探討形態在建筑設計中的定位問題★

王 軼 倫

(中國礦業大學(北京)力學與建筑工程學院,北京 100083)

探討形態在建筑設計中的定位問題★

王 軼 倫

(中國礦業大學(北京)力學與建筑工程學院,北京 100083)

通過對六座日本當代建筑或建筑群形態生成的分析和比較，探討建筑設計中形態生成和演變的原因，分析了形態強化和形態弱化之間的統一性，從而對形態在建筑設計中的定位問題提出“從被動形態到主動形態的過程即為建筑設計過程”的理解思路。

建筑形態，形態弱化，日本建筑，設計過程

1 曲還是直？體塊設計的尷尬

形態是建筑最重要的要素之一，對形態的考量伴隨著建筑設計的全過程，最終也往往以形態作為建筑給人的第一印象。當前關于建筑形態的研究以及形態弱化的研究都十分豐富，但以分析形態呈現的手法居多，而忽視了建筑設計中，形態與空間、形態與場所、形態與設計理念等關系之間的復雜互動，也缺乏關于如何理性認識形態及其強化和弱化，建筑設計中如何看待形態等問題的討論。

一個建筑體量的形成必須考慮它和周邊環境的關系，因而這在很大程度上可以對建筑的形態進行限定。似乎越對周邊環境考慮充分，建筑就越容易在設計師的腦海中產生一個形象，而在沒有任何設計理念的基礎上，就似乎能根據環境生硬地在場地中生成大致體塊，然后將其構件進行完善，形成詳細而可行的方案。但這樣的建筑必定是乏味而無趣的。尤其當市政對沿街立面做出詳細的規定時，或是周邊建筑也大都為長方體塊時，讓建筑變成長方體應該是最恰當的選擇。但此時，場地分析的任務似乎已經結束，而真正的設計卻從未開始。

另一方面，假設為給人留下強烈而深刻的印象，一開始就試圖塑造一座曲線的特立獨行的建筑。那么外部形態生成后，接下來要做的可能就是將功能和分區強行塞入這個形態中了，這種“從外到內”的設計過程往往同樣難以進行，尤其是內部功能需要改動時，通常會引發牽一發而動全身的過程。

依賴場地而形成的建筑體塊只是一個被動的推算，而過于主動地決定形態又會讓建筑的功能和使用受到影響，因而形態不能僅僅由場地生成，也不能只由設計師臆想。

2 形態在建筑中的非必要性——安藤忠雄“消失”的建筑

體塊或形態對于一座建筑或許并不是其展現給人的必要條件。

安藤忠雄的司馬遼太郎紀念館便是這樣一座消失的建筑。它位于司馬遼太郎故居旁，建筑面積僅約1 000 m2，隱匿在郁郁蔥蔥的樹林之中，從遠到近，只有一條小路將參觀者引入到弧形的走廊中(見圖1)。順著走廊，一側是高大的清水混凝土墻壁，另一側則是落地玻璃窗和外面的樹林。走廊地面緩緩抬升，同時也醞釀著游人參觀的期待，循著走廊漸進，不知不覺便來到建筑入口。

進入建筑，便可以輕易發現那兩面壯觀的書墻，和對面巧妙分割的玻璃窗格，建筑內部簡單而有趣，窗前的通高空間將地上2層和地下1層進行貫通。東西南北在這樣弧形的建筑中是沒有必要的，建筑本身的空間便已經形成一個坐標，不會迷路。

參觀過程自始至終游人沒有真正目睹建筑的全貌。但這或許正是安藤想留給游人的效果——建筑本身試圖展現的就是內部的精神空間，其他一切都是多余的。建筑開始的地方(即走廊入口處)就是建筑內部結尾的地方(即進入建筑后視野的終點——玻璃窗格和書墻)，這種流線的刻意拉長令參觀過程自然發生，充滿節奏。

同樣，安藤忠雄的水御堂更是把建筑完全隱藏于水下。沿著池塘中央的樓梯進入建筑，充滿莊重的儀式感(見圖2)，進入之后裸足走在木質地板上，看夕陽將內部空間照射成一片發亮的紅色。此時，訪客不會關注建筑到底什么模樣，當然也完全無需關注。

因而，當建筑的內在感受足夠強烈時，建筑的外觀和形態也不再顯得重要；同時，建筑師越是刻意對建筑的外觀進行隱藏，又越能激發起參觀者對其內部的興趣和好奇。

3 隨機的空間和形態——妹島和世的建筑

妹島和世對建筑形態的弱化也更容易理解和模仿。妹島描述自己的開放透明式設計像一件朦朧的半透明晚禮服。在透明或半透明的玻璃室內，陽光透過半透明玻璃彌漫在室內，光線被鈍化而變得柔和，最終形成一個朦朧、純凈和半透明的“光的海洋”[1]。

妹島的建筑充滿了不確定性，因而也有充分的可能性。無論是其著名的21世紀美術館，還是為鎮上人提供的逢妻(地名)交流館，外部形態的弱化把人們的注意力由室外引入室內，在建筑的大空間內又充滿“隨機”的小房間，每個小房間也不會特別地被限定為某些功能。在這樣一種“隨意”的建筑中，可以說能找到無限多的空間模型，視線就在這些曖昧的空間中穿透和流動。在這種建筑中，建筑形態只作為內部空間的附屬，外立面的視覺沖擊力和形態的感知力被壓縮到最小。

