魏榮元對藝術有執著的追求

只見老師走到離蠟燭一米多遠的位置，高聲唱道“與娘穿”，老師的“穿”字剛出，蠟燭隨聲而滅，我們這些學生目瞪口呆，好一會兒才想起鼓掌叫好。這一段經歷過后，我們深感魏老師之所以成為名家，他的演唱功力非一般人所及。

魏榮元對藝術有執著的追求

藝德是藝術和藝人的至高境界和終極歸宿，不論是藝術的創作與表現過程，還是對藝術的研習與浸染過程，都是人類個體“情感”得以凈化、純正和升華的過程，也是道德品格得以鍛造、提升和崇高的修身過程。常言說細節決定一切，其實細節處還能見到一個人的真性情和人品。

張連喜：

我從1962年正式拜魏榮元老師學藝，記得在教唱“朱痕記”中的“哭靈”一段唱腔中，老師突然拿出一只蠟燭，放在桌上，我們這些學生都感到不解，魏老師卻笑而不語。當我們學唱到“掙來了這鳳冠霞帔與娘穿”時，老師喊了一聲“停”，只見他點燃了蠟燭，對我們說：唱到“與娘穿”的“穿”字時要用噴口，“穿”字要像射出的箭一樣，唱出“穿”字的同時，要把蠟燭吹滅。我們當時都很驚奇，要知道站在離蠟燭近一米的位置怎么可能吹滅呢？老師讓我們幾個學生輪流實驗，自然沒有一個能吹滅蠟燭。這時，只見老師走到離蠟燭一米多遠的位置，高聲唱道“與娘穿”，老師的“穿”字剛出，蠟燭隨聲而滅，我們這些學生目瞪口呆，好一會兒才想起鼓掌叫好。

黃兆龍：

1970年，我剛當演員的時候，團里有幾個青年骨干演員到文化局去提“意見”，說為什么他能夠改行當演員？局里回答：“這是劇院打的報告，認為他有這個才能，我們就批了。”就為這件事，魏先生專門把我找到家里談了一個多小時。他說：“你不要不高興，不要往心里去。他們為什么去鬧，因為你當演員他們感覺你的潛力對他們有威脅了，所以要去鬧。我為什么不去鬧？因為我知道你且趕不上我呢。所以他們去鬧，是好事。你要繼續努力，有什么困難我會幫助你。”像這樣的事，本來和魏先生沒有關系，完全可以不管你，但他就是這樣，對別人真誠地關心。

魏先生不僅對藝術有執著的追求，而且有非常高尚的藝德。1970年我正式拜了馬泰先生為師。按照戲行里的傳統，拜了師，別人一般就不插手教你什么戲了。可是魏先生不避諱這些。有一天他就對我說：“《包公賠情》這個戲我當年演過，現在看來沒有機會再演了，你有機會能演這個戲，我把整出戲給你說說，有些體會跟你聊聊。”1984年，我和78屆的魏占霞合作演出了《包公賠情》，這也是對魏先生的一點報答吧！

1976年11月24日，他因肝癌逝世時，年僅53歲。可惜魏榮元先生去世太早了，轉眼離開我們已經41年。

魏先生1976年11月24日去世，我11月18日到他家里看他，當時他已經臥床了，我們倆談了一個多小時，聊了很多。其中談到他和谷文月排了一個戲，叫《駿馬飛騰》，為這個戲創腔他下了不少功夫，可是后來這個戲沒演成，劇院把他調到那邊演《向陽商店》去了，在“文革”中排演的《向陽商店》，魏先生實際上也就是一個“大龍套”的角色，《駿馬飛騰》這個戲也就擱下了。演完《向陽商店》，劇院沒有別的戲演，又想到了《駿馬飛騰》，讓我來演劇中的“男一號”老書記。這個戲其實開始創作都是魏先生搞的，后來魏先生演了幾場，以后一直是我來演。很長時間以后，我調出了這個劇組，魏先生又調了過來。1976年，魏先生已經病得很厲害了，吃不下飯，每天只能喝點粥，領導上找到魏先生，想讓他再演《駿馬飛騰》。魏先生說：“我現在的身體狀況，演不了了。”當時領導可能認為魏先生的病并沒有那么嚴重，還有些想法。魏先生對此也不太開心。魏先生對我說：“如果你在就好了，能替替我。”我聽了以后非常心酸，我們爺倆此時都無語了……那天我們倆敞開心扉談了很多想法，他的談話中流露出來的都是對評劇藝術的追求，對評劇藝術的眷戀。