陳愷的“變”與“不變”

文/曹慶暉

陳愷的“變”與“不變”

文/曹慶暉

在我看來，陳愷藝術(shù)變化的基本路向是繪畫語境在總體上由出世到入世之變。我覺得，陳愷具有出世意味的作品，個人理念化成分比較多，這類作品無論是山水還是人物都著重超越一般的實在性而深入探究和呈現(xiàn)個人對形而上精神本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，與社會的大動向及紛繁的生活處境關(guān)聯(lián)并不直接，比如他的巨幅山水畫代表作《豐碑》和水墨人物畫作品《小園景色依舊》中，無論是山石還是人物都以一種理念提煉的形式變奏著沉靜自足的旋律，以此吟唱個人對山川人物內(nèi)在靜穆的詩歌。從某種程度上說，這和陳愷的氣質(zhì)直接相關(guān)。陳愷呈現(xiàn)入世情結(jié)的作品大約出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代中期，這和他走向社會的人生歷練不無關(guān)系，這類作品不再拘泥于呈現(xiàn)超然物外的精神滿足和筆墨表現(xiàn)，而逐步開始將個體情感、語言表現(xiàn)和對社會、人生、人世的關(guān)注直接對接起來。我分明可以從他的人物畫作品中看到他艱苦尋求自己的言說角度、表達(dá)方式所付出的努力，他既想使自己的作品呈現(xiàn)出入世的人文關(guān)懷，又不愿意使自己的作品流于風(fēng)格俗套和一般的懷舊、時尚情調(diào)，這確實是一個巨大的挑戰(zhàn)。其實，這種挑戰(zhàn)又何止是陳愷所獨有的啊。然而，讓我高興的是，陳愷最近的作品呈現(xiàn)出一些新的樣相，他找到了一些屬于自己但又不同于以往和他人的東西，在《江山美人圖》《南音北韻》等作品中，他沒有將畫面鎖定于對社會事件、家居生活的個人體驗上（當(dāng)然，這并不是說陳愷這方面的創(chuàng)作源泉已經(jīng)枯竭，正相反，從比較早的以足球拼搶暗示人生處境的《悲喜游戲》，到最近展現(xiàn)都市夜生活的《夜色浮華》，都說明陳愷在這方面依然有自己的話要說），而是轉(zhuǎn)移到對當(dāng)今文化生存空間的思考，展現(xiàn)出一個人物畫家、一個知識分子對當(dāng)下多元文化和多元人群雜處的矛盾統(tǒng)一關(guān)系的敏感。對于這類作品他這樣解釋說：他創(chuàng)作的目的是記錄當(dāng)下這個時代，借用都市女性形象作為語言要素反映當(dāng)代的現(xiàn)實生活。當(dāng)然，畫家有畫家自己的解釋，觀眾有觀眾自己的理解，畫家的解釋和觀眾的理解并不見得只有一個標(biāo)準(zhǔn)答案，但陳愷作品中包蘊的形象的矛盾性、衍變性、逆差性特征還是會引導(dǎo)觀眾展開對自身文化處境的豐富聯(lián)想。說到這里，不難看到，陳愷目前入世之變的努力正自然呈現(xiàn)出一種清晰的構(gòu)架，而這個構(gòu)架又和他早先的出世情懷有邏輯關(guān)聯(lián)，即以形而下的文化（時代）形象組合轉(zhuǎn)喻形而上的人文思考。更直接地講，就是在總體入世的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)中，將出世的精神觀照和入世的社會關(guān)注調(diào)和成一體。這對于陳愷自己來說，無疑是一個發(fā)展和突破。同時，伴隨其間的是，陳愷的藝術(shù)表現(xiàn)語言也越來越趨于表現(xiàn)性，筆、墨、色的變化運用也越來越趨于藏筆、淡墨、跳躍用色，構(gòu)成變化內(nèi)在豐富的灰調(diào)子，和他一度以純水墨的單純色調(diào)或色墨交融的鮮艷色調(diào)拉開了距離。這些都是陳愷最近藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)的新變化。

陳愷 垃圾短信 136cmx68cm

陳愷 開發(fā)區(qū) 136cmx68cm

陳愷 超市蘿莉 136cmx68cm

陳愷 都市之光 136cmx68cm

陳愷 庭前閑步 136cmx68cm

陳愷 閑居 136cmx68cm

然而，如仔細(xì)觀察和分析的話，會發(fā)現(xiàn)，在陳愷的藝術(shù)之變中有些東西卻沒有變。在我看來，他發(fā)現(xiàn)主客觀世界多樣性內(nèi)容的意圖沒有變，他超越自己的意志沒有變，若從藝術(shù)表現(xiàn)的角度講，他對象征性或喻意性的藝術(shù)樣式的偏愛沒有變，早先的出世之作是一種托物言志的喻意和象征，目前的入世之作又何嘗不是托物言志的喻意和象征呢？

在不變與變的矛盾調(diào)和中，陳愷在發(fā)現(xiàn)！陳愷在前行！所變者體貌，不變者精神，只要陳愷能夠保持一種藝術(shù)家的文化敏感和文化責(zé)任，著力發(fā)現(xiàn)和把握蘊含在社會變化中的人的不同適應(yīng)狀態(tài)和精神狀態(tài)，那么，任何一種樣式變化就都是有說服力的。