立足時(shí)代無愧期許
——2017國家藝術(shù)院團(tuán)演出季之音樂類演出述評(píng)

2017-11-14 01:51:02陳乾

藝術(shù)評(píng)論 2017年11期

陳乾

2017年9月8日，由中華人民共和國文化部主辦的“2017國家藝術(shù)院團(tuán)演出季”（下簡(jiǎn)稱“演出季”）在北京拉開帷幕，演出時(shí)間由8月25日至10月12日，這是國家藝術(shù)院團(tuán)連續(xù)第8年開展集中展演活動(dòng)。在貫徹“堅(jiān)持崇高藝術(shù)理想，塑造國家藝術(shù)形象”，充分發(fā)揮國家藝術(shù)院團(tuán)的導(dǎo)向性、代表性和示范作用，全面展示國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)的實(shí)力，推出優(yōu)秀創(chuàng)演人才和作品的同時(shí)，演出季延續(xù)了以往“打造國內(nèi)一流、國際知名的重要演出品牌”的主旨，由文化部直屬的10家國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)上演該團(tuán)的年度新作和口碑作品，集中展現(xiàn)了國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話精神、迎接黨的十九大勝利召開的最新成果。

歷時(shí)五十余天的2017年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季，表演內(nèi)容囊括了歌劇、舞劇、音樂劇、戲劇、戲曲、音樂會(huì)等多種體裁。在演出單位的選取上，以“9+1”為模式，即包含文化部直屬的9家藝術(shù)院團(tuán)和國家民委直屬的中央民族歌舞團(tuán)。十家藝術(shù)院團(tuán)在北京各大劇場(chǎng)推出20個(gè)劇目共計(jì)演出42場(chǎng)。

在十家院團(tuán)中，音樂團(tuán)體占六席，分別是：中央歌劇院、中央民族樂團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中國國家交響樂團(tuán)、中國歌劇舞劇院、中國東方演藝集團(tuán)，呈現(xiàn)了歌劇《林徽因》《瑪納斯》，民族音樂會(huì)《山水重慶》《弦歌逐夢(mèng)——西部絲路之旅音樂會(huì)》，歌舞演出《錦繡家園》，交響音樂會(huì)《永恒的貝多芬》《紀(jì)念貝多芬逝世190周年〈歡樂頌〉交響合唱音樂會(huì)》《貝多芬系列之四〈生命的禮贊〉》《龍聲華韻——〈新創(chuàng)與經(jīng)典〉迎接黨的十九大隆重召開專場(chǎng)交響合唱音樂會(huì)》和音樂劇場(chǎng)《我們的愛情故事》、舞樂演出《十二生肖》，共12個(gè)劇目23場(chǎng)演出。此外，中國兒童藝術(shù)劇院和中國國家話劇院也推出兩部音樂劇《小公主》和《你若離開，我便浪跡天涯》共計(jì)上演7場(chǎng)。綜合上述劇目，本屆演出季音樂類舞臺(tái)演出共計(jì)上演14個(gè)劇目30臺(tái)演出。在國外樂團(tuán)紛紛訪華、演出市場(chǎng)持續(xù)繁榮的大環(huán)境下，本屆匯集中外名作和新創(chuàng)劇目的“演出季”，以創(chuàng)演風(fēng)格多元出新，體裁、題材豐富多樣向觀眾展示了其藝術(shù)院團(tuán)“國家隊(duì)”的實(shí)力和擔(dān)當(dāng)。

一、首演之季

在音樂類演出的14個(gè)劇目中，有超過半數(shù)的劇目在本屆演出季完成了首演。它們分別是，器樂類兩部：《龍聲華韻——〈新創(chuàng)與經(jīng)典〉迎接黨的十九大隆重召開專場(chǎng)交響合唱音樂會(huì)》（中國交響樂團(tuán)）、民族器樂劇《玄奘西行》（中央民族樂團(tuán)）；歌劇類兩部：《瑪納斯》（中央歌劇院）、《林徽因》（中國歌劇舞劇院）；音樂會(huì)類兩部：大型民族管弦樂音樂會(huì)《山水重慶》（中央民族樂團(tuán)），民族音樂會(huì)《弦歌逐夢(mèng)——西部絲路之旅音樂會(huì)》（中央民族歌舞團(tuán)）以及中國東方演藝集團(tuán)的兩部歌舞類演出《十二生肖》和音樂劇場(chǎng)《我們的愛情故事》。

