解讀亨利·賽利克動(dòng)畫(huà)中的“黑暗”形象

郭笑瑩

(鄭州輕工業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450002)

隨著動(dòng)畫(huà)影片的不斷發(fā)展，非主流動(dòng)畫(huà)影片也被越來(lái)越多的電影人所關(guān)注，而受哥特文化影響的恐怖動(dòng)畫(huà)電影就是其中的典型代表。所謂恐怖動(dòng)畫(huà)電影主要是將恐怖元素融入動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作之中，講述人與鬼怪等超自然力量之間的故事。相比于主流動(dòng)畫(huà)電影而言，恐怖動(dòng)畫(huà)電影整體風(fēng)格較為陰郁，故事情節(jié)更加離奇，還帶有一定的暴力場(chǎng)景。本文將聚焦美國(guó)非主流動(dòng)畫(huà)中的恐怖動(dòng)畫(huà)電影，以創(chuàng)作了《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》等經(jīng)典恐怖動(dòng)畫(huà)作品的亨利·賽利克及其電影創(chuàng)作為研究對(duì)象，由“外”至“內(nèi)”地解讀亨利·賽利克動(dòng)畫(huà)中的“黑暗”形象。

一、亨利·賽利克與其恐怖動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作

亨利·賽利克于20世紀(jì)50年代出生在美國(guó)的新澤西州，剪紙動(dòng)畫(huà)和真人動(dòng)畫(huà)伴隨著亨利·賽利克整個(gè)童年時(shí)代，其中《阿基米德歷險(xiǎn)記》對(duì)他的影響十分明顯，這部帶有一定“黑暗”元素的剪紙動(dòng)畫(huà)成為亨利·賽利克在動(dòng)畫(huà)電影方面的啟蒙之作。少年時(shí)期的亨利·賽利克瘋狂迷戀搖滾樂(lè)，在組建搖滾樂(lè)隊(duì)時(shí)期又深受美國(guó)20世紀(jì)六七十年代在校園興盛的青年亞文化的影響，為其日后的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作奠定了反叛傳統(tǒng)、反叛主流的基調(diào)。在走出校園后，亨利·賽利克憑借動(dòng)畫(huà)專業(yè)的學(xué)習(xí)進(jìn)入到迪士尼公司，開(kāi)始參與動(dòng)畫(huà)電影的制作。20世紀(jì)80年代，亨利·賽利克與美國(guó)著名導(dǎo)演蒂姆·伯頓共同創(chuàng)立了斯科靈頓制片公司，正式開(kāi)啟了其恐怖動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作歷程。

二、亨利·賽利克動(dòng)畫(huà)中的“黑暗”形象造型

在亨利·賽利克的動(dòng)畫(huà)中，角色造型突破了主流動(dòng)畫(huà)影片中“相由心生”的造型模式。在主流動(dòng)畫(huà)影片中，正面角色和反面角色往往通過(guò)外在造型就能夠輕易分辨，但在亨利·賽利克的動(dòng)畫(huà)中，角色造型與人物性格并不必然同步，在為觀眾帶來(lái)新鮮的視覺(jué)審美的同時(shí)，也更加契合恐怖動(dòng)畫(huà)影片曲折的故事情節(jié)，為懸念的設(shè)置提供了必要的基礎(chǔ)?？植绖?dòng)畫(huà)影片《圣誕夜驚魂》的故事創(chuàng)意來(lái)自于蒂姆·伯頓，但這部影片的造型設(shè)計(jì)等具體創(chuàng)制則歸功于亨利·賽利克?！妒フQ夜驚魂》由丹尼·艾夫曼、凱瑟琳·歐哈拉獻(xiàn)音，圍繞骷髏杰克講述了發(fā)生在圣誕節(jié)的一幕鬧劇。這部影片的形象設(shè)計(jì)靈感源于哥特文化和西方萬(wàn)圣節(jié)傳統(tǒng)，在美國(guó)電影中，受哥特文化影響而生的角色早已有之，但在動(dòng)畫(huà)電影中塑造哥特形象則十分少見(jiàn)。影片中的杰克是萬(wàn)圣鎮(zhèn)的首領(lǐng)，骷髏、鬼怪們?cè)谀瞎贤踅芸说念I(lǐng)導(dǎo)下生活在萬(wàn)圣鎮(zhèn)。杰克是一個(gè)身穿黑色燕尾服的骷髏，而其領(lǐng)導(dǎo)下的萬(wàn)圣鎮(zhèn)居民也是形態(tài)詭譎，如獨(dú)眼鬼偶、雙臉胖鬼、干瘦女巫，等等。正如上文所述，恐怖動(dòng)畫(huà)電影雖然具有恐怖元素，卻并不像恐怖片一樣驚悚。在群魔亂舞的萬(wàn)圣鎮(zhèn)，形態(tài)各異但具有一定擬人化傾向的骷髏鬼怪們就體現(xiàn)了恐怖和滑稽并存的特征。

