戰火硝煙下的印記
——抗戰時期重慶木刻期刊整理研究

郭 洋 姜 晶

(重慶市圖書館，重慶 400037)

2017-06-15

郭洋(1987-)，女，山東人，碩士研究生，重慶市圖書館館員，研究方向：抗戰美術史。

姜晶(1987-)，女，重慶人，碩士研究生，重慶市圖書館館員，研究方向：情報學。

重慶市社會科學規劃青年項目“抗戰大后方木刻文獻整理研究”(編號：2016QNLS52)。

戰火硝煙下的印記
——抗戰時期重慶木刻期刊整理研究

郭 洋 姜 晶

(重慶市圖書館，重慶 400037)

抗日戰爭時期，重慶展開了一場波瀾壯闊的木刻運動，以現實主義手法表現抗日救國的木刻成為最廣泛的抗戰宣傳武器。期間，重慶發行美術期刊種類繁多，1940年和1942年出版發行的《現實版畫》《勝利版畫》是迄今僅有的可查木刻期刊，它們為重慶木刻運動的發展起到了推波助瀾的作用。

抗戰；重慶；木刻；《現實版畫》；《勝利版畫》

1937年11月20日，國民政府發表移駐重慶宣言。大批美術社團、藝術院校紛紛內遷，諸多美術家、美術工作者匯聚于此，重慶美術界抗日救亡運動日趨活躍，重慶波瀾壯闊的木刻運動由此拉開了序幕。抗戰期間，木刻配合抗戰以現實主義形式表現抗戰救國，成為最廣泛的宣傳武器，究其原因：一方面，木刻制作較其他畫種制作更為便利；另一方面，就戰時的印刷技術而言，木刻便于印刷。

通過整理抗戰時期重慶木刻文獻發現，當時發行美術期刊種類繁多，包括1938年的《抗戰畫刊》《抗敵畫展特刊》、1939年的《漫畫與木刻》《戰斗美術》、1940年的《抗建通俗畫刊》《中華全國美術會會刊》、1944年的《美術專號》等，在這些刊物中木刻作品數量較多。1940年至1942年在重慶出版發行的《現實版畫》《勝利版畫》是重慶現今可查的木刻類專刊，值得專門介紹和論述。

一、《現實版畫》與《勝利版畫》

1.《現實版畫》

《現實版畫》共五期，創刊號發行于1940年11月1日，1941年1月、2月分別發行第二期、第三期，1941年4月出版第四、五期合刊。《現實版畫》由梅健鷹任社長，李慧中、梅健鷹、蔣定閩、羅頌清擔任編輯委員，該刊由重慶柏溪國立中央大學編印，社址設在重慶沙坪壩國立中央大學。

圖1 《現實版畫》第二期封面

“現實版畫社”1940年秋成立于重慶，是重慶國立中央大學藝術科學生自發組織的木刻研究團體，他們把木刻當做課外的研究，目的不僅是研究練習抗戰宣傳題材，尤其著重于表現現實，講求技巧與藝術本質的結合，抱著為木刻藝術打開一條正常出路的用心。在此背景下，社團成員為提高木刻學習興趣，加強學習能力，創辦了成立以來的第一份期刊——《現實版畫》，社團聯系了英國駐華大使館文化處，并為刊物解決了出版經費問題，紙張和印刷等問題也相繼得到解決。期刊文字有中英文對照，但最終因為經費問題于1941年停刊。

1940年11月1日第一期，刊登了梅健鷹《封面畫》、《前記》(文)、羅頌清《蔣委員長像》、梅健鷹《抗戰》、梅健鷹《木工》、羅頌清《趕制寒衣》、勁《長心嫌線短，聊慰出征人》、宗其香《炸后》《新基》、尤玉英《日本軍閥的末路》、李慧中《出征》、梅健鷹《收獲在四川》《老農》、蔣定閩《香港的回憶》、劉文清《動亂的黃昏》、孫宗慰《版畫作家必要具備堅實的素描基礎和充分的思想修養》(文)。

