《瘋狂原始人》視覺(jué)文化解讀

屈俊玲

(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710038)

隨著動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作對(duì)鏡頭、色彩等視覺(jué)語(yǔ)言的重視程度的提升，在研究領(lǐng)域?qū)σ曈X(jué)文化的關(guān)注也日益升溫。所謂視覺(jué)文化就是指將非視覺(jué)的東西視覺(jué)化、影像化，與視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用過(guò)程中對(duì)后現(xiàn)代主義表現(xiàn)形式的強(qiáng)調(diào)具有很大聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)影片《瘋狂原始人》中的角色設(shè)置、鏡頭及色彩運(yùn)用等視覺(jué)語(yǔ)言就具有很強(qiáng)的后現(xiàn)代主義色彩。本文將在簡(jiǎn)要呈現(xiàn)《瘋狂原始人》的故事情節(jié)及創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，從三個(gè)方面解讀這部動(dòng)畫(huà)影片中的視覺(jué)文化。

一、角色塑造的奇幻性

在動(dòng)畫(huà)影片《瘋狂原始人》中，咕嚕一家是生活在史前文明時(shí)期的原始人，相比于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，他們擁有較為強(qiáng)壯的身體和略顯野性的外貌，一家人雖然年齡、性格各不相同，但在整體上具有相同的造型風(fēng)格。影片女主人公小伊是咕嚕一家的長(zhǎng)女，她并不是現(xiàn)代社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)下的美女，身形強(qiáng)健的她一直對(duì)未知的世界充滿好奇，明知山洞外的世界充滿危險(xiǎn)，但始終沒(méi)有放棄探險(xiǎn)的夢(mèng)想，對(duì)父親的教導(dǎo)始終呈現(xiàn)出反叛的態(tài)度。從這一角度來(lái)說(shuō)，小伊形象是夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)公司在動(dòng)畫(huà)電影中對(duì)女主人公形象塑造的一次重大突破。在山洞外探險(xiǎn)的過(guò)程中，小伊遇到了同樣具有好奇心和探索欲的男主人公蓋，蓋擁有許多稀奇古怪的想法和發(fā)明創(chuàng)造的動(dòng)手能力，山洞外的生活經(jīng)歷和對(duì)未來(lái)充滿希望的特質(zhì)深深地吸引著小伊。男主人公蓋不僅致力于發(fā)明創(chuàng)造，還飼養(yǎng)了一只寵物狗，這對(duì)于始終生活在山洞之中的咕嚕一家而言簡(jiǎn)直是不可思議的。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)動(dòng)物只是食物或危險(xiǎn)，從未想過(guò)人與動(dòng)物能夠和諧共處，寵物狗這一角色的設(shè)置也在很大程度上輔助塑造了蓋這個(gè)“新新原始人”的形象。在男女主人公之外，《瘋狂原始人》中“大家長(zhǎng)”父親瓜哥、溫柔賢良的母親巫嘎、如鱷魚(yú)一般個(gè)性的奶奶以及像小野獸一樣的弟弟坦克和妹妹小珊，他們都擁有自己鮮明的個(gè)性，同時(shí)在外形和性格塑造方面均未超出原始人的范疇。

在《瘋狂原始人》中，角色塑造的奇幻性不僅體現(xiàn)在原始人“原始”與“現(xiàn)代”的無(wú)縫交融之上，還體現(xiàn)在許多原始動(dòng)物“陌生”與“熟悉”的拼接之上。在影片中，大自然成為故事發(fā)生的背景地，在遼闊的叢林中，原始動(dòng)物、原始植物林立，許多現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的原始動(dòng)物帶給觀眾以新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí)《瘋狂原始人》還別具匠心地將現(xiàn)實(shí)生活中人們所熟悉的動(dòng)物形象拼接在原始動(dòng)物之上，從而形成一種熟悉的陌生感，在引發(fā)觀眾共鳴的同時(shí)恰到好處地運(yùn)用了“陌生化”的理論，超越了尋常的審美需求。

二、特效鏡頭的多樣性

顧名思義，特效就是指特殊的效果，一般情況下是通過(guò)電腦軟件制作而出，在電影領(lǐng)域，特效特指為了營(yíng)造良好的影片效果、節(jié)約影片創(chuàng)制成本而由人工創(chuàng)制出的假象?？梢哉f(shuō)特效鏡頭為電影現(xiàn)代化的發(fā)展提供了必不可少的推動(dòng)力量，尤其是對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)制而言，特效鏡頭更是必不可少的組成部分。在動(dòng)畫(huà)電影中，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活中存在的人或物，還是存在于幻想之中的角色形象，都需要經(jīng)由電腦制作完成，尤其是對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影中具有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的環(huán)境呈現(xiàn)和十分夸張的角色動(dòng)作等來(lái)說(shuō)，特效鏡頭無(wú)疑能夠極大地提升動(dòng)畫(huà)電影的視聽(tīng)效果。

