創新突破的影視成功案例

彭光超+彭勃

[摘 要] 影視劇創作及其管理是行業決策，即文化決策。文化決策需要不斷解放思想，需要始終堅持正確的政治方向，同時需要完美的文學內容與藝術表現形式相結合，更需要管理者的恢宏大氣及不負歷史使命的腳踏實地。《戰狼2》在塑造國家強大形象方面，終于開了一個好頭。

[關鍵詞] 《戰狼2》；戰狼精神；創新突破；文化軟實力

[中圖分類號] J992 [文獻標識碼] A [文章編號] 1002-8129（2017）10-0112-05

2015年，由吳京自導自演的中越邊境軍事戰爭題材電影《戰狼1》，票房收入是5.5億元（人民幣，下同）。時過境遷，從2017年7月27日晚8時開始在全國院線上映的跨國軍事戰爭題材大片《戰狼2》，截止8月13日凌晨在國內外的票房總額已經超過了44億元，已經在國內形成了舉世矚目的影視文化大事件，正可謂一部好劇取得了良好的社會效益和經濟效益。

深入分析《戰狼2》的“天時地利人和”上映良機，不僅趕上了中國人民解放軍建軍90周年，伴隨著主旋律電影《建軍大業》同期上映，而且恰逢印軍入侵我國洞朗邊界一月有余，7月底我國在內蒙古朱日和特大練兵場舉行盛況空前的沙場大閱兵。最根本的熱爆能量，還在于高素質的創作團隊在影視藝術夸張創作的基礎上，創新打造出了我國在國際新形勢下的軍事戰爭形象“硬肌肉”，讓廣大觀眾在融愛國主義和國際主義于一體的完美結合氛圍里，前所未見地秀出了彰顯中國抗擊外辱的“戰狼精神”文化影響軟實力！在此，筆者不得不感佩《戰狼2》編導者和審片管理者的英明決策。

獨辟蹊徑，選準熱爆制高點

毫無疑問，劇本是“一劇之本”。

《戰狼2》“跨國秀肌肉”的“一劇之本”，就體現在影片開頭和結尾的兩句錚錚鐵骨誓言中：“犯我中華，雖遠必誅！”“當你在海外遭遇危險時，不要放棄！請記住，在你身后，有一個強大的祖國！”這就是廣大觀眾即便散場后，也會久久盤旋于心的切身感受。

多少年來，中國無私援助第三世界一些貧窮落后國家發展現代工業、交通及醫療基礎設施，特別是我國持續派出大批醫療衛生工作者，在大力支援非洲國家抗擊埃博拉病毒等一系列“醫患戰爭”中的非凡壯舉，早已獲得聯合國、相關國家及其人民群眾的高度贊揚，樹立了良好的大國形象。

近些年來，由于全球風云變幻莫測，特別是在中東地區某些國家之間、國家內部不同派別之間的戰亂頻繁，造成僑民撤離事件頻發之際，在利比亞、也門等國突然爆發內戰、中國僑民的生命和財產遭受極大威脅之時，我國充分發揮國家力量，由外交部、國防部和駐相關國大使館等直接指揮，迅速出動了飛機、軍艦等，讓中國公民彰顯人權（生命之權），贏得了崇高的國際聲譽。這表明《戰狼2》創作團隊從選題到拍攝、制作等一系列決策中顯現出時代和民族使命感。

《戰狼2》不受網絡小說延續內容的局限和束縛，高屋建瓴，獨辟蹊徑，把創作思路和演繹脈絡敏銳定位在處于國際動蕩時刻，大力張揚國家威力的跨國撤僑重大國際事件上，步步驚心地把所有觀眾帶進了由3條時空主線交織而成的“跨國秀肌肉”激烈悲壯劇情中：原戰狼隊員冷鋒以一顆特殊子彈為線索，在非洲貨輪打工借機尋找殺害愛妻兇手，途中英勇抗擊為世人所憎恨的海盜；為送《戰狼1》中殲滅入侵雇傭軍的犧牲戰友小飛骨灰回家，偶遇其家屋強行被拆、親屬被辱，義憤難平出手懲治惡人被迫坐牢，出獄后又向撤僑行動部隊首長重新亮明戰狼身份要求跨國出征；在國家出動撤僑軍事力量的指揮員默許下，他孤膽挺身重返某國生靈涂炭戰亂重地，解救我國拉曼拉病毒專家陳博士、醫務人員、企業員工、僑民和他國民眾，最終不僅跨國懲惡揚善、雪恥家仇國恨，而且在動亂國激烈交戰區帶頭扔掉槍支，高揚中國五星紅旗為撤僑群體莊嚴開道……此時此刻，所有“看熱鬧、看門道”的人所共憤、人心大快，觀眾無不動情動心。影片的時代主題，就是在這種令人怦然心動的強大影視形象藝術感染力中呼之欲出，并且完成了這部必然熱爆動作大片的“跨國秀肌肉，文化軟實力”神圣使命！

