邵志慶：復興貴州花燈戲

文_當代貴州全媒體記者 / 尹邦明

邵志慶：復興貴州花燈戲

文_當代貴州全媒體記者 / 尹邦明

忙完2017年多彩貴州文化藝術節開幕式，貴州省花燈劇院院長邵志慶又一頭扎進《月照楓林渡》的排練。

作為第十九屆上海國際藝術節“貴州文化周”的重頭戲，貴州花燈劇《月照楓林渡》將于黨的十九大召開后登陸上海。

盡管2003年首演至今，《月照楓林渡》拿下了包括文華獎、梅花獎等在內的所有大獎，但作為這部戲的女主角，邵志慶一點也不懈怠，她信誓旦旦 ，“要在上海打一場漂亮仗”。

邵志慶曾憑《月照楓林渡》一舉奪得貴州花燈戲國家級非遺傳承人殊榮，貴州花燈劇也成了貴州文化的一張名片。

“戲如人生”，一部戲成就了邵志慶，但她也因這部戲挽救了瀕臨匿跡的劇種——貴州花燈戲。

貴州花燈戲有六百多年歷史，在和本土山歌、民歌結合的過程中漸漸成熟，成為貴州當地街知巷聞的民間藝術。

上世紀90年代初，受流行歌舞的沖擊，貴州省花燈劇院開始出演電聲音樂，花燈團變成了文工團，花燈戲的排演就此擱淺，觀眾大量流失。2000年，劇院排了一部《月兒彎彎》，想借此重振花燈劇雄風，卻以“演出不到十場”告終。

“劇院從1993年排完一部花燈戲之后，整整歇了7年沒有演過戲。”邵志慶說，“作為國家級非物質文化遺產的花燈劇面臨著嚴峻考驗。”

花燈劇該何去何從？我們要成為貴州文化的傳承人還是罪人？多少個夜晚，邵志慶輾轉反側。

“重新撿起來！”痛定思痛后，2002年，貴州省花燈劇院下決心打造一部經典之作。東山再起，他們開始創作《月照楓林渡》。

劇本以傳統筆法，講述了一個充滿愛恨情仇的故事。邵志慶主動擔起了這部劇的女主角，飾演劇中的主人翁“劉荷荷”。

“劉荷荷出自名門閨秀，很有教養，演這個人物要有生活閱歷。”排戲那天起，邵志慶受劇情感染，哭了不下一千次，排一次哭一次，再嘈雜的環境都能迅速進入角色。

同時，她還結合人物，大大拓寬了大嗓的唱法，加強了戲劇張力，“傳統戲用小嗓問題不大，但當代戲不能只用小嗓”。

有功底自然游刃有余，但最讓她擔心的事情來了：沒經費！經過7年的耽擱，貴州省花燈劇院的燈光音響都已老化，被流行音樂沖擊后的劇院早就入不敷出。

為了排演此劇，劇院東拼西湊了80萬才撐下來。“我們當時一窮二白，連導演的酬勞都沒給，甚至沒有工作餐，3塊錢一餐都要演員自己出。大家也不知道累，從早排到晚，26天就把戲立起來了。”邵志慶說。

十年磨一劍。2003年，《月照楓林渡》橫空問世，讓7年沒戲看的觀眾過足了戲癮，前幾場演出場場座無虛席。

《月照楓林渡》為貴州省花燈劇院打了漂亮的翻身仗，也讓貴州花燈劇重新走入人們的視野。去年，《月照楓林渡》入選梅花獎數字電影工程，填補了貴州花燈史上沒有戲曲電影的空白。

2006年，邵志慶擔任貴州省花燈劇院院長。她先后創作了大型劇目《鹽道》《雙相親》等一系列優秀作品，創新型的小劇目《舅娘》《拾玉鐲》也相繼面世。

2017年，邵志慶當選為黨的十九大代表。“花燈劇彰顯了貴州的人文精神與獨特魅力，作為一名黨員，傳承貴州的民族文化義不容辭，今后還要發揚光大。”邵志慶說。

邵志慶在大型花燈戲《鹽道》中飾田景花劇照。（受訪者供圖）

（責任編輯 / 李坤）