柳陰垂釣圖

原為著名中國古文字學(xué)家、考古學(xué)家、書法家、中山大學(xué)教授容庚先生舊藏。著錄于清代方濬頤輯著《夢園書畫錄》，見《中國書畫全書》，上海書畫出版社一九九八年版第十二冊第二五六頁。另見著錄于福開森《歷代著錄畫目》，江蘇廣陵古籍刻印社一九九四年影印本第二五六頁。出版于《潘受書畫回顧》特刊，新加坡博物館一九九五年第八○頁。

在方濬頤的《夢園書畫錄》中這樣記著：明唐子畏柳陰垂釣圖立軸。絹本。今尺高一尺六寸闊二尺。細(xì)筆。遠(yuǎn)山峰巒重疊。小橋橫路。矮屋出于樹間。兩岸煙柳參差。一漁父蓑笠扁舟。寒溪獨(dú)釣。寫生入妙。此六如居士得意筆也。右（實(shí)為左）鈐印五。一率口（九）嘉猷元禫公裔。一字式周再字蒼峰鑒賞之章。一端溪何叔子瑗玉號蘧盦過眼經(jīng)籍金石書畫印記。一文從簡。一沈蘊(yùn)清印。右角鈐六如居士大印。柳花如雨散云端。一釣臨江意獨(dú)難。借問玉盤供膾客。可知風(fēng)雨許多寒。吳郡唐寅。唐寅的題詩后實(shí)際署款為“吳郡唐寅畫”五字，并鈐印：唐伯虎、唐寅私印、南京解元三方。鑒藏印中最早的可能要算“文從簡”，文從簡乃文征明曾孫，文征明仲子文嘉之孫，文元善之子。生于明萬歷二年（一五七四），卒于請順治五年（一六四八）。鑒藏印中距今最近的是“仁愷審定”，楊仁愷先生生于一九一五年，是近年離世的“國寶”級古書畫鑒定家。著名紅學(xué)家、原中國藝術(shù)研究院副院長馮其庸先生譽(yù)其“是一位大學(xué)問家、大研究家”。

唐寅在仕途落魄后，曾作過一次千里壯游，足跡遍及江蘇、安徽、江西、湖北、湖南、福建、浙江七省，歷時(shí)十月，飽覽了南國的名山大川，從而滋潤了其山水畫的創(chuàng)作筆墨。縱觀唐寅的山水畫創(chuàng)作，取法于宋人居多，尤以取法李唐、劉松年為最。《柳陰垂釣圖》一派江南山村水郭圖景，圖中景致更多吳中地貌風(fēng)情特征，非常接近畫家本人的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境。他的山水畫創(chuàng)作，如現(xiàn)藏上博的《春游女幾山圖》、《落霞孤鶩圖》，現(xiàn)藏南京博物院的《春泉聽風(fēng)圖》，北京故博的《錢塘景物圖》、《幽人燕坐圖》，再如他的《華山圖》、《山路松聲圖》、《函關(guān)雪霽圖》、《石林消夏圖》、《空山觀瀑圖》等等，無論是北方的華山還是南方的錢塘，一律都是峭崖石壁，絕大多數(shù)的山水作品都少有此圖的寫實(shí)風(fēng)格。

《柳陰垂釣圖》畫的不是“畫棟珠簾，落霞孤鶩”仙山瓊閣境界，也不是“俯看流泉仰聽風(fēng)”或“路旁仙杏發(fā)柔條，載酒攜琴過野橋”的儒雅情懷。《柳陰垂釣圖》以平實(shí)的景致羅列，寫出真實(shí)的漁夫生活。“借問玉盤供膾客，可知風(fēng)雨許多寒”詩句飽蘸對漁夫深刻而樸實(shí)的情感寫出。唐六如一向給人以“江南第一的風(fēng)流才子”，“龍虎榜中名第一，煙花隊(duì)里醉一場”（見現(xiàn)藏上博唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》用印。）的印象，孰不知他也有些凡俗的情感，關(guān)心民眾疾苦的襟懷，也有關(guān)注并歌頌民眾生活的德行。這同時(shí)顯示了《柳陰垂釣圖》的特殊價(jià)值，一種獨(dú)有的，無以替代的價(jià)值。

除上面所說，此畫在章法上與慣常以高遠(yuǎn)法表現(xiàn)“連江疊巘，纚纚無窮”的江山景色有所不同，此畫沒有像他的其它山水畫那樣，常以層層飛泉疊瀑將山巒一層層推高推遠(yuǎn)，這張畫的視平線似在畫幅的五分之三處。近景紛繁復(fù)雜，參差煙柳、湖泊、扁舟、堤岸、板橋、人家，平遠(yuǎn)廣闊；遠(yuǎn)景山巒，延綿起伏，簡約清朗。在繪畫技法上較之前面提到的其它山水畫創(chuàng)作亦有所變化。其它山水多為高山大嶺，山石硬峭，多有壁立垂懸的巨石，并常在濃墨皴染的山石間留出道道空白，頗似現(xiàn)代版畫中的刀刻痕跡，黑中存白，對比強(qiáng)烈。而《柳陰垂釣圖》則不然，用筆多細(xì)勁中鋒，纖而不弱，力健而有韻，剛?cè)嵯酀?jì)；皴法變化豐富，短斫、長披、方折、圓轉(zhuǎn)交替使用。樹的畫法細(xì)密工謹(jǐn)，山及坡的畫法則主以披麻，兼以亂柴皴法。干濕并濟(jì)，蒼秀之至，墨色既富濃淡變化，又具清雅的整體格調(diào)。看題詩之書法，既不是其中期學(xué)顏真卿兼而沈氏門風(fēng)，更不是早期主宗歐陽率更（詢）瘦硬方整的書風(fēng)。此時(shí)書法已是趙松雪、李北海的風(fēng)韻了。

唐寅（一四七○—一五二三），字伯虎，又字子畏，自號六如居士，桃花庵主，逃禪仙吏，江南第一風(fēng)流才子等。長洲（今蘇州）人。明弘治戊午（一四九八）中應(yīng)天府（今南京市）第一名解元。翌年會試，因牽涉科場舞弊案而被革黜，后靠賣書畫詩文為生。畫師周臣而青出于藍(lán)。凡山水、人物、花卉、翎毛無一不能，無一不精。在精研和吸收歷代繪畫優(yōu)長的同時(shí)，主要繼承了南宋院體畫法，并多有創(chuàng)造，尤具“文人畫”特質(zhì)，獨(dú)成秀潤、縝密、流麗的藝術(shù)風(fēng)格。與文學(xué)家徐禎卿，書法家祝允明，畫家沈周、文征明等人均有師友之誼，是“明四家”之一，亦是“吳門四子”之一。著有《六如居士全集》傳世。