在角色造型方面，最具代表性的就是上映于2009年的《鬼媽媽》，在這部影片中反面形象“鬼媽媽”的造型經(jīng)歷了由美到丑、由假到真的過(guò)程。恐怖動(dòng)畫(huà)影片《鬼媽媽》改編自由尼爾·蓋曼編繪的同名小說(shuō)，達(dá)科塔·范寧、珍妮弗·桑德斯等擔(dān)任影片主要角色的配音，講述了卡羅琳與黑暗世界的鬼媽媽之間的故事。影片中，小女孩卡洛琳意外進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)生活的鏡像世界，在這里卡洛琳遇到了另外一位媽媽，在影片的前半部分，鏡像世界中的媽媽衣著得體、明艷大方，雖然與卡洛琳現(xiàn)實(shí)世界中的媽媽長(zhǎng)相相同，卻更顯年輕和美麗。比如在卡洛琳第一次走進(jìn)鏡像世界時(shí)這里媽媽身著緊身毛衣、黑色長(zhǎng)褲和紅色鞋子，還涂了與鞋子相配的口紅和指甲，美麗的外表使卡洛琳對(duì)這位不一樣的媽媽十分心動(dòng)。而這位媽媽正是希望通過(guò)偽裝出來(lái)的美麗和溫柔將卡洛琳永遠(yuǎn)留在鏡像世界中。在影片后半部分，鏡像世界里美麗的媽媽不復(fù)美麗容顏和得體外表，魔法力量減弱的她終于露出了真實(shí)的魔鬼外表，堅(jiān)硬盔甲般的身體和尖厲鋼筋般的手臂與之前的造型構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，也進(jìn)一步凸顯了鬼媽媽美麗外表下的邪惡內(nèi)心。同時(shí)鏡像世界中的爸爸也露出了真實(shí)的面目，稀落的頭發(fā)、彎曲的雙腿、綠色的皮膚……但這個(gè)外形恐怖的“爸爸”卻最終幫助卡洛琳逃離鬼媽媽的魔爪，離開(kāi)了鏡像世界。

在外形設(shè)計(jì)之外，亨利·賽利克動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)置也獨(dú)具特色，幽暗的天氣、神秘的門(mén)、古舊的城堡及黑色的大量運(yùn)用都起到了烘托“黑暗”形象的重要作用。在《鬼媽媽》中，卡洛琳所居住的小鎮(zhèn)經(jīng)常下雨，或是陰雨綿綿，或是暴雨雷鳴，昏暗的天氣給整個(gè)小鎮(zhèn)蒙上了一重神秘而幽暗的色彩。卡洛琳所居住的公寓周?chē)膊紳M了深不見(jiàn)光的森林，公寓周?chē)墓饩€也十分昏暗。與現(xiàn)實(shí)世界的環(huán)境相比，鬼媽媽所構(gòu)建的鏡像世界中的虛假環(huán)境卻陽(yáng)光明媚、色彩斑斕，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，這對(duì)幼小的卡洛琳來(lái)說(shuō)構(gòu)成了巨大的吸引力。但當(dāng)鬼媽媽的美麗假面被揭開(kāi)后，鏡像世界中的粉色芭比風(fēng)房間、美麗的大花園、橘色的廚房都消失不見(jiàn)，變成了冰冷的鋼鐵和令人壓抑的黑暗環(huán)境，與鬼媽媽真實(shí)的恐怖形象交相呼應(yīng)。