4 何時強化與何時弱化——安騰設計中的矛盾

然而安藤忠雄也并非只會把建筑形態“抹去”，如兵庫縣立美術館就以三個巨大的長方形體塊作為其主要形態，不開窗的巨墻面對神戶市內以紀念阪神大地震帶來的創傷，建筑另一側以積極的姿態眺望大海。這種形態的強化絕非安騰作品的孤例，其住吉的長屋、小筱邸住宅和位于上海的保利大劇院等經典作品都大膽地展示出長方形體塊。

這種矛盾在安藤的項目“淡路夢舞臺”中得到了集中體現。這是一個極為綜合的項目，內涵酒店、會議、商業、劇院、景觀等多種設施，占地面積28 hm2，建筑面積10萬 m2。其中，一座A字形的酒店如一座雕塑般高高地聳立，而其他眾多建筑卻隨著地平線起起伏伏，沒有呈現出一種明顯的形態(見圖3)。如果說這樣做是安藤有意為之，那么這種對不同建筑強化和弱化的處理就應該有充足的理由，有一種更高的要素會統領建筑形態的改變。

實地游覽時的一個體驗或許會為問題的解答帶來一種參考：無論身在何處，游人總會不自覺地將這座酒店納入相機鏡頭的視野。夢舞臺的場地曾是一片為填海造陸而消失的森林，周邊環境只有自然，因而其建筑群是需要弱化的，不具象征性的；而酒店在這個項目中承擔了一種強烈的存在，或者說，對于這片土地，酒店的確已經化作了一座雕塑，來統領整個空間，保證建筑群不會“消失”。因而安藤的這種強化和弱化，也許是建筑、人、自然三者之間關系的巧妙拿捏。

5 建筑生成的思路——從形態到形態強化

一般認為，通過透明化、流線型，建筑表層化、隱藏或貼近于自然等手法，使建筑形態弱化，并能達到與環境相互和諧，而使建筑內斂含蓄的效果[2]。然而，這種形態弱化并意味著建筑在自身性格上的喪失：中心和中國尊作為上海和北京的新地標，都采用了玻璃幕墻，也擁有不同的曲線“身材”，它們與周邊環境也可以較好地融合，但這不影響它們的形態被人牢牢地記住。

所以筆者提出，對于建筑師來說，建筑形態的強弱不應以簡單的是否和周邊融合消隱，是否具有紀念性等為標準，而應以該形態的語言是否得到充分表達為判斷標準。貝聿銘盧浮宮前的金字塔可謂“弱”如蟬翼，而弗蘭克·蓋里的古根海姆博物館雄偉壯觀，但這都是建筑語言的強烈表達，都應被視作形態上的“強化”。

無論是傳統的形態強化還是形態弱化，都是設計師的主動為之，其目的在于體現設計理念、凸顯建筑性格。安藤在淡路夢舞臺中對酒店的處理和對其他建筑的處理，只是在手法上的不同，都是建筑在環境中的匹配和設計理念的表達；對司馬紀念館和水御堂的形態弱化，在于其可以擺脫常規形態的束縛而將重點集中在建筑空間之中；妹島和世建筑形態的不確定性，也是其空間自然表達的產物。

因而，建筑的形態可以理解為一種建筑的結果，它可以成為建筑的核心，也可以在設計的深化中隨風飄散，在這里形態的生成是設計師的主動；同時，建筑的周邊環境又必然束縛形態的可能，這時，形態作為一種條件，是設計的前提，是被動的。

而從被動形態到主動形態的過程，就是設計的過程，也是形態強化的過程，這個過程中，設計師將理念融入初始的被動形態之中，或追求空間，或強化體量，或尋求隨機性——從而將原始而沒有意義的體塊轉化為一座真實的建筑。所以我們應將形態視作建筑設計的開始和結束，而非設計之目的，設計理念應當統領形態的發展，當然，也可以將形態作為理念本身。另外，原始體塊愈簡單，對其強化也可以愈自由，所以安藤的眾多方形體塊內部，也就能產生出豐富的空間。

[1] 王發堂,徐宇甦.確定“不確定性”的確定性——妹島和世和西澤立衛的建筑思想解讀[J].建筑師,2009(4):4,51-57.

[2] 夏 陽.建筑形態“弱化”現象研究[D].重慶:重慶大學,2007.

Thelocalizationoftheforminthearchitecturaldesign★

WangYilun

(SchoolofMechanicsandCivilEngineering,ChinaUniversityofMiningandTechnology(Beijing),Beijing100083,China)

Through the analysis and comparison of the morphological generation of six Japanese contemporary buildings or building complex, discussing the causes of morphogenesis and evolution in architectural design, analyzing the unity between morphological strengthening and morphological weakness, and then analyzing the positioning of morphology in architectural design, making the viewpoint of “the process from the passive form to the active form， is equal to the architectural design process”.

architectural form, weakened form, Japanese architecture, design process

1009-6825(2017)29-0014-03

2017-08-07 ★:國家大學生創新訓練項目資助(C201606006)

王軼倫(1997- )，男，在讀本科生

TU201

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