淺析二胡在花鼓戲中的作用

周慧

摘 要：二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器，既可以獨(dú)奏，又可以伴奏，用在湖南花鼓戲中，與主奏樂器大筒相輔相成。若說大筒是花鼓戲的骨，那二胡則毫無疑問是花鼓戲的血和肉，兩者缺一不可卻又各有特色。本文就二胡在湖南花鼓戲中發(fā)揮的作用進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：二胡；花鼓戲；作用

中圖分類號(hào)：J617.5；J632.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0142-01

一、二胡與湖南花鼓戲

做為我國(guó)流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂器，二胡被廣泛運(yùn)用在大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外，演奏曲目不可勝數(shù)。而在中國(guó)戲曲運(yùn)用方面，則如京劇的京胡，越劇的越胡相似，在成為獨(dú)奏樂器之前，二胡最初就是用于戲曲、曲藝及說唱類的伴奏。二胡的音色柔美、纏綿、婉轉(zhuǎn)，極具表現(xiàn)力。它既可以展現(xiàn)多姿多彩的秀麗河山，也可以表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心復(fù)雜的感情變化。無論是車水馬龍的熱鬧，抑或萬馬奔騰的壯闊景象，都可以通過二胡栩栩如生地表達(dá)出來。運(yùn)用在湖南花鼓戲中，與主奏樂器大筒明亮、粗獷的音色彼此呼應(yīng)，相輔相成，讓花鼓戲的音樂錦上添花。

二胡發(fā)出的樂音貼近人聲，情感飽滿，配合種類繁多的演奏技巧，表現(xiàn)力異常豐富。由于它與小提琴弓法相似、音區(qū)接近、音色各具特點(diǎn)，被稱為“東方中國(guó)式小提琴”，理所當(dāng)然地被引進(jìn)到湖南花鼓戲中來。

湖南花鼓戲，是湖南最大的地方戲劇種，是湖湘鄉(xiāng)土文化的特產(chǎn)，源自于民間小調(diào)，充滿鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻，是藝術(shù)經(jīng)典的積累與沉淀?；ü膽蛘Z言樸實(shí)無華，通俗易懂；唱腔優(yōu)美流暢，瑯瑯上口；形式載歌載舞，歡快活潑，具有鮮明的地方色彩，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，濃郁的生活氣息和深厚的群眾基礎(chǔ)，深受廣大群眾的喜愛。湖南花鼓戲在歷經(jīng)發(fā)展的這兩百多年間，伴奏音樂也在不斷地發(fā)展和壯大。傳統(tǒng)的花鼓戲樂隊(duì)是一套鑼鼓，一把大筒和一只嗩吶，在那個(gè)年代還是足以應(yīng)付觀眾的需求。但隨著社會(huì)進(jìn)步，人們欣賞水平的日益提高，傳統(tǒng)單一的樂器既顯單調(diào)，又很難表現(xiàn)復(fù)雜多變的劇情，更應(yīng)付不了演現(xiàn)代戲的要求。時(shí)代在發(fā)展，各種劇目不斷擴(kuò)大，花鼓戲的樂隊(duì)也由傳統(tǒng)的民樂隊(duì)演變成了小型的民族管弦樂隊(duì)，花鼓戲的伴奏也由單一的大齊奏發(fā)展到有構(gòu)思立意、有多重聲部、有總譜規(guī)范的立體型伴奏，這其中二胡的重要性就更為彰顯突出。

二、二胡在花鼓戲中的作用

根據(jù)筆者個(gè)人多年的演出經(jīng)驗(yàn)和對(duì)音樂的理解，以下總結(jié)出幾點(diǎn)二胡在花鼓戲中的作用。

（一）包容和融合主奏樂器大筒

從湖南花鼓戲誕生至今，大筒一直是花鼓戲的主奏樂器。大筒音調(diào)高亢、音色粗獷，極有個(gè)性和特色。相較于大筒，二胡天生就具有一絲憂郁、奔放而又內(nèi)斂的氣質(zhì)，以及獨(dú)有的陰柔、醇厚、深沉的音質(zhì)和細(xì)膩、纏綿、哀婉與柔美的藝術(shù)魅力。二胡和大筒運(yùn)用在一起，包容了大筒的音色，實(shí)現(xiàn)了音色上的互補(bǔ)。

在花鼓戲的配器中，大筒演奏唱腔，二胡就配合大筒演奏副旋律運(yùn)用在唱腔之中，在節(jié)奏與旋律線條上與大筒的主旋律形成對(duì)比，你長(zhǎng)我短，你短我長(zhǎng)，松弛與緊張交替，你進(jìn)我出，我進(jìn)你出，如行云流水一般，補(bǔ)充、潤(rùn)飾和豐富了大筒的主旋律。

大筒在演奏中一般使用切把演奏，由于唱腔的改革和音域的加寬，唱腔常常擴(kuò)展到了十一度，過門擴(kuò)展到兩個(gè)八度，大筒使用跳把的話演奏起來就會(huì)感到十分吃力，還不便于食指經(jīng)常使用“墊指”和其他指頭運(yùn)用各種模仿唱腔的技法。而二胡在伴奏中遇到音域超過十一度以上的樂段和樂句時(shí)，可以采用跳把的方法來演奏，這樣就彌補(bǔ)了大筒傳統(tǒng)演奏音域不足的問題。

大筒在演奏的過程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用空弦演奏的情況，而二胡在很多時(shí)候可以不拉空弦，用兩根弦的把位來過渡，這樣演奏出來的旋律就更富有連貫性。

