托馬斯·凱爾納：工業城市的另類表達

子皿

“和他的同鄉及前輩喬治·威廉·亨寧一樣，凱爾納通過攝影重塑了這個喧囂世界。世界時刻在變化，凱爾納也在不斷為我們提供觀看現在與未來的新視角。”——俄羅斯Photo Visa國際攝影節藝術總監伊琳娜·契梅瑞娃（Irina Chmyrewa）曾這樣評價德國攝影師托馬斯·凱爾納（Thomas Kellner）。

作為一名具有鮮明個人特色的攝影師，凱爾納使用其獨創的“視覺綜合分析法”，為觀者提供了一個了解建筑、了解城市文化的新視角。他的作品《城市之標》（Genius Loci）以藝術攝影的方式表現了在工業世界中幾個有著相似發展歷史與文化的工業地區，即凱爾納所居住的城市德國錫根（Siegen）與俄羅斯的兩座工業城市葉卡捷琳堡（Yekaterinburg）和彼爾姆（Perm）。他希望通過影像作品反映工業建筑文化以及工業區域之間那些鮮為人知的聯系。這個系列作品也曾在俄羅斯葉卡捷琳堡、莫斯科、克拉斯諾達爾，中國平遙、沈陽，德國錫根等多地展出。

攝影界的畢加索

1966年，凱爾納出生于德國波恩，后于德國錫根大學學習藝術、社會學、政治學與經濟學。4歲時，他擁有了人生第一臺相機，從此便一直沒有停止拍照?！翱逻_德國”曾授予他“青年專業攝影師獎”，這極大地鼓勵了他的攝影熱情。凱爾納在世界各地拍攝的建筑照片時常被人們形象地比喻為“舞動的地標”。他的攝影職業生涯中，大部分時間是對建筑進行解構，在他精心設計的系列照片中，我們不僅能夠看到奇幻的建筑外顯結構，仿佛也能夠通過拼接在一起的各個模塊，探究到建筑內部所隱藏的某種特質。

凱爾納形容這種“膠片分割”的藝術表現手法類似于立體主義（Cubism）。立體主義是西方現代藝術史上的一個重要流派，1908年始于法國。立體主義的藝術家們追求通過解析、重組的形式，以多種角度描繪觀察對象，并將其置于同一個畫面中，以此來表達對物象最完整的詮釋。在立體主義藝術領域，登峰造極者是畢加索，以他為首的立體派將自然形體分解為多個幾何切面，然后加以主觀組合，甚至把同一物體的幾個不同側面整合在同一畫面中，借以表達四維空間。從某種意義上來說，凱爾納的攝影作品就像是一幅畢加索的畫作，將更多的信息與內涵賦予二維平面中，將觀者引向更遠的思考。

凱爾納曾在倫敦、巴黎、巴西利亞和紐約等地多次舉辦展覽，其作品也被休斯敦博物館、芝加哥博物館、羅歇斯特市博物館和里約熱內盧博物館等收藏。他曾以訪問學者的身份在德國吉森教書，作為客座講師在帕德博恩、吉森和科布倫茨傳授攝影及藝術知識，并在各大高校發表演講。為了加強攝影師之間的交流合作，他于2004～2013年間創建了“攝影師：網絡”項目（Photographers：Network），并在錫根大學和藝術夏令營舉辦攝影展。

2012年2月，凱爾納收到一封來自俄羅斯葉卡捷琳堡攝影博物館的郵件，邀請他為葉卡捷琳堡建設290周年做一個攝影項目。于是，凱爾納走進了葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座由德國人創建的城市，并開啟《城市之標》系列作品的拍攝工作。

重啟塵封已久的故事

但很少有人知道，葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座俄羅斯城市是由德國錫根人喬治·威廉·亨寧（Georg Wilhelm Henning，1676年～1750年）建設的。

亨寧原本是一名德國軍官與技師，由于在冶金術方面造詣深厚，被彼得大帝邀請到沙皇俄國。1720年代，他多次前往歐洲邀請采礦專家，在烏拉爾地區開設新工廠，亨寧在很短時間里建立了俄羅斯重要的經濟、教育中心——葉卡捷琳堡和彼爾姆。同時，亨寧還創建了俄羅斯第一個礦業學校，撰寫了第一部關于俄羅斯工業發展變革的紀實文獻。

2013年，凱爾納跟隨亨寧的足跡，拍攝了德國錫根和俄羅斯的工業建筑，并向公眾講述這段塵封已久的歷史故事。凱爾納希望通過這些影像作品反映工業建筑文化以及工業區域之間那些不為人知的特征與聯系。凱爾納說，這種聯系也包含了這些城市之間共同擁有的、關于鋼鐵產業的先進知識與技術。從挖掘到礦石開采、熔煉，從鋼鐵生產到今天的大型重機制造，這些城市與地區都在世界范圍內占據領先地位。

凱爾納還計劃將這個系列攝影作品出版成書，通過照片與文字展示這些工業建筑以及不同地區的文化，并講述這幾座城市和亨寧的故事。

膠片分割的解構方式

“膠片分割”是托馬斯·凱爾納標志性的創作手法，他長期在世界各地拍攝各式各樣的建筑，并通過這種挑戰常規的透視方法對建筑進行解構，同時也重建著我們對建筑的看法?？梢哉f，凱爾納的攝影創作十分具有實驗性與概念性。他利用自己獨創的“視覺綜合分析法”，將經過深思熟慮設計拍攝的多個畫面進行分割與再創建。

在《城市之標》系列作品的創作過程中，凱爾納使用膠片相機按照事先設計好的序列對建筑物每一個結構進行拍攝，然后再將照片進行組合，形成一個新的、完整的結構。他通常會在拍攝前畫出草圖和分鏡頭，這些準備工作大約需要一個小時左右的時間，而對一座建筑物的拍攝則需要約兩個小時來完成。雖然有當地機構的支持與協助，但項目拍攝工作也不總是十分順利，在彼爾姆進行拍攝時，當地相關部門就曾因懷疑凱爾納是間諜而叫停了這個項目的拍攝。

從入口到煙囪，從辦公室到工廠車間，在這個項目中，凱爾納拍攝了30～40個工業建筑，他希望表現出工業建筑各個部分的典型特征，甚至展示出工業建筑在17世紀早期到21世紀間不同時期的特點。

凱爾納說，“膠片分割”的結構形式使靜態的畫面增加了許多動態特征，不僅能夠體現工業建筑的原始力量，也能夠反映出工業時代快速、智能化的發展。同時，在凱爾納看來，建筑作為一座城市的重要組成部分，能夠幫助我們加深對城市的認知與理解，因為它不僅是一個區域的標志，更見證著歷史和時間。endprint