1941年1月1日第二期，刊登了梅健鷹刻封面畫、呂斯百《卷頭語》、宗其香《雪中行軍》、李慧中《鑄鐵廠》、李慧中《肖伯像》、蔣定閩《香港的回憶(夜景)》、夏緯圖《雪中殺敵夜制寒意》、白云《臨時傷病醫院》、岑學功《青海塔爾寺喇嘛塔》、羅頌清《林主席像》、夏緯圖《征途》、羅頌清《農村風景(之一)》、梅健鷹《建國》、宗其香《嘉陵江畔石工》、梅健鷹《浣婦》以及《現實版畫》的目錄、版記。

1941年2月第三期，刊登了梅健鷹刻封面畫、梅健鷹《英雄墓畔》、宗其香《越過土元山》、梅健鷹《嘉陵風光(造船)》、羅頌清《農村風景(之二)》、宗其香《錬驗廠》、夏緯圖《起來，起來》、俞云階《熔鐵工人》、尤玉英《漁船》、李慧中《夢》、羅頌清《小橋》、盧□寰《耕耘》、夏緯圖《搜索前進》、林社學《加緊戰時生產》、李慧中《風景》、梅健鷹《論木刻版畫的繪畫成分及雕刻成分》(文)、《現實版畫》的目錄、版記。

第四、五期合刊，李慧中《火炬》、夏緯圖《話舊》、蔣定閩《日出而作》、梅健鷹《制面店》、羅頌清《空襲下的面孔》、宗其香《打鐵》、夏緯圖《槍口齊向前》、李慧中《鐵流》、盧□寰《自流井鹽池》、陳道惠《前進》、李慧中《小景》、梅健鷹《自耕自織》、盧□寰《逃難者》、羅頌清《掙扎》、李慧中《石灰窯》、梁白云《日本鬼子來了》、沃野《戰利品》、梅健鷹《木刻批評》(文)、編后記、《現實版畫》目錄、本刊啟示。

圖2 《槍口齊向前》夏緯

《現實版畫》以刊登版畫為主，每期一般還會刊登一、兩篇理論文章。辦刊內容不涉及黨派，以嚴正的立場表現抗戰建國及后方生活。發刊期間，除了收錄了幾位編委的版畫作品，還收錄了宗其香、梁白云、沃野、呂斯百、尤玉英、岑學功、劉文清、孫宗慰、夏緯圖、俞云階、盧□寰、林社學、陳道惠等的創作。第一期刊出前記1篇，版畫作品14幅(包括封面)，理論文章1篇；第二期刊出版畫作品15幅(包括封面)；第三期刊出版畫作品15幅，理論文章1篇；第四、五合刊刊出作品18幅，理論文章1篇，另外刊登了一篇編后記。《現實版畫》不僅以抗戰為主題，更注重木刻的品質，追求木刻藝術的發展和創造。

值得一提的是，1941年3月28日至30日，以政治部文化工作委員會和中華全國木刻界抗敵協會的名義在中蘇文協舉辦的“戰時木刻展覽會”中的部分作品已在《現實版畫》刊登過，如第二期夏緯圖《征途》、羅頌清《農村風景(之一)》、宗其香《嘉陵江畔石工》等；第三期羅頌清《農村風景(之二)》、李慧中《風景》、梅健鷹《嘉陵風光(造船)》等，后來都在“戰時木刻展覽會”中集中亮相。

《現實版畫》的出版受到廣大木刻愛好者的由衷喜愛，一些讀者提議增開其他版塊，如美術理論、批評，藝壇消息等，但《現實版畫》在1941年出版第四、五期合訂刊后由于種種原因而停刊，這些提議未能付諸行動。停刊原因一方面是由于經費緊張，紙張、印刷以及其他開支費用高漲，申請補貼經費未能到位；另一方面由于人員變更，李慧中、羅頌清二人相繼離校，其他編委也囿于工作沒有足夠精力顧及刊物。《現實版畫》是重慶木刻期刊的開端，從中可以看到木刻工作者對木刻藝術的熱愛，而且通過發展木刻藝術，來傳達抗戰精神，表達愛國情感，發揮了藝術回應現實、拯救民族于危亡的作用和價值。