二、獻(xiàn)禮之季

2017年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季匯集各院團(tuán)“迎接黨的十九大勝利召開”主題創(chuàng)作作品，其中包含《龍聲華韻——〈新創(chuàng)與經(jīng)典〉迎接黨的十九大隆重召開專場(chǎng)交響合唱音樂會(huì)》、民族器樂劇《玄奘西行》和民族音樂會(huì)《山水重慶》《弦歌逐夢(mèng)——西部絲路之旅音樂會(huì)》。演出作品題材各異、體裁不拘，均為新創(chuàng)首演劇目。其中，既有展示“深扎根”的、分別展現(xiàn)云南、閩南和川蜀地域風(fēng)情的《龍聲華韻——〈新創(chuàng)與經(jīng)典〉迎接黨的十九大隆重召開專場(chǎng)交響合唱音樂會(huì)》和民族音樂會(huì)《山水重慶》；也有意在運(yùn)用“一帶一路”沿線區(qū)域的特色音樂語言，展現(xiàn)絲綢之路上的民俗文化和地域風(fēng)情的民族器樂劇《玄奘西行》和民族音樂會(huì)《弦歌逐夢(mèng)——西部絲路之旅音樂會(huì)》。

上述作品充分展現(xiàn)了國家藝術(shù)院團(tuán)深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話精神、迎接黨的十九大勝利召開的最新創(chuàng)作成果和良好精神面貌，體現(xiàn)了國家藝術(shù)院團(tuán)“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)的最新成果。

三、紀(jì)念之季

2017年是德國作曲家貝多芬逝世190周年，這位被后世譽(yù)為“樂圣”的作曲家為后人留下了無數(shù)震撼人心的不朽樂章，成就了音樂藝術(shù)至臻完美的典范之作。從年初開始，北上廣深的紀(jì)念音樂會(huì)場(chǎng)場(chǎng)紅火，從演奏全集的鋼琴奏鳴曲到完整版的交響樂。本屆演出季，三家國字頭院團(tuán)分別上演了貝多芬《降B大調(diào)第四交響曲》（中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)）、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《A大調(diào)第七交響曲》（中央歌劇院交響樂團(tuán)）、貝多芬《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》《d小調(diào)第九交響曲》（中國交響樂團(tuán)）。

其中，既不乏普通聽眾耳熟能詳、常演不衰的第九、第七交響曲，還包含備受資深樂迷推崇的貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》以及沒那么“流行”卻極其清澈純正的“第四交響曲”。如此的曲目選擇，讓樂迷在短短數(shù)日內(nèi)感受到貝多芬這一古典音樂的集大成者，對(duì)傳統(tǒng)古典主義音樂規(guī)程化的撼動(dòng)，其不斷顛覆別人、顛覆自己的壯舉，其敢于創(chuàng)新、勇往直前的精神，和其對(duì)后世音樂發(fā)展的深遠(yuǎn)影響，以及因其極高的音樂成就所奠定的德意志民族的精神取向。

值得特別提出的是，由中央歌劇院上演的貝多芬唯一一首小提琴協(xié)奏曲是目前為止所有小提琴文獻(xiàn)中藝術(shù)價(jià)值最頂端序列的作品之一。相關(guān)藝術(shù)價(jià)值和悅耳性自不必贅述，但這首作品卻成為所有小提琴演奏家的噩夢(mèng)，也是最想要征服的終點(diǎn)。擔(dān)任獨(dú)奏的小提琴演奏家劉云志用精彩的演奏展現(xiàn)了小提琴與樂隊(duì)融洽而豐富的對(duì)話，在表現(xiàn)空間極小的情況下展現(xiàn)出演奏家對(duì)這種宏大音樂的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)與構(gòu)想。

