精簡的情趣表達

李 晉

精簡的情趣表達

李 晉

《山居圖》畢傳國/作

畢傳國是畫畫的媒體人，放在古代，也就差不多是能寫會畫的師爺，這樣的師爺，最好輔佐著一個既風雅也仁慈的父母官，對百姓好，對藝術也癡迷，好比鄭板橋這樣的七品縣令。有了這樣的身份，有了自己的處事方式，他們的畫，也就在世間有了良好的群眾基礎，若以這樣的比喻來解釋文人畫，我想也該是行得通的。

文人畫是流行近千年的一個特定主題，它雖然是由元代畫家趙孟頫所提，但其實早在魏晉時代，就已經產生文人畫了，當代雖然有許多美術作品都以標榜文人畫為榮，但文人畫的標簽不是說貼就貼的。近代畫家陳衡恪認為：“文人畫要有人品、學問、才情和思想四個元素，才能達到文人畫的高度。”

文人畫的真諦，簡單地說，就應該是在紙頁上留下帶有情趣的畫面吧。“情趣”這個詞匯說得直白點，就是“好玩好看”的意思，畫中要有市井日常，也有詩話雅韻，俗人見著高興，雅士看了喜歡，畫中的一人一物、一草一木均是畫家的理想寄托，所以物體的精神顯得尤為重要，形象可以模糊化，甚至可以用夸張的手法加以形容，但這并不能就此否定對物體形體的深刻領悟。優秀的文人畫家必然要有深厚的寫實功底。

以上述的條件，來對照畢傳國的藝術道路，頗為契合。他基本功相當扎實，早年，他專攻漫畫，所繪作品遍布各類報刊，人至中年，他對藝術又有了新的思考，漫畫當然有它的審美要求，但由于漫畫的散漫性，所以它和文人畫還是存在界限的，但這并不是說漫畫和文人畫就不能相融，比如畫壇前輩豐子愷就做了一些成功的嘗試。畢傳國跨界到文人畫的創作，不但是創作道路上的一次轉型升級，更是繪畫創作的一次重新起步。

他的創作風格，明顯受到了他的老師方成、劉二剛、郜科影響，這三位如雷貫耳的畫家，畫風不盡相同，但無一不是采用刪繁就簡的方式豐富繪畫的本體語言。畢傳國從他們那里得到不僅僅是畫畫的技巧，還有他們對繪畫的熱忱和執著。他們在中國畫上所作的探索，無疑給畢傳國樹立了良好的示范，這讓畢傳國在創作時，總會盡力地表現自己的情思，提煉出自己所認為的精簡手法，將水墨和顏色合理地調配在一起，快快樂樂地營造一個生動的世界。

《書卷多情似故人》畢傳國/作

不管是如今創作的文人畫，還是以前繪制的漫畫，都可以察覺到，畢傳國的作品中是帶有些許儒雅風味的。這種儒雅，讓人想到了煙雨蒙蒙的江南，讓人想到了宣紙上緩緩盛開的花朵，良好的文化基因，得以保留，低調內斂地表達，潛移默化地感染他人，使受眾能在畫面中找到自己生活的影子。

畫面不僅是意象的鏡面，更是多棱的世界，一位位行事迥異的高士仕女隱現其中，線條是他們的骨架，色彩是他們的血肉，他們都是樂觀的，或在春日里撫琴，或在秋色中讀書，或在酒后小酣……浮躁的世風沒有動搖他們的心靈，他們佇立在生命的家園，自在逍遙地在紙上桃源生活著，在歲月的舞臺上高歌吟唱。

從他們的裝束來看，他們生活在古代，歷史總是一個令今人興趣陡增的話題，應運而生的就有了很多古裝題材的影視劇，雖然也能博得很高的收視率，但一些影視作品實際上卻沒有反映出古人的風貌。畢傳國的文人畫，當然不是仿古，他是想觸及深層次的精神內核，既不夸大，也不避短，客觀地表現人物的輕松心境，讓人物若隱若離地陪伴在我們的身邊。

讀過畢傳國作品甚多，閑時與他在網絡上也有聊天，然因各自事務繁忙，一直未曾有緣相見，然而看他的作品，我卻覺得極為親切，他在我心目中，就是一個認識多年的老朋友，一個值得信賴的好朋友，用神交已久形容亦不為過，真正的朋友不需要三天兩頭地吃肉喝酒、打牌摜蛋、聚會K歌的。只要保持著一份淡如清水的交情，有相同的興趣愛好，相互間對某種話題形成一定的共識，便會有驚喜和感動常在，友誼自然也就會天長地久。

畢傳國簡介：

畢傳國，1965年12月生，江蘇省泗陽縣人，新華社簽約畫家，現為《宿遷晚報》書畫專刊主編。受教于方成、劉二剛、郜科等國畫名師，系江蘇省美術家協會會員、江蘇省作家協會會員、中日新文人書畫研究會副會長、江蘇省漫畫家協會副主席、江蘇省大眾文學藝術院副院長、南京顏真卿書畫院一級國畫師、江蘇省宿遷市漫畫家協會主席、江蘇省泗陽縣水墨漫畫院院長。發表美術作品萬余幅。出版圖書8冊。 獲國內美術比賽獎項100余次。 成功策劃13次全國書畫大展。成功舉辦 2014文心墨語·意趣橫生畢傳國新文人畫作品宿遷展，2015文心墨語·意趣橫生畢傳國新文人畫作品大連展,2015文心墨語·意趣橫生畢傳國新文人畫作品泰州展，2016陸常青畢傳國國畫作品宿遷展，2016“中日八城八人書畫篆刻展”東京展。擅長以書酒棋茶文化入畫，500余幅作品被海內外人士收藏。

《讀書不覺春已深》畢傳國/作