誠然，這部全場基本“無尿點”的“好萊塢式國產大片”，與主角吳京長達18個月的特種兵修煉優秀成果，我軍海上發射5枚真導彈、打出3萬多發真槍實彈，20多輛國產坦克競相漂移激戰，以及最終冷鋒用那顆特殊子彈絕殺西方雇傭軍強悍首領等種種大節、細節上的真實可觀密切相關，讓所有觀眾大呼“揚眉吐氣過足了癮”。

解放思想，不拘一格創新突破

“問題，是時代的聲音”。這是一切決策者包括藝術創作者所必須面對的“聲音”。

然而，長期以來，無論是影視劇的創作，還是主管部門等的審片，在 “不要涉及敏感話題”“不要突出個人英雄主義”等等方面的金科玉律以及各種潛規則“緊箍咒”，不僅極大地阻礙了我國影視文化藝術創作及傳播效果的發展，而且使中國文化軟實力難以在國際影視界產生重大影響。其實，就在該片輕松登上31億票房之際，不是有人將此斥之為“又在宣揚個人英雄主義”嗎？

眾所周知，唯有文學藝術創造的獨一無二“這一個”，既源于生活，又高于生活，才能在歷史文化藝術長廊中歷久彌新，這是中外一切文藝創作者通用的一個基本規律。其實，不論藝術界還是其他行業，所有的決策者都回避不了這一特定規律。制片人、導演、主演吳京，為在《戰狼2》里塑造個性更加鮮明的原戰狼隊員冷鋒的形象，不僅在片頭序幕讓“冷鋒海中潛泳大戰索馬里海盜”，而且出乎意料地采用蒙太奇手法和特寫鏡頭，讓冷鋒和隊友在送犧牲戰友小飛回家的現場，目睹了被推土機和持槍歹徒強拆民宅、欺凌軍（烈）屬的慘狀，冷鋒忍無可忍終于出手……

正是這樣的鋪墊，塑造了冷鋒仇恨邪惡勢力的剛直不阿的血性男兒個性，開了一個好頭。事實上，無論哪個領域，一個團隊也好，一個集體也罷，即使是一個臨時的組合群體，但凡大事臨頭，都具未來事態變化之選擇。選擇就是決策。說到這里，很多觀眾和筆者一樣，在默默叫好的同時，質疑著同樣一個問題：如果換在前10年或20年的時代背景下，這部電影能如此拍攝嗎？時間再往前移，面對嚴厲的審片程序，能“一反常態”地允許保留這場好戲么？推而廣之，所有文化管理部門只有解放思想，才能“百花齊放”。endprint

黨的十八大以來，我國政治、經濟、文化、社會、生態環境全面進入深化改革的攻堅階段，各種矛盾和問題前所未有地被陸續引發和集中暴露。源于生活、高于生活的影視文化藝術創作和管理，如果自捆手腳不能進一步解放思想，遇到時代矛盾和問題假裝看不見，或是畏手畏腳而繞道走，怎么能夠為時代、為人民、為火熱生活奉獻出對得起良心、對得起崗位職責的優秀作品來？同樣的道理，時代出智慧，面對繁復的社會變化，所有決策者唯有看準方向，同時，又敢于肩負民族大任，決策才不會失誤，發展才大有希望。

強調影視劇創作及其管理是行業決策，即文化決策。文化決策需要不斷解放思想，需要始終堅持正確的政治方向，同時需要完美的文學內容與藝術表現形式相結合，更需要管理者的恢宏大氣及其不負歷史使命的腳踏實地。通俗地說，就是既要把握大節，更要讓細節出彩。如果“明知山有虎，不向虎山行”，那么，談何解放思想？談何創新突破？又如何彰顯“文化自信”呢？

走向世界，全球共識特色為王

美國、印度、韓國等主動、積極地通過各種影視題材及其藝術手段大力塑造國家形象，進而在全球范圍不斷推進文化軟實力影響。乃至一些年輕人說：“感受美國的威力，就是從《拯救大兵》《金剛》《速度與激情》系列......里看出來的”。韓國的一部宮廷藥膳電視劇《大長今》，竟然也在中醫始祖的中華大地掀起了一陣收視狂飆。相比之下，這么多年來，我國能夠真正走向世界并且產生大國形象文化影響力的影視大片，卻少之又少。這到底是編導者決策無能還是文化管理者的決策不上位呢？

