郁勃蒼渾寫太行
——讀何海闊的山水畫

文/滿維起

郁勃蒼渾寫太行
——讀何海闊的山水畫

文/滿維起

何海闊 清音 45cm×60cm 2006年

最近看到海闊的新作，很是感到驚喜。

在中國藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)期間，我對(duì)海闊就印象深刻。他納言敏思，勤奮好學(xué)，每次集體評(píng)畫，他拿出的作品都能讓人眼前一亮，畫面都有新的感受和內(nèi)容，形式和筆墨也在不斷地變化和進(jìn)步中。

后來我知道，他來自太行山。

太行山也是我鐘愛的地方，幾乎每年都要帶學(xué)生去那里寫生。太行山的博大雄渾、蒼茫厚重給我的創(chuàng)作帶來無盡的靈感。海闊說他就住在太行山，長年對(duì)景寫生，體味造化。這是件既幸福又讓人羨慕的事，難怪他的作品透著一股靈性和山林氣息。

藝術(shù)的實(shí)質(zhì)是靈魂的，藝術(shù)家關(guān)照的是生命和宇宙的終極意義，是先哲智慧和自然萬象的精神載體。張璪的“外師造化，中得心源”，董其昌的“讀萬卷書，行萬里路”，無不在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家自身修為的方法和條件。何海闊能夠深居太行，靜心讀書畫畫，不為風(fēng)動(dòng)，不為時(shí)擾，實(shí)在是難能可貴的一種繪畫狀態(tài)。

蘇軾說“山水以清雄其富，變態(tài)無窮為難”，畫家必須熟悉真山水，“神與物化”，然后得之于心，應(yīng)之于手。何海闊獨(dú)守太行，日夕臥起其中，領(lǐng)略山川煙云出沒，四季變化。一草一木，一丘一壑皆反復(fù)觀察，了然于胸，取之精粹，“悉資筆墨而窮極幽妙”，漸漸自成丘壑。

何海闊 秋水長天 240cm×120cm 2017 年

看海闊的畫，靜心品讀，總覺攝人心魄，如盛夏清風(fēng)，沐之舒懷。

上學(xué)期間，他就臨摹了大量的傳統(tǒng)經(jīng)典，從宋元到明清，正本清源。諸家筆墨，他都細(xì)心揣摩，勤于摹寫，的確費(fèi)了很大精力。從海闊的筆墨中，可以看出他扎實(shí)的傳統(tǒng)功力。宋人的凝重崇高，元人的空靈蕭散，都轉(zhuǎn)化在他對(duì)太行的理解和表現(xiàn)上。他的畫大到丈許，小到盈尺，或鐵壁大壑，繁皴厚積，或田園屋舍，淡墨漫寫，都透著一種鮮活的郁勃之氣，讓人強(qiáng)烈感受到他對(duì)太行山的熱愛和精神領(lǐng)悟。

特別是他近期創(chuàng)作的幾幅大作，尤為明顯。他放棄了以前畫法中細(xì)節(jié)的描寫，放筆直取，大刀闊斧，松弛有度，用筆更為自由生辣，丘壑更顯豐富沉厚，意趣更為幽遠(yuǎn)空凈，這些都更加準(zhǔn)確地體現(xiàn)出太行的蒼茫萬象，讓人觀之精神振奮。

這應(yīng)該歸功于他長期親近山林，靜參默想的結(jié)果。

山水畫之于當(dāng)代，如何傳承發(fā)展，如何建立屬于自己的語言架構(gòu)，不落畦徑，不入時(shí)趨，是每個(gè)畫家正在努力的方向。從海闊的畫中，可以讀出他的思考，他的變化。相信有一天，他會(huì)帶給我們更大的驚喜。

滿維起，中國藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)國畫藝委會(huì)委員，中國水墨畫院院長。

何海闊 四條屏 180cm×180cm 2013 年

何海闊 春夏秋冬 180cm×180cm 2016 年