2.《勝利版畫》

《勝利版畫》共出刊三期：1942年6月1日第一期、1942年7月1日第二期 、1942年8月1日第三期 ，該刊是由英國駐華大使館新聞處出版，重慶中央大學藝術系學生梅健鷹任助編。《勝利版畫》創刊的目的在于體現中國與英美兩國結盟，為取得戰爭的最后勝利而共同努力的立場，另外則是展示中國藝術家為抗戰所作之貢獻。正如創刊號《卷頭語》所言：

今日得將《勝利版畫》月刊創刊號獻讀者，同仁等甚以為幸，本刊之出版目的有二：第一，愿籍本刊向讀者昭示吾人之盟邦英美兩國，現正從事于偉大之作戰努力，用以早日促成民主國家反侵略陣線之最后勝利……第二，愿籍本刊向讀者昭示中國藝術家戰時之貢獻，下列各頁之精彩木刻，反映中國不屈不撓之精神。五年來能與暴日之蠻強猛擊對峙者，此精神也。而此精神，更將因盟邦之協助，為中國及其他自由國家獲得最后勝利。[1]

圖3 《勝利版畫》第一期封面

第一期主要由《卷頭語》、梅健鷹的《蔣委員長像》《反攻》《美國戰斧式戰斗機之雄姿》、夏緯圖的《行軍》、岑學恭的《沖鋒》、白云的《廣州中山紀念碑》《秋收》《錫蘭風光》、陳艮的《昆明湖上之游艇》、俊昶的《英國鄉村教堂》、伯旻的《印度之門》、宗其香的《同盟陣線》、楊茗英的《同盟國國旗》、華采真的《中國陸軍官佐領章》、譚勇的《坦克車》、宗其香的《美國戰艦》《英國戰艦》、梅健鷹、梁白云、譚勇的《英美飛機大炮在制造中》《粉碎納粹坦克車》等構成。

第二期內容包括《卷頭語》、梅健鷹《英首相丘吉爾像》《盟機轟炸日本》《爭取最后勝利》、譚旻《中國空軍美志愿隊》、夏緯圖《重慶跳傘塔》、華采真《英國陸軍肩章》、尤玉英《八銃高射機關槍》、力夫《噴火式戰斗機擊落德機》《中國戰時大學》、白云《澳洲牧場》《黃果樹瀑布》、俊昶《保福式轟炸機》、譚勇《軍民合作》《英勇射手》、楊若英《懷故鄉》。

第三期的木刻作品包括：力夫《寂靜之英國教堂》、梅健鷹《英國莎士比亞紀念劇院》《勿忘失地》、白云《四川峨眉山景》《中國大詩人杜甫故居》《加拿大之湖光山色》、俊昶《美新式潛艇下水》《保衛三峽的戰士》、小瑜《美國制造之坦克車》、譚勇《美國最新式轟炸機》《使用平射炮之印軍》、 尤玉英《守衛埃及之英哨兵》《無線電工作訓練(英國婦女戰時工作之一)》、華采真《磨鋼(英國婦女戰時工作之二)》、宗翹《中國水手》、陳艮《西沙漠英空軍擊落德機之遺骸》。

圖4 梅健鷹之《勿忘失地》

《勝利版畫》發行期間共刊登木刻作品50幅，第一期19幅，第二期15幅，第三期16幅。版畫期刊以形式多樣、內容豐富的作品不僅描繪了前線戰場的中國軍隊堅毅不拔、英勇殺敵的壯烈之景，也表現了軍民團結、同仇敵愾的魚水之情，如部分作品專門刻畫了農民為士兵指路和勘察地勢的一幕，讀來十分親切可敬。同時，木刻版畫還表現了盟國的抗戰題材，如：有在遠東上空稱霸的盟國空軍，美國轟炸機——北美B25米基爾轟炸機，也有沙漠作戰中的英軍士兵在遍地黃沙、烈日熏蒸中抵制德意聯軍的情景。這些同盟國抗敵場景、戰爭武器、自然風光、后方生產等，展現同盟國協同作戰，抗擊法西斯暴行以及對戰爭必勝的信心。如第二期《卷頭語》所言：

