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在我現在讀到的90后的作品而言,索耳敘述的老到和對語言節奏的把握能力可謂超群,他讓我想起了60后作家韓東的小說,自然,年齡對文學來說,是最不值得信賴的標準。韓東最初的小說創作就和現在一樣的平實、老辣，并不是因為隨著年齡的增長才變得像今天這樣老到的。

索耳的短篇小說《影子武士》采用童年視角來敘述故事，童年視角是作家們最喜歡用的一個視角，也是成功率比較高的一種敘述方式。因為童年可以遮蔽很多的東西，也可逃避很多的內容。現代小說和古典小說的一個巨大的區別在于，留白的多少。現代小說除了提供了足夠的內容以外，還要隱藏足夠的內容。古典小說面對的讀者是一群虔誠的聽眾，而現代小說面對讀者則是一群有足夠智商的思考者。因而，在法國新小說派看來，寫小說和讀小說，變成了一種智力的對弈、思想的博弈。因而現代小說必須留有足夠的空間交給讀者去處理。中國美學講究言外之意、境外之境，到海明威那里就轉化為冰山理論，露八分之一、藏八分之七，就是中國留白美學的擴大化。

《影子武士》中堂姐和黑夾克的愛情故事，兩個不靠譜的男女演繹的一段不靠譜的愛情，愛情的忠誠與叛逆，真愛與假愛，盡含其中。如果用全知全能的視角，這個故事可能會乏味些，而在童年的目光里，就多了幾分的疑惑和不解，愛的理由不清楚，但愛的真誠卻是清楚的，最后雙方的失聯，不是失戀,可能是對對方更深沉的愛。小說有點寫到黑社會，愛情沒有因為黑社會的背景而被抹黑，反而有些暖意和光澤。

當然，童年視角還有成長的可能。蘇童的成名作《桑園留念》寫了一個類似的故事，也是寫一個少年目睹的愛情故事而自我成長的故事，小說有些凄婉，是1980年代的腔調。而《影子武士》則是今天的腔調，連小說名字都是東洋來的，遺憾的是成長的痕跡淡了些。

索耳的《影子武士》，寫的既不是影子也不是武士，它寫了一位女士。年輕女士。

故事不復雜，我的堂姐去打工了，談上一個蛋糕店干活的男朋友，很快因為男朋友對她冷淡而分手，也很快因為一位黑夾克男士對她熱情而重新戀愛。

在認識黑夾克之前，堂姐因為前男友的冷淡而離家出走，在出走的過程中她碰到了一群玩悠悠球的小孩子，她有著還沒消失的天真，居然與孩子們玩了起來。恰好黑夾克是這一群小孩子的監護人，也在閱讀堂姐喜歡的 《天鵝姑娘》。當然接下來的事與天鵝姑娘毫無關系，堂姐與他的孩子團伙開始夜里作案，砸爛了七、八家黑店面。她的親戚們都懷疑那位黑夾克在操縱她，但都沒有證據。

這是一個驚心動魄的故事，索耳在此表現不弱。小說十分冷靜地，一層一層剝開，冷靜得有些漫不經心，但忽然你就領悟到了生活的不可逆轉。在這篇小說中，每個人都似乎隨波逐流，有著沉重的宿命。但你仔細地看，無奈只是個借口，里面有著不露痕跡的選擇，或者說是飛蛾撲火。小說名也起得好，有畫龍點睛之妙。

如果這篇小說更考究一點，可以讓“我爸爸”成為一個隱身人物，他借助別人的手，暗中與黑夾克較量。這樣，影子武士就有了兩位。