在曲折中發展的798藝術區

李欣然

摘 要：798除了是數字，一般還指在北京的798藝術區、大山子藝術區。798藝術區是北京的國營電子工業老廠的名字，同時，798也指代藝術的一種文化的概念。文章主要闡述了798藝術區的起源，以及798藝術區的形成歷史和發展過程，最后總結現代藝術區發展的特點。

關鍵詞：798；藝術區；發展

一、798藝術區的起源

798藝術區坐落在北京的東北角，原本是20世紀50年代建立的工廠，是當時中國重要的軍事工業基地，是軍工保密廠，它曾經在很長一段時間是神秘的，當時北京幾乎所有的軍工廠都是以數字命名的。2000年12月，工業區內798等六家單位整合重組為北京七星華電科技集團有限公司。隨著北京城市化進程的加劇和城市面積的不斷擴張，政府對大山子地區進行了重新規劃和改造，七星集團將部分不適宜在城區發展的產業遷出，此舉造成了園區內部分廠房閑置，七星集團便將閑置廠房出租。

中央美院雕塑系教授隋建國發現這里不僅場地開闊而且租金便宜，便租下這些閑置倉庫，作為雕塑創作工廠，這一事件似乎預示著798未來作為藝術集聚地的命運。隨后，陸續有一些北京周邊甚至北京之外的藝術家也來到這成立自己的工作室，園區內部分廠房是典型的包豪斯建筑，造型獨特，吸引著許多藝術家，他們對原有廠房的外形稍微進行裝飾和修改，變成自己的特色的藝術空間和展示空間。很快，798廠區就聚集了各種類型的藝術工作室、畫廊、文化公司、時尚店鋪等，當時的大山子廠區內一邊是工廠，一邊是畫廊，原七星集團的部分產業工廠的工人們依舊在此上下班。

二、798的發展

原本七星集團把廠房廉價出租是處于經濟考慮，沒想到會發展成藝術區，按照七星集團的規劃，798是要被拆除的，改成中關村科技園電子城園區。于是，最早把家搬進798的藝術家黃銳和攝影師徐勇打算舉行一個藝術活動，提升798的知名度和社會影響力。兩個人都希望把798的藝術家推向更廣闊的社會空間。徐勇和黃銳為這個藝術活動起了個名字，叫“再造798”，這個活動引起了社會的關注，國內外媒體也極為關注。

但這一活動激起了北京七星集團的反感。他們覺得這個藝術活動的名稱侵犯了他們對于“798”這個名稱的專有權，黃銳和徐勇兩位藝術家向他們承諾將“再造798”立即改名成“大山子藝術節”，但也有一些藝術家仍然拒絕改變，還保留著印有“798藝術區”字樣的標語或海報。這讓七星集團的物業人員很是不滿，再加上“再造798”和“798藝術節”被媒體宣傳出去，已經成了一個固定的詞語，盡管黃銳和徐勇接受媒體采訪的時候一再糾正“798藝術區”的叫法，希望媒體能夠宣傳“大山子藝術節”，但無奈 “798”這幾個字在媒體的傳播鏈里一再被復述，因此，七星集團對798的藝術家十分不滿。

藝術家希望能在廠區長期進行藝術創作，所以他們決定繼續舉辦一個藝術活動。由于未在舉辦藝術活動之前向有關部門申報，被七星集團舉報，藝術家們為了減小申報難度只好降低藝術活動的等級。但七星集團依然對藝術活動進行干擾，最終在政府部門的關照下藝術節改名為“2004大山子藝術區藝術展示活動”方能如期舉辦。

798藝術區的物業準備把園區的地賣給開發商作公寓，藝術家得知后十分緊張。正好北京市兩會即將召開，黃銳和徐勇希望能夠向兩會提出保護藝術家和藝術區的提案，他們找到了既是北京市人大代表又是清華美院教授、雕塑家李象群，希望李象群能夠在北京市兩會上提出方案去保護798藝術區。三人在一起很快就完成了提案，并且拿著提案上門征求798藝術家簽名，藝術家們一聽說這件事都紛紛表示支持。

