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“細節決定成敗”是句流行語，其義理正被人們從工商管理界推演擴充到社會生活的各個方面。就文學創作領域而言，“細節”雖有特定涵義，卻也是常講常新的話題，應當引起我們的高度重視。

細節是小說中描寫人物、事件、環境的最小的組成單位。細節描寫的特點是對以上對象進行逼真、細微、具體、生動地描繪，成功的細節描寫是塑造人物性格的重要手段。魯迅先生的《孔乙己》，細節運用十分巧妙，全文僅兩千八百字，卻寫了一個人的一生。而我們一些初學寫小說的作者，不明了細節的必要和重要，往往以為寫小說主要就是編造情節。豈不知他們難得成功或難以突破的原因，常常在于缺乏獨特新穎的細節，在于未能巧妙地運用細節。

真實是細節的生命。小說的細節要精確而又惟妙惟肖地反映人物的性格特征，以及人物在不同環境中產生的不同情態。有的來稿雖也有細節，但不真實，與人物的性格和具體環境相去甚遠。細節必須典型，惟有選取具備突出環境特征、能夠鮮明表現人物性格與命運、深刻展示并有力表達題材與主題的細節，才是有價值的。說直接一點，就是我們所選用的細節，要合乎作品內容題旨所需，包涵有相應的代表性和表現力，蘊含著相當的典型意味和情節作用。這就要求我們用敏銳審美的眼力去觀察生活，去采取那些獨特新穎的細節。我們要學會讓這樣的細節擴展成有輻射力的情節。

這一期刊發的 《畫僧》，屬本土題材的歷史小說。作品篇幅不長但故事完整，其中男主角果成性格鮮明，女主角朗姿形象飽滿，得益于有生動、真實、典型的細節。同樣， 《二畢摩》在細節描寫方面也有可圈可點之處。文理相通，本期刊發的散文 《鳳凰花又開》和 《行走的南瓜》中的細節，增強了作品的表現力。

藝術創作尊重個性，但不能太 “自我”。本期推出的 《詩四首》，情感豐沛自然，有較強的感染力。我們主張，文學創作，要走出 “小我”，多一點家國情懷，增一分精神高度。

《走出一片妖嬈的風景》對本土作家段海珍小說寫作的變化作了認真的分析，其中的觀點對寫作類似題材的本土作者有一定的參考價值。我們誠懇歡迎關注本土作者或本土題材的評論，以此推進創作與評論的良性互動、共同繁榮。

文學創作，說目標，是創造出對社會有益的精神食糧；言過程，是一門考人的需要長期磨礪的技術活。我們期望通過 《金沙江文藝》這個平臺，為楚雄彝州發現和培養一批理想遠大、技藝精湛的作者隊伍，從而催生無愧于人民，無愧于時代的優秀作品，這也是我們辦刊的初衷和歸宿。