誠然，軍事戰爭和武打題材，絕不是能夠促使我國影視業“走向世界”的唯一途徑。但深入分析其“為何難以走向世界”，必然與國際影視市場的大眾心理需求脫節密切相關。

建國60多年來， 影視界在創作當代軍事戰爭大片方面的貢獻巨大。特別是改革開放30多年來，由于全黨上下和文學藝術影視出版界不斷解放思想，在軍事戰爭題材大片的影視創作上，精品層出不窮。但舉例分析，比如遼沈、淮海、平津三大戰役，以及《建軍大業》等史詩般的影視大劇，由于受到歷史真實性和創作內容上的種種限制，不容易在劇情設計、人物塑造等各個方面像好萊塢大片那樣“突破重圍”。

況且，從世界觀、歷史觀和中國革命戰爭特色的本質意義上來說，這些被列入國家級創作宣傳計劃之內的重大軍事戰爭題材影視劇，盡管在國內一片叫好聲，但恐怕很難進入全球特別是西方的影視市場。東西方文化本身存在差異，西方主流社會對我仍存有偏見甚至抵觸，然而筆者相信，只要我們堅持民族性特征，終有一天會得到西方社會的理解。由于共產黨人堅持的“黨指揮槍”原理，只要西方民眾懂得了中國文化，懂得了近代以來中國人民掙扎在生命線上但卻能取得近日輝煌的歷史真諦，那么，他們就會理解中國人民為什么將“國”看得如此重要之真相。

這里回避不了一向以中國功夫各種武林門派爭斗稱霸為榮的功夫片，以及不斷改朝換代但仍然是“朕即天下”的宮廷戲。在東南亞及整個亞洲地區，各國之間因為在傳統歷史文化中有很大程度的傳承、交流和互補性，因此中國功夫片和宮廷戲在這些國家具有一定的影視市場需求量。但這兩類中國影視劇一旦進入西方市場，就會發生審美價值觀和政治制度觀等理念“與世隔絕”的不認同心理障礙。中國功夫片，無論什么朝代，都只能在“冷兵器”時代耀武揚威，而西方早就進入了槍炮軍艦飛機的“熱兵器”時代，人家搶占先機費不著與你玩這些老掉牙的花拳繡腿。中國宮廷戲，盡管各個朝代走馬燈似的延續了數千年，但無論如何都不可能在“冷兵器”和封建專制皇天社稷的演繹圈子里跳出來。已經開始進入“熱兵器”時代的辛亥革命，終于推翻了幾千年的封建專制統治制度，這在中國當代歷史上具有翻天覆地的偉大意義。但是，西方人仍然難以從《辛亥革命》大片里看到和理解：國父孫中山為了推翻滿清封建統治，為什么非要從明治維新后開始崛起的日本國那里獲得軍事援助并許下類似于所謂“叛國、賣國”的利益交換承諾？

林林總總，不一而足。所以，中國影視業要完美塑造大國形象，進而走向世界并產生強大文化軟實力重大影響，出路首先就在于必須把中國特色架構在舉世認同的審美價值觀基礎上。其次，才能在特色題材內容為王、感性創新藝術呈現上大放異彩。

我國歷史文化資源積淀深厚，特色影視創作題材及內容取之不竭。從宏觀上講，應該組織高端敬業的策劃、創作、宣傳班子和相關門類各種藝術專業人才，以精心塑造國家對外良好形象為制高點，以滿足“地球人”喜好需求為優秀影視劇、紀實片為創作目標，分門別類梳理出雄踞世界前沿陣地的經濟、科技、軍事、體育、建設、商戰、考古、飲食、茶道、棋道及民間瑰寶等經典重大事件，以及其中的各色傳奇人物等等，加以大膽的藝術化創新突破。

在塑造國家完美形象的影視業巨大工程中，我們的決策者還應堅持計劃性和市場化的“兩條腿走路”方針。應當看到，當前我國民間市場化、資本化的影視業發展步伐正在加快，而政府宏觀指導和計劃性卻相對薄弱，同時還存在著一些不足。

引用日前一段相關的影視評論：《戰狼2》，在塑造國家強大形象方面，終于開了一個好頭！

[責任編輯：鄒立鳴]endprint