四、創(chuàng)新之季

本屆演出季中不僅上演了此前幾屆中未曾出現(xiàn)的體裁，如音樂劇《小公主》和《你若離開，我便浪跡天涯》、舞樂作品《十二生肖》、音樂劇場(chǎng)《我們的愛情故事》以及開創(chuàng)了“民族器樂劇”這一新劇種的《玄奘西行》等。在題材上，也出現(xiàn)了改編少數(shù)民族柯爾克孜族史詩巨著的歌劇《瑪納斯》。

“跨界”與“融合”是今年演出季的亮點(diǎn)之一。上述作品展現(xiàn)了音樂與戲劇的跨界、傳統(tǒng)文化題材與西方舶來體裁的融合。無論是將樂曲以戲劇的方式從頭至尾一氣呵成，開啟了民樂創(chuàng)作與表演新討論的跨界民族器樂劇，還是歌劇版的古老史詩，都獨(dú)具匠心，只為服務(wù)于音樂本身。上述創(chuàng)新，賦予經(jīng)典題材適合當(dāng)代審美的新面貌，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，令“最有魅力的中國音色”找到它潛在的“知音”群體。

五、結(jié)語

回顧2017國家藝術(shù)院團(tuán)“演出季”音樂類的演出，在劇目選拔上，維持了以往一貫的標(biāo)準(zhǔn)，在推崇多元化、多樣性的同時(shí)，堅(jiān)持發(fā)揮國家級(jí)音樂院團(tuán)的導(dǎo)向性和示范作用。演出劇目選擇上既有民族傳統(tǒng)音樂也有西方經(jīng)典名作，既有對(duì)中國原創(chuàng)經(jīng)典作品的回顧也有新創(chuàng)作品的首演；在演出題材上，既有歌頌主旋律的作品也有展現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)和反映地域文化的作品，既有頌揚(yáng)“英雄”題材的作品，也有致敬經(jīng)典的紀(jì)念專題。

本屆“演出季”一半以上的院團(tuán)開設(shè)了新媒體直播、鑒賞、互動(dòng)等渠道，加強(qiáng)了與觀眾的交流，讓舞臺(tái)藝術(shù)更好地惠及大眾，讓廣大群眾共享國家藝術(shù)院團(tuán)藝術(shù)發(fā)展成果。在當(dāng)下各種“演出季”、音樂節(jié)呈井噴態(tài)勢(shì)繽紛而至之時(shí)，國家藝術(shù)院團(tuán)演出季始終以其中國藝術(shù)院團(tuán)國家隊(duì)的平臺(tái)承載著國人對(duì)中國音樂創(chuàng)作和演出的嚴(yán)苛要求和美好期許。縱觀歷屆“演出季”音樂類的節(jié)目單，不難發(fā)現(xiàn)，那種聽覺很差、譜面很美的作品從未出現(xiàn)在“演出季”的舞臺(tái)。在音樂創(chuàng)作求“變”求“新”的今天，國家藝術(shù)院團(tuán)演出季向我們傳達(dá)了一個(gè)十分鮮明的態(tài)度：“變”和“新”是創(chuàng)作的手段，手段是為音樂服務(wù)的。因此，那種唯“新”是從、唯“變”是從的“科學(xué)實(shí)驗(yàn)”式的作品從未在此獲得鼓勵(lì)和推廣。

作為國家級(jí)優(yōu)秀音樂作品的演出和推廣平臺(tái)，“演出季”鼓勵(lì)、扶持和選拔了優(yōu)秀的創(chuàng)演人才，并相繼推出了藝術(shù)惠民工程，對(duì)普及優(yōu)秀作品、繁榮群眾音樂文化生活做出了最務(wù)實(shí)的舉措。它同時(shí)也為藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)創(chuàng)作搭建了良好的交流平臺(tái)，切實(shí)有效地完善了創(chuàng)評(píng)互動(dòng)的機(jī)制。“演出季”還以其國家級(jí)藝術(shù)創(chuàng)演高地的格局，為創(chuàng)建崇高、有序、豐富的國家級(jí)演出和推廣平臺(tái)的日趨完善而伐陳出新。