在動(dòng)畫(huà)影片《瘋狂原始人》中，故事發(fā)生在史前時(shí)期，將史前文明的環(huán)境特征和現(xiàn)代人的審美品位有機(jī)結(jié)合成為影片在特效鏡頭運(yùn)用過(guò)程中的重要意旨。一方面，《瘋狂原始人》在特效鏡頭運(yùn)用中呈現(xiàn)出了史前文明的陌生化的視聽(tīng)圖譜；另一方面，影片還需要對(duì)現(xiàn)實(shí)中的史前環(huán)境進(jìn)行現(xiàn)代改造，使觀眾在陌生畫(huà)面中能夠產(chǎn)生一定的熟悉感，從而對(duì)整部影片產(chǎn)生共鳴。在《瘋狂原始人》中，特效鏡頭的成功運(yùn)用主要體現(xiàn)在對(duì)片中自然環(huán)境的呈現(xiàn)之上。影片伊始，原始人咕嚕一家生活在山洞之中，不能走出山洞、只有在山洞中才會(huì)安全始終是咕嚕家族的“祖訓(xùn)”，也是父親瓜哥對(duì)小伊等子女的教導(dǎo)。不僅如此，父親瓜哥幾乎時(shí)時(shí)刻刻地警惕著外部生物的入侵，保護(hù)著家人的安全。然而天有不測(cè)風(fēng)云，巨大的自然災(zāi)害如“末日”般降臨到咕嚕一家世代居住的山洞，天崩地裂之下，山洞被滾落的巨石摧毀，通過(guò)特效鏡頭呈現(xiàn)出的“末日”彌漫著危險(xiǎn)與死亡的氣息。家園傾覆后，咕嚕一家開(kāi)始了流浪的生活，也正是這次災(zāi)難使咕嚕一家走出山洞，探尋新的世界。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這一情節(jié)設(shè)置隱喻了人類在與災(zāi)難的博弈之中不斷發(fā)展。在經(jīng)歷了重重磨難之后，咕嚕一家終于決心飛向未知的新世界，然而就在一家人為了新世界而歡呼時(shí)，山體再次崩裂，就在千鈞一發(fā)之際，父親瓜哥挺身而出，爆發(fā)出強(qiáng)大的力量，拯救了一家人的生命，瓜哥的英勇之舉與恢宏壯觀的特效場(chǎng)面交相呼應(yīng)，為觀眾同時(shí)帶來(lái)了視聽(tīng)層面和心理層面的震撼。當(dāng)咕嚕一家戰(zhàn)勝危難，繼續(xù)探尋新世界時(shí)，特效鏡頭呈現(xiàn)出了線條柔美、波瀾壯闊的云朵和光芒普照的太陽(yáng)，流動(dòng)變幻的云朵既展現(xiàn)出了新世界的絢美，也為咕嚕一家對(duì)新生的探索增添了一絲神秘氣息。

三、色彩運(yùn)用的創(chuàng)新性

色彩運(yùn)用對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作而言至關(guān)重要，系統(tǒng)的色彩定位及布排能夠有效地統(tǒng)籌整部影片的敘事節(jié)奏。同時(shí)從色彩心理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，不同的色彩能夠給觀眾傳遞不同的心理暗示，起到暗示影片故事情節(jié)發(fā)展和引導(dǎo)觀眾觀影情緒的重要作用。在《瘋狂原始人》中，史前故事的定位使影片在許多動(dòng)畫(huà)形象的設(shè)計(jì)上具有局限性，為了彌補(bǔ)這一題材上的限制，影片在色彩運(yùn)用方面獨(dú)具匠心，以黃色系和藍(lán)色系為影片的主色調(diào)，通過(guò)色彩深淺、明亮程度、透明程度的調(diào)節(jié)來(lái)協(xié)調(diào)影片不同故事發(fā)展階段的色彩運(yùn)用。

《瘋狂原始人》中的咕嚕一家世代生活在山洞之中以躲避野獸的侵襲，他們?cè)讵M小的活動(dòng)范圍中每天都過(guò)著單調(diào)而乏味的生活。擁有著傳統(tǒng)生存觀的父親瓜哥嚴(yán)厲禁止任何逾越“祖制”的創(chuàng)新行為，所以山洞中的黃色多為土黃色，整體色調(diào)也較為昏暗，既符合洞中光線弱、空間小的環(huán)境特征，也暗示了以瓜哥為代表的父輩們因循守舊、缺乏探索精神的個(gè)性。在經(jīng)歷了自然災(zāi)害之后，咕嚕一家開(kāi)啟了新的生活歷程，居無(wú)定所的他們只能在陌生的環(huán)境中小心翼翼地生活著。影片采用了藍(lán)色作為這一階段故事的主色調(diào)，一方面，藍(lán)色是天空的色彩，象征著咕嚕一家走出山洞后走藍(lán)天下開(kāi)闊自由的生活狀態(tài)；另一方面，藍(lán)色也象征著未知和探索，尤其是在咕嚕一家遇到危難之時(shí)，影片中的藍(lán)色便會(huì)更加濃烈，映襯著山洞外生活的變幻無(wú)常和危機(jī)四伏。當(dāng)咕嚕一家在幾經(jīng)磨難后走向新生活時(shí)，影片的主色調(diào)則回歸黃色，黃色不僅是土地的顏色，代表著安定，還是太陽(yáng)的色彩，代表著希望。需要注意的是，影片結(jié)尾處的黃色和開(kāi)篇時(shí)的黃色有所不同，結(jié)尾處的黃色更趨向于明黃色，與咕嚕一家的新生活交相呼應(yīng)。

在《瘋狂原始人》中，無(wú)論是角色設(shè)置的奇幻性，還是特效鏡頭的豐富性，抑或是色彩運(yùn)用的創(chuàng)新性，都成為影片能夠在競(jìng)爭(zhēng)激烈的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)脫穎而出的關(guān)鍵要素，更是視覺(jué)文化在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域不斷發(fā)展的具體體現(xiàn)。