龔琳娜版《山鬼》的演唱分析

黃雅倩

【摘 要】《山鬼》既是一部文學作品，也是一部聲樂作品，它的出彩文筆為世人所喜愛。龔琳娜能稱得上是中國演唱界的頭號人物，她演唱的《山鬼》個性鮮明，驚艷全場。對她演唱時的音色、樂句處理等方面進行分析，能夠更準確、直觀地理解《山鬼》所蘊含的深層含義。

【關鍵詞】《山鬼》；龔琳娜

中圖分類號：J64 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0079-01

一、《山鬼》的背景

《山鬼》作者是屈原，它既具有神話色彩，又充斥著浪漫的悲劇色彩。山鬼又稱“山神”，是一位亭亭玉立的姑娘，但她不能見光，她的愛情悲烈又苦痛——相思卻不得，想見卻只念。在這一點上，詩歌對于山鬼的性格描寫得十分細膩到位，將一位如花似玉的姑娘相思不得的無奈之情表現得淋漓盡致。

二、東方與西方相互融合，古韻新聲

龔琳娜版的《山鬼》是由她的老公老鑼作曲的，夫妻倆的合作讓我們再一次感受到西方與東方音樂文化碰撞出的火花。老鑼是一位畢業于柏林音樂學院的作曲家，對中國音樂有著強烈的興趣和深刻的理解，他致力于將中國民族音樂元素融入到現代音樂中，并通過樂隊的即興伴奏實現主流與邊緣的結合，實現真正的“中西結合”。

龔琳娜版的《山鬼》更像是以一種淺吟的方式給觀眾帶來聽覺和視覺上的享受。龔琳娜演唱時一板一眼，更有不得君之苦?！渡焦怼酚袆撔轮?，首先是唱法上的創新，龔琳娜以聲音表現心靈為理念，將中國傳統戲曲元素加入到作品中；然后是表演形式的創新，與民族樂團默契表演，以及表演形式上自由灑脫，沉浸在表演中無法自拔。

《山鬼》一開始，以笙為主旋律的音樂將我們帶入山鬼的世界，“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕?！钡谝痪洹叭粲腥速馍街ⅰ狈路饘⑽覀儙У揭粋€煙霧繚繞的深山老林中，龔琳娜采用的是民歌唱法。當唱到“善窈窕”時，龔琳娜面部開始變得猙獰，聲音加重加急，最后聲音突然消失在伴奏聲中。“乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。”唱到“辛夷車兮結桂旗”時，龔琳娜運用了其獨特的龔式唱法，即抬頭把眼睛瞪得很大，眉毛上提，并配合一系列的搖頭動作和手勢，有恍然入唐宋之感。

龔琳娜的舉手投足間都延續了傳統的歌唱方式，即自由歌唱、身心豁然?！氨皇m兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思”這一句采用平淡的開頭，卻在“芳馨”二字上進行了爆發式處理，帶著尾音的拖腔完成了整句話的演唱，清亮的嗓音回旋在高音區域，深厚的扎實功底顯而易見。

《山鬼》在第一段結尾處沒有間奏，而是直接接上第二段“余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨后來?！彼幸环N生氣的感覺，好似山鬼在抱怨公子不能理解自己的煩躁之情?！氨愍毩①馍街稀边@一句的“山之上”看起來是一個小分句的結束，實則是為了襯托之后高潮的到來。唱到“云容容兮而在下”時，龔琳娜的眼神扣人心弦，眼珠不停地左右晃動，有些許調皮。“杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨。留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予”這四句較為平淡，但在進入第三段前“孰華予”有些許漸弱處理。

第三段是在一聲低沉的笙響過后開始的，龔琳娜唱“采三秀兮于山間”時，她的手勢好似青衣，宛如一位少女在低訴，這時其他樂器基本沒發音，只剩她一人在歌唱：“石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮悵忘歸?！薄熬嘉屹獠坏瞄e，山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏”中的“閑”字采用氣聲的拉長處理，隨之而來的還有笙與大提琴的撥奏，稍顯急促，表達山鬼的焦慮之情。

第四段的“君思我兮然疑作”是個過渡句，之后又有個小小的間奏，這時所有的伴奏樂器加入進來，這是為最后一段的“雷填填兮”作鋪墊。

第五段“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鳴。風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。”進行了兩次不同程度的反復，龔琳娜對這兩次的情感處理截然不同。第一次感覺像是暴風雨來臨的前兆，烏云密布，雷云滾滾，而第二次就像是狂風暴雨一般，聲勢浩大，最后以“憂”字一個長至七拍的拉長音結尾，和所有伴奏樂器一起急收結束，顯得十分干凈利落。

龔琳娜版的《山鬼》在于作品形式創新和團隊的合作。作品形式創新是樂隊在中國原有的特色樂器笛、簫、揚琴、中胡、笙的基礎上，運用手風琴、大提琴來豐富整個樂隊中低音區的音色，這種中西結合的方式，將音樂完整呈現出來。

三、結語

龔琳娜版的《山鬼》是野性蓬勃的。它融入了民歌、戲曲等多種歌唱元素，唱得激情澎湃。龔琳娜的演唱，時而具有古詩詞吟唱的風范，時而又融入地方戲曲不同行當的發聲方法，其中的轉換如行云流水般自如，帶來的那種獨特的戲劇沖擊力也深深感染了觀眾，她為了通過演唱技巧表現古典韻味，采用突慢或獨唱的處理，控制好強弱力度，將唯美意境表達出來。

有人說“龔琳娜將人物唱活了”，她獨特的表現力和嗓音讓人好生敬佩。她唱出了山鬼盼望情郎的焦慮不安的心情，更是唱出了屈原懷才不遇的憂愁，顯得豪放大氣。

參考文獻：

[1]龔琳娜.高潔的藝術靈魂[J].中國音樂，2010（1）.

[2]吳三文.霧里看花讀《山鬼》[J].云夢學刊，2007（S1）.

[3]左霞.淺談中國古典詩詞藝術歌曲的旋律風格[J].中國音樂學，2006（03）.

[4]李青，梅桐生.20世紀90年代的屈原研究[J].安順師范高等?？茖W校學報，2003（1）.endprint