李象群的議案遞交人大的消息傳出之后，798的藝術家們準備舉辦“大山子藝術節”予以呼應，時間定在4月底，便于觀眾在五一假期之間帶著家人來798參加藝術節。在藝術家們為迎接大山子藝術節做準備的時候，七星集團通知要在五一期間對廠區內老化的管道進行大修，藝術家們得知消息后十分焦急，他們請求七星集團延遲維修。七星集團卻回答不能推遲，而且為了防止安全事故發生，廠區在大修期間將大門封堵，禁止車輛進入，封堵大門就意味著藝術節無法進行。黃銳等人連忙求助政府，希望政府伸出援手，朝陽區政府很快便答復藝術家：藝術節按期舉行，七星集團必須配合藝術家完成藝術節。有了官方的庇護，七星集團答應進行管道大修工作的所有工人撤出798，朝陽區政府和酒仙橋辦事處暫時接管了七星集團的物業管理權，并派出了大量的工作人員協助舉辦藝術節。在各方面的合作下，第一屆大山子藝術節取得了圓滿成功，游客數達到十幾萬人，媒體也進行了大量報道，許多國家的大使館、領事館都派人觀看，許多外國電視臺對798進行了現場轉播，798聲名鵲起，藝術區的的名氣也越來越大。

三、798的現狀

逐漸壯大的藝術家群體不斷把作為工廠的798推向邊緣，李象群在2005年向人大提出了《關于在大山子藝術區正式舉辦國際藝術節的議案》。同年5月，“語言寓言”第二屆大山子藝術節在798正式舉辦，這次活動得到了朝陽區政府的支持，和第一屆藝術節的混亂狀況不同，第二屆的藝術節更有組織性，也更加盛大，而且外國公司對藝術節給予雄厚的資金贊助，使得藝術節的舉辦者和組織者信心十足。2007年3月， 798藝術區建設管理辦公室成立，這代表著一直處于自由發展狀態的798終于走上了“正軌”。藝術家達到了保護798藝術區的目的，管理辦公室也表示會尊重藝術家的意見，并且對園區內的一些基礎設施進行改造，園區進駐的藝術機構已經達到300多個，798藝術區逐漸引起了大眾的廣泛關注，798已經不再是工廠編號，而是文化代碼，798藝術區已經成為北京文化的新地標，可以展現北京獨特的文化魅力。

一開始藝術家之所以選擇集聚在798是因為798租金低廉，區域開闊，緊鄰藝術院校、首都機場、CBD，便于藝術區走向國際化。但是隨著園區知名度的快速提升，前往園區的游客不斷增多，造成798園區的租金的飛漲，一些藝術家因無力承擔昂貴的租金紛紛搬離藝術區。2008年的北京奧運會為798藝術區帶來了更多的聲譽和影響力，在奧運效應的輻射下，798藝術區得到了政府及社會各界的大力支持，有很多國外的參賽運動員和觀賽游客來到這里，甚至一些國家元首要求參觀798藝術區，798得以蓬勃發展；同年的經濟危機又給798藝術區帶來了一場全新的洗禮，部分經營不善的畫廊機構轉型甚至退出798，其他時尚型消費機構和商業機構入駐的比重增大。市場的選擇驅逐了藝術區內的部分藝術家，豐富了園區內的業態的同時也逐漸在偏離藝術園區發展的正常軌跡。endprint

四、結語

中國大多數藝術區的發展都有著類似的模式，首先由一名或者幾名藝術家和畫家一同尋找租金便宜而且場地開闊的場所定居，進行藝術創作。隨后由于這些藝術家的名人效應吸引其他的藝術工作者來到這里，然后他們在一起共同舉辦藝術活動，提高了園區的知名度和影響力。發展到一定規模后，政府介入加以規范和引導，隨著園區的名聲大噪，各類商業機構開始陸續進駐，導致園區的地價上漲，租金上漲，大部分藝術工作者因無力負擔租金或無法適應嘈雜的園區環境而無奈搬離，藝術區剩下的都是有經濟實力的一些商業機構。藝術家的搬離削弱了藝術區的文化效益和社會效益，也逐漸失去了藝術區原本的味道。

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作者單位：

安徽大學藝術學院endprint