以及舞臺上的燈光音效等，都會造成對演員塑造人物的干擾；形成雜念的原因也是多種多樣的，但歸根結底都是因為演員在創作時急于表演的結果，或取悅觀眾，產生了非角色體驗的自我思想，注意力不集中，信念感缺失，使雜念有了可乘之機。換句話說，樹立信念的過程也就是排除雜念的過程。信念堅定了，人就會變得更加自信，這樣的人物塑造也才更有魅力。

想象力對于演員建立信念感是十分重要的，演員只有憑借想象的翅膀才能飛躍到角色想要去的地方。比如，話劇《家》中，“兵變”那一場戲，“深夜，軍閥炮轟城內，亂軍劫城。對城內的人家進行燒殺搶掠，到處都是炮火連天與槍聲，當時高府里遍地狼藉，到處都是被轟炸的殘骸，而實際上這一切都是演員在排練場里完成實現的，而并不是在那個時代遍地狼藉的高府。這一切都需要演員豐富的想象力去完善規定情境，通過藝術的想象，場景、動作的構想，假使眼前發生的真實，這就要求演員的信念感要足以支撐其任務的行動，完成角色的目的，實現人物的情感表達和最高任務。表演藝術就是在這真真假假的矛盾中產生的，而演員想要克服這真與假的矛盾，就必須在虛構的條件下達到表演的真實。這就需要我們在想象中運用“假使”的方法產生信念，這些“假使”能激起我們產生對虛構事實的積極反應，在想象的激發推動下，按照自己的假設去真實的感受規定情境，并相信舞臺上虛構的事實，相信眼前就是死亡，從而產生信念感與真實感。如果沒有很強的信念感，那演員表現出來都是虛假的、造作的，看上去就會像是一場鬧劇，讓觀眾反感，且自我痛苦，這樣就無法達到舞臺人物塑造的真實。信念感在人物創作中是產生思想情感與直覺體驗的一種最好的動力，演員有了信念感，使自己產生了內在動因和外在行動，那么下意識就會相信此時此刻所發生的事，找到人物感覺，包括人物的語言、語調、動作、表情、呼吸、節奏等都會有感而發、內心外化，從而達到舞臺情境的真實感，有了信念感演員馬上就會感覺到自己的任務、行動已經變成真實生動、恰當有效的。能夠像對待生活中真實發生的事情一樣去對劇中的一切情境，無論是在排練室，還是在舞臺上，演員的每一個瞬間都要充滿信念感，這是表演創作中不可缺失的重要環節。

信念感是人物塑造的重要依據。信念感是演員塑造人物時必須具備的諸多元素之一。他不僅要求演員對劇本中規定情境所提示的一切，包括環境、事件、人物關系都有著真情實感，還要通過演員的真誠和相關手段相信這一存在的真實。要求演員將劇本中一切虛構的事物都看成如同現實生活中真實存在的東西，把虛構人為假定的關系都看成是真實的正在發生中的關系，一個演員要不斷地培養建立自己對生活的信念，對藝術的信念，還要不斷提高自身的文化修養和藝術素養，為創造鮮明生動的人物形象而不斷努力。

［1］梁伯龍，李月.戲劇表演基礎［M］.文化藝術出版社，2002.

［2］林洪桐.表演藝術教程［M］.北京：北京廣播學院出版社，2000.