三、亨利·賽利克動(dòng)畫(huà)中的“黑暗”形象內(nèi)涵

亨利·賽利克的恐怖動(dòng)畫(huà)在形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景布置中均具有鮮明的“黑暗”之風(fēng)，同時(shí)“黑暗”也體現(xiàn)在角色的精神世界中，但這種“黑暗”并不會(huì)真正造成令人害怕或悲傷的破壞力，依然保留了動(dòng)畫(huà)電影的本質(zhì)特征，因?yàn)楹嗬べ惱说膭?dòng)畫(huà)均擁有溫情的結(jié)尾。同時(shí)，在由暗轉(zhuǎn)明的過(guò)程中，闡釋了深刻的道理，帶來(lái)了普適的寓意。正如蒂姆·伯頓在評(píng)價(jià)《圣誕夜驚魂》時(shí)所言，我們只是帶來(lái)小小的驚嚇，就像萬(wàn)圣節(jié)鬼面具下是一顆和善的心。在《圣誕夜驚魂》中，骷髏杰克原本在萬(wàn)圣鎮(zhèn)過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活，但他卻十分羨慕能夠在圣誕節(jié)帶給孩子們快樂(lè)的圣誕老人，于是杰克帶領(lǐng)著一眾鬼怪來(lái)到了圣誕鎮(zhèn)并綁架了圣誕老人，自己承擔(dān)起圣誕老人的職責(zé)為孩子們送去禮物。然而包括杰克在內(nèi)的萬(wàn)圣鎮(zhèn)居民可怖的外表和搞怪的個(gè)性卻把圣誕鎮(zhèn)搞得一團(tuán)糟，失落的杰克也只能重返萬(wàn)圣鎮(zhèn)。在這一幕鬧劇中，觀眾通過(guò)杰克好心辦壞事的故事闡釋了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)和自我的普適道理——成長(zhǎng)中的自我迷失，不同個(gè)體的成長(zhǎng)與生活均不相同、不可復(fù)制，盲目模仿也必然導(dǎo)致失敗的結(jié)局。在影片的結(jié)尾，杰克救出了圣誕老人，并放棄了成為圣誕老人的想法，在回歸萬(wàn)圣鎮(zhèn)后遇到了自己的紅顏知己，影片也在溫情脈脈的氛圍中畫(huà)上句點(diǎn)。

在美國(guó)影片分級(jí)制度推行后，恐怖片獲得了極大的發(fā)展空間，可以說(shuō)恐怖片已經(jīng)成為美國(guó)電影中頗受歡迎并逐漸融入主流影片的類型片，其迅速發(fā)展也為亨利·賽利克的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)新發(fā)展提供了靈感。加之與“恐怖大師”蒂姆·伯頓的合作，進(jìn)一步推動(dòng)了亨利·賽利克的恐怖動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。在《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》等恐怖動(dòng)畫(huà)中，亨利·賽利克通過(guò)“黑暗”形象的塑造將恐怖與動(dòng)畫(huà)完美結(jié)合，在帶來(lái)恐怖的視聽(tīng)享受的同時(shí)不改動(dòng)畫(huà)電影寓教于樂(lè)的本質(zhì)，為恐怖動(dòng)畫(huà)乃至動(dòng)畫(huà)電影多元化發(fā)展提供了成功范例。