中國不但不再單獨作戰，而且在世界上獲得二十七個同盟國。我們共有十萬萬以上的人口，有比軸心國家數倍大的土地，并且有更富饒的資源，現在都只為了一個單純的目的而戰——打倒侵略……我們應該覺得最后的勝利定屬于我……但愿全球人民聯合起來反抗侵略，向共同美滿的時代前進！[2]

《勝利版畫》以木刻作為抗敵武器，通過描繪現實以喚醒愛好和平的民眾，促進民族團結，號召廣大軍民聯合起來全力從事抗戰和后方生產，發揮了積極的現實作用。

二、木刻運動的現實意義與木刻期刊的文獻價值

木刻藝術因為材料簡便，便于民間創作，其強烈的黑白對比與表現現實社會的內容相輔相成，極富視覺效果。新興木刻的倡導，使得大批青年嘗試木刻創作。20世紀30—40年代，木刻在中國的發展是飛躍性的，尤其在戰時，木刻藝術形成了與中華民族命運相呼應的發展態勢，同時又與大眾生活緊密相連。正如劉建庵所說：“假如沒有對日的抗戰，木刻運動也不會到像現在這樣的開展。從另一方面說，木刻要不是大眾的革命武器，也早被抗戰摒棄。”同時，必須承認的是，木刻運動發展中也普遍呈現一個不可忽視的現象，即相比近現代國外知名版畫家的作品，國內木刻尚有粗糙簡薄的一面，其創作思想和理論也存在相應的不足。

1940年8月，中、英分別在百團大戰、不列顛空戰中擊退日、德，這兩場勝利增強了軍民抗擊法西斯、贏得勝利的信心。1940年秋以后，英國開放滇緬公路，準備中、英、美的軍事合作。在此背景下，由英國駐華大使館文化處發行的《現實版畫》和《勝利版畫》在中國面世。它們的出版印證了反法西斯同盟在中國戰場的實現，見證了同盟國的文化交流。

《現實版畫》和《勝利版畫》作品多由留渝國畫家創作而成。梅健鷹，擅長繪畫及陶瓷藝術， 在重慶中央大學藝術系畢業后到美國紐約哥倫比亞大學讀研究生。宗其香，1933年繪制傳統山水作品入選南京全國美展，多次參加了美術界畫家作品賑災義賣活動，1939年考入中央大學藝術系，從此開始了中西美術改革的道路。梁白云，1939年考入中央大學藝術系學國畫。岑學恭， 1944年國立中央大學藝術系畢業，擅長中國山水畫，在校任中央大學嘉陵美術會會長。蔣定閩，抗戰初期入讀中央大學美術系，南京淪陷后隨校輾轉廣西桂林。華采真，1939年考入國立中央大學藝術系。他們刻刀下的木刻形式簡樸，內容簡明，緊密結合戰爭形勢，為重慶木刻運動發展起到了積極的推動作用。同時，兩刊在全國各大書店銷售，為宣傳抗戰做出了積極貢獻，提供了更為廣闊、生動的宣傳平臺。

《現實版畫》和《勝利版畫》是抗戰期間重慶眾多美術刊物中獨具特色的木刻期刊，具有典型性及代表性。兩份刊物對抗戰美術研究和歷史研究有著珍貴的文獻價值。

[1] 梅健鷹.卷頭語[J].勝利版畫,1942,(1).

[2] 梅健鷹.卷頭語[J].勝利版畫,1942,(2).

TheAnti-JapaneseWarofChongqingWoodcutJournals

GuoYang Jiang Jing

(Chongqing Library, Chongqing 400037, China)

During the Anti-Japanese War, Chongqing launched a mammoth woodcut movement, with realism performance resistance to build saving wood carving as the most extensive anti-Japanese propaganda weapon. During the period, there are many different kinds of Chongqing issued art journals, published in 1940 and 1942 the real engraving and victory prints is so far the only available wood journals. They are for Chongqing woodcut movement development played their part.

Anti-Japanese War period; Chongqing；wood carving; real print; victory print

J21

A

1673—0429(2017)05—0042—04

[責任編輯：左福生]