民歌《茉莉花》南北地區演唱風格研究

趙明

【摘 要】中國作為四大文明古國之一，在五千年的歷史發展中，不僅形成了自己獨特的中華文化，同時中國的漢族民歌也同中華文化一樣，在歷史長河中不斷發展。我國地域遼闊，不同地區人民的生活方式、風俗習慣、語言等存在差別，這種差異為不同地區民歌的發展提供了條件。本文以《茉莉花》為例，分析該作品在南北地區的演唱風格的差異，并進行簡要闡述。

【關鍵詞】中國民歌；《茉莉花》；南北演唱風格分析

中圖分類號：J642 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0074-01

我國歷史悠久、地域遼闊，在長久的歷史文化發展過程中，中國人民結合社會生活實踐，融合不同的地域特色，創造了豐富且具有不同民族特色的中華民歌，其中大家耳熟能詳的就是《茉莉花》。由于南北方地區在語言、風俗、生活方式等方面的差異，《茉莉花》發生了地域性的變化，本文就《茉莉花》一曲分析南北方民歌演唱差異。

一、《茉莉花》在中國南北地區演唱風格之比較

“《茉莉花》是我國民歌經典作品，在我國廣泛流傳。”[1]《茉莉花》經長時間發展，已漸漸形成不同曲式、不同風格的版本。江蘇的《茉莉花》，無論是曲式結構還是演唱風格，都能代表南方民歌；而河北的《茉莉花》則代表北方民歌。分析這兩首民歌，對比它們的演唱風格，可以看出它們的相同與不同之處。相同之處在于，它們的曲目來源、表達主題都是相通的，同樣都是小調民歌，而且都是采用變化重疊的手法進行創作。

不同之處在于，一是旋律風格的不同。南方的《茉莉花》曲調旋律委婉，而北方的《茉莉花》曲調豪放自如、剛柔并濟。二是節奏方面的不同。由于南北方人民文化的不同，使得南方江蘇的《茉莉花》節奏緊湊，而北方河北的《茉莉花》節奏較疏散自由。三是襯詞方面的運用不同，北方的《茉莉花》襯詞運用較南方多。四是演唱時的語句不同。南方的演唱者使用方言演唱，語句盡顯吳儂軟語的細膩溫和，而北方演唱者則采用最直接明快的北方方言，粗獷豪邁，快言快語。五是唱詞上的區別。河北的《茉莉花》完整展現張生、崔鶯鶯、紅娘這幾個人物之間幽默風趣的故事，而江蘇的《茉莉花》則省略這一故事。六是流傳地域的不同。江蘇《茉莉花》主要傳頌于江南水鄉吳越地區，而北方的《茉莉花》則流傳于北方平原的燕趙地區。七是運腔上的不同。北方民歌演唱采用阻聲式運腔和異音下滑阻聲式運腔，南方民歌演唱則采用本音阻聲式長運腔和異音上滑運腔方式。八是演唱速度不同。江蘇《茉莉花》演唱為勻速、中速，河北《茉莉花》則是在演唱第三段歌詞時，有一個“漸慢—回原速”的過程。

江蘇《茉莉花》與河北《茉莉花》一曲同宗，但又各有特色，展現著中國民歌南北地域演唱的差異，散發著不同地域的芬芳，展現著中國民歌的美妙之處。

二、從《茉莉花》看中國民歌的南北差異

“《茉莉花》是一首經久不衰的歌曲，不同地區的《茉莉花》也有一些差異。”[2]我國浩瀚物博，不同的地區各有特色，由于語言和風俗文化等方面的差異，在長久的歷史文化發展中形成了各具特色的地域風土人情，同時民歌也隨歷史發展有了地域性的特點，而且地域特點也成為中國民歌的顯著特點，反映著當地人民的生活。

由于地貌、氣候、語言、經濟文化等多方面的原因，我國的民歌特色大致分為南北兩個風格區域，從直觀印象上看，北方民歌表現“陽剛”，而南方民歌則表現“陰柔”，這種陽剛與陰柔的差距直接體現在中國厚重的歷史文化和藝術表達上了。

泛泛而言，《茉莉花》流傳至全國各地，在不同的區域形成不同演唱風格，按照南北劃分之后，差異就更大了；深究之后，會發現，南北方民歌在調式、調性、節奏、旋法、結構和潤腔上都有明顯差別。這種不同是由于不同地域環境、風俗文化造成的。一方水土養一方人，生活在南北方不同地區的人們，無論是生活方式還是語言性格都不盡相同，如南方人說話方式溫柔委婉，北方人說話方式斬釘截鐵，而民歌演唱無非是在語言的基礎上加入旋律后所呈現的另一種語言表達形式，那么語言風格的不同就決定了曲目演唱風格不同了。民歌的傳播方式獨特，基本是口頭創作之后再傳播，經過南北方地域語言文化的洗禮，形成了現今不同音樂風格的民歌。

總體而言，在各種因素的作用下，南方的山水風光，自然形成了南方民歌溫婉、細膩、動聽的風格，北方的遼闊地形也形成了北方民歌粗獷、豪放、通達的風格。一首《茉莉花》體現了南北方民歌的差異，展現了同一首歌不同地域特色，以及人們對于審美多樣性的需求，同時也展現了中國厚重的歷史文化特色。

三、結語

中國漢族民歌地域特色顯著，由南到北風格漸成，通過對《茉莉花》在南北不同地區不同演唱風格的分析，展現了長久以來形成的中國民歌南北特色，從含情脈脈、深情委婉的軟線條，漸變成粗獷潑辣、熱情開朗的硬線條，賦予人們不一樣的視聽享受。

參考文獻：

[1]張煒聃.民歌《茉莉花》的由來及發展[J].當代音樂，2015，（01）：136-138.

[2]劉莎.《茉莉花》與《鮮花調》的比較研究[J].當代音樂，2016，（23）：81-82.

[3]荀麗玲.東北《茉莉花》與江蘇《茉莉花》情感表達上的異同[J].北方音樂，2016，36（1）：22.endprint