輕重之間
——簡評舞劇《朱鹮》

□戴虎

人與自然的關系是人類哲學的母題之一。人心與自然的距離，恰恰是人類對自身精神智慧的理解境界。融入乎、對立乎、順應乎、對抗乎？人與自然不同的距離關系，顯示出不同的歷史褶皺，審視這些深淺迂回的褶皺，會讓我們不斷獲得啟迪。

上海歌舞團四年磨一劍的舞劇《朱鹮》，正是著眼于人與自然如何相處這一母題，將人與鳥（朱鹮）、古與今、白與黑、遠與近、生與死等宏闊的命題，通過形象的動作語言、詩意的音樂旋律、寫意的山水畫卷、象征的色塊反差，編織進舞劇上下篇結構中，演繹出一個從古至今、從遠及近的人與鳥（朱鹮）相遇、相識、相依、相離、相思、再相見的故事，娓娓道來、翩翩起舞，勾勒出一個幾近山水畫作的詩意舞劇。

確切地說，舞劇《朱鹮》的“劇”是通過上下兩篇的服飾、舞美、燈光的色彩對立反差實現的，上篇中清秀、甜美、明亮、寫意與下篇中壓抑、灰暗、沉悶的服飾及舞美形成巨大反差，具象地表達了人類從古至今因個人私欲的膨脹，對朱鹮生存環境的蠶食、破壞，導致朱鹮瀕臨滅絕的古今現實落差，劇目結尾依然是通過服飾、舞美、燈光色彩的轉換（與開場時朱鹮形象服飾一致）揭示人們幡然悔悟后迎來了“新”（朱鹮）的生機。以色塊反差助推舞劇敘事，并不是《朱鹮》首創，但顯然這樣的“色彩敘事”手段，為“朱鹮”贏得了掌聲，全劇不著一字、不以任何文字介紹作為前文本，而讓觀眾在上下兩幕中建立敘事邏輯、從動作形象和音樂旋律等模糊語言中建立起清晰的“劇情”，進而令觀眾完全讀懂其中的“故事”，除了創作者在動作形象設計上的用力之外，上下明暗色塊的運用可謂功不可沒。

就《朱鹮》的舞段而言，本次上海歌舞團來新疆演出并沒有派出該劇的最大規模，但我們依然能從目前四十余人的版本看出該劇在舞段設計上的“這一個”的塑造愿望和對“經典”的致敬。

因為關注的是“鳥”的題材，同時還是與“天鵝”有著親緣關系的“鳥”，自然而然地，這個“朱鹮”就會被觀眾朋友們與舞劇《天鵝湖》里的“天鵝”建立動作形象聯系。單就形象塑造而言，我以為“朱鹮”還是令人印象深刻的，上下兩篇中有兩大段的朱鹮群舞和四段朱鹮獨舞、雙人舞，編導利用演員左手由后扶額頭側腰挺立，右背手環腰擺動手指，成功塑造出一群依水而立的朱鹮形象，同時，編導利用主角朱潔靜纖長的手臂、環抱雙肩用肘部上下開合，塑造而出的“朱鹮”鳴叫的形象，可謂“量體裁衣”“匠心獨具”。而在下幕中“朱鹮”被一群男性舞者托舉空中，在逐漸惡劣的環境中沉浮、掙扎，那反復開合和不斷纏繞的手臂，更似朱鹮對生的向往與嘶鳴。有意思的是，我們總能從這一舞段中看到導演佟睿睿另一部舞劇《水月洛神》（第三屆新疆國家民族舞蹈節展演劇目）中甄宓在水中沉浮的影子。遺憾地是，舞劇《朱鹮》中男子舞段無論是群舞還是獨舞，與“朱鹮”（女舞者）舞段在設計和質感上都不是一個品相，顯得過于淺白了些。

需要特別提到的是該劇的女主角朱潔靜，有評論說《朱鹮》是為其量身打造的。無論這個說法是否可靠，從角色與演員的相互作用來說，它們是互相成就了彼此。沒有朱潔靜恐怕也沒有現在令人回味的“朱鹮”，同樣沒有“朱鹮”我們也僅僅知道一個“古典”的朱潔靜。這樣兩個互相成就的角色與演員，注定會成為中國舞劇發展史上的一段佳話。這也讓我們再次看到導演佟睿睿在“古典舞”舞蹈形象塑造上拿捏的功力，這個23歲從《扇舞丹青》一路走來的70末編導，此后以《根之雕》、《綠帶當風》、《秀色》、《夜深沉》、《春閨夢》、《點絳唇》等一系列“古典舞”作品，奠定了其在中國舞壇的地位，也讓她成為“中國古典舞”新生代的領軍人物。而就舞劇《朱鹮》而言，其動作語言的歸屬，上篇中“古典舞”之“典范”氣質清晰可聞，而在下篇中因為“現代化”的時空語境，其動作尤其是男子群舞段落，其“典范”之意也只能依托在朱潔靜自身“古典”氣質之中了。當然，以形象塑造而言，舞蹈語言風格歸屬是中國舞劇創作的一個普遍糾葛的難題。

在全劇中還有一個貫穿始終的符號，值得特別把味。那就是一片羽毛（朱鹮），幕啟時這片羽毛成為人與鳥（朱鹮）回憶的起點，此后在人與朱鹮相遇、相識、相依、相離、相思、再相見時，這片羽毛成為推進整個劇情的關鍵，特別是下篇當不斷膨脹的現代化工廠大工業和城市鋼鐵叢林壓迫朱鹮棲息的自然生態，導致朱鹮的瀕臨滅絕，二十余位舞者在舞臺中央以不斷拋起、跳躍、奔跑的形象，讓羽毛始終飄搖在舞臺上空，每當即將落地時又被下一位舞者繼續拋起，接力反復中營造出“生命脆弱與堅持守護”的人與鳥（朱鹮）相依相惜的主題。

不知是不是創作的有意，恰恰是因為這一片羽毛，舞劇《朱鹮》似乎與影片《阿甘正傳》序幕中那片羽毛有著哲學意義上的“接近”，一個是在奔跑中確認生命的高度，一個在持續守護間獲得生命的長度。大音希聲，蘇珊朗格說：“越是深入研究藝術品的結構，你就愈加清楚地發現藝術結構與生命形式的相似之處。”那看似隨風搖曳的羽毛之“輕”，恰是生命奔跑、守護中的“重”。

在精神與生命里、在哲學和藝術里“輕”與“重”之間并不絕對如物理中的精準明確。在舞劇《朱鹮》中那“輕”與“重”，就似人與鳥（自然）的相遇、相依、相戀，呼吸著而不覺察、不刻意而自永恒，當呼吸沒有了，也就死亡了。

舞劇《朱鹮》或許正是這樣，在輕重之間體味“呼吸”，那是“生息”的象征。