（二）二胡的各種演奏技巧能夠表達(dá)不同的情緒"

二胡有著各種不同的演奏技巧，比如滑音、顫音、抖弓、頓弓等等。每種不同的演奏技巧都能夠表達(dá)不同的情緒，而正是情緒的體現(xiàn)，能夠直接的讓觀眾感受到作曲者的所思所想以及劇中人物的特性。比如大型古裝花鼓戲《連升三級(jí)》中，劇中張福來是一個(gè)玩世不恭的富貴人家，整天只知游山玩水、養(yǎng)鳥作樂。而她的妻子卻一心望夫成龍，于是聽信算命先生之言送他上京趕考，最后陰差陽錯(cuò)還真當(dāng)上了狀元連升三級(jí)的故事。全劇詼諧幽默，惹人發(fā)笑。在劇中，張福來的唱段大部分都是由花鼓戲傳統(tǒng)小調(diào)《姨娘調(diào)》改編而來。劇中姨娘調(diào)改編的唱段輕松歡快，又不乏一種滑稽和幽默感，而這種幽默感，正是由二胡的滑音演奏出來，正是二胡的滑音，才能夠?qū)⒁棠镎{(diào)的滑稽幽默表達(dá)得淋漓盡致，稱得上是畫龍點(diǎn)睛之筆。

而抖弓，作用則是更加多樣了，它既能夠駕馭來形容清晨的寂靜，又能夠在大氣磅礴的曲子里將整個(gè)劇情的節(jié)奏和高潮推上頂峰。如大型現(xiàn)代花鼓戲《桃花煙雨》，開篇前奏便是用一絲絲輕輕的抖弓來將觀眾代入劇中寂靜的苗嶺，情緒渲染到位，讓人通過音樂和舞美就能夠感受到苗嶺的風(fēng)韻，引人入勝等。

（三）做為弦樂群的效果

在交響樂團(tuán)中，弦樂組由貝斯提琴組、大提琴組、中提琴組、第二小提琴組、第一小提琴組組成，人數(shù)依序雙數(shù)增加，其中以第一小提琴人數(shù)最多。大型樂團(tuán)配備人數(shù)由八把到十?dāng)?shù)把、二十把不等。其中第一小提琴擔(dān)任樂隊(duì)的主音，是整個(gè)樂隊(duì)的主體。花鼓戲引進(jìn)二胡，便是參照交響樂團(tuán)的配置，起到與小提琴異曲同工的作用。與交響樂團(tuán)演出形式和表現(xiàn)手法不同，花鼓戲是以舞臺(tái)表演為主，音樂演奏、伴奏為輔。吸收西方文化文藝，也是量體裁衣，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所以除引進(jìn)貝斯提琴、大提琴豐富樂團(tuán)低音聲部之外，更是發(fā)揚(yáng)自身特色，以民族樂器擔(dān)任樂隊(duì)中的主體。由多把二胡組成弦樂群，合并承擔(dān)起第一小提琴的主音、第二小提琴組和聲伴奏的作用，同時(shí)兼顧中提琴的演奏范圍。這樣博采眾長(zhǎng)的樂器組合，既能融合西方音樂豐滿多彩的聲部，又不失中國(guó)戲曲的地方氣息。

由二胡組成的弦樂群，表現(xiàn)宏大場(chǎng)景的時(shí)候波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴；而刻畫個(gè)人小場(chǎng)景時(shí)，又能細(xì)膩入骨、維妙維肖。

（四）為情節(jié)化的心靈表述而獨(dú)奏

根據(jù)劇情的推進(jìn)，當(dāng)遇到矛盾劇烈沖突時(shí)，如戲劇人物命運(yùn)面臨轉(zhuǎn)折，有激烈內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，樂隊(duì)中的二胡必將派上大用場(chǎng)，二胡的獨(dú)特音質(zhì)可以完美地完成戲劇情境所設(shè)定的表達(dá)任務(wù)，這一功能其他樂器很難取而代之。二胡的音色柔美抒情，極具感染力，能夠?qū)?nèi)心世界的復(fù)雜變化，通過聲音傳遞給觀眾，并產(chǎn)生情緒上的共鳴。

如我院最新排演的大型現(xiàn)代花鼓戲《湘繡情》，一部講述女主人公田甄為了她熱愛的湘繡事業(yè)奉獻(xiàn)自己的一生而展開的愛恨糾葛的故事。劇中有一段情節(jié)，就是她和湘繡廠廠長(zhǎng)林慕鴻費(fèi)盡千辛萬苦組建起來的湘繡廠在一場(chǎng)大火中被化為灰燼，那種心痛、那種失落、那種悲憤，用二胡重揉弦的一段哀婉凄涼的獨(dú)奏配合主人公那種絕望的情緒，使角色和觀眾情感交融，產(chǎn)生獨(dú)特的效果，讓人黯然淚下，為情所動(dòng)。所有的這一些，都是二胡獨(dú)具的魅力！

三、結(jié)語

二胡早已與花鼓戲融為一體，不相分割。在湖南花鼓戲成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的今天，我們有責(zé)任有義務(wù)將湖南花鼓戲傳承發(fā)展下去，將二胡的各種演奏方法加上現(xiàn)代流行元素的配器法匯入到花鼓戲當(dāng)中去，深入的學(xué)習(xí)花鼓戲的四大聲腔特點(diǎn)和演奏方法，將二胡的作用發(fā)揮到極致，讓更多的人喜愛湖南花鼓戲，更多的推動(dòng)二胡與湖南花鼓戲的發(fā)展。

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