付順利
在1970年至1979年間,陳逸飛創作了一系列帶有政治主題意涵的史詩巨作。如1971年和魏景山合作的《開路先鋒》(中國美術館收藏)、《紅旗》、1972年的《黃河頌》、1976年的《占領總統府》(中國革命軍事博物館收藏)。這類具有時代性與標桿意義的政治主題作品的數量非常稀少,就其一生創作來看,不逾十件。
《紅旗》為陳逸飛一生創作中,無與倫比的系列組畫。 創作這件作品時,陳逸飛才25歲,當時的他已從上海美術專科學校畢業,以突出的成績與天賦,被延攬入上海畫院的油畫雕塑創作室工作,擔任油畫組的負責人。油雕院是一個由上海文化局領導的專業藝術單位,在當時像是藝術圣地般地受外界崇拜,非常難進入,只吸收最有才情的藝術家,陳逸飛在當時即為油雕院的風云人物。《 紅旗》創作于1971至1972年,當時陳逸飛先和魏景山合畫了《開路先鋒》,后畫《紅旗》。
《紅旗》事實上為陳逸飛獨特的巨幅系列組畫,《紅旗之一》描繪在戰壕下舉著紅旗正要沖鋒陷陣的解放軍,《紅旗之二》呈現身著校服在北京人民英雄紀念碑前宣誓的年輕學子,作品在兩相對照下,呈現一種獨特的“傳承”意義,前者代表革命先輩前赴后繼,浴血奮斗,解放全中國;后者則表現新一代紀念先烈,決心繼承老一輩革命傳統的信念。
在《紅旗之一》中,可見一種深濃的蘇聯社會寫實主義風格,蘇聯藝術家的作品對中國藝術史的發展進程有不可磨滅的影響,蘇派油畫不僅強調寫實,亦帶有深濃的政治與社會的感染力。當時中國學院派的教授與師長們均受蘇派革命現實主義油畫的教育,因此在教學上很自然地以蘇聯寫實主義為模板,培育了一批具精湛繪畫技巧的藝術家。 當時不只是陳逸飛,整個中國藝術圈都受此浸染。而在蘇聯美術界之中,陳逸飛特別欣賞有“蘇聯人民藝術家”之稱的科爾熱夫(Geli M. Korzhev)的作品。在繪畫形式上,他受柯爾熱夫的名作《共產黨人》(Homer, Raising the Banner, The International)的啟發。后者為一件三聯屏組畫,因此陳逸飛選擇了一個特殊的形式,融合自我個性化的判斷與取舍,完成了《紅旗》系列作品。
在《紅旗之一》里,藝術家顯示其對于戰地氣氛的描繪與技巧的高度掌握,對人物的描寫十足生動,如最前方的人物右手拿長槍、左手拿紅旗,引領著一批戰地突擊隊,左邊的人物拿著炸藥包,帶有強烈的戲劇感,戰士臉上的膚色顯示其長期暴露于戰火硝煙之中,而身上的衣服沾滿了塵土。在后方的背景,還可見壕溝處連天的烽火,詮釋的是真實戰爭中的場景與氛圍。這在當時為一個十足大膽的創舉,是一次藝術上的冒險。陳逸飛打破了當時對于藝術的刻板標準,他不描繪歡呼勝利、明朗樂觀,而是強調英雄主義與現實生活中戰爭的殘酷與悲壯。
陳丹青曾在《回想陳逸飛》中這樣描述過他的趣味:“然而看《黃河頌》《紅旗頌》與《占領南京》的作者,若無英雄情結,不崇拜英雄主義,是畫不出來的,此為近人所不知。他自強好勝又果斷,便是個人奮斗當英雄的坯……此所以逸飛早年的畫作局勢龐大,雄心勃勃,自是一股朝氣、自信、有魄力,即便政治宣傳大主題,真有青春熱情在,論重要性,同期同代,今也無